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    第一期
    蔣貓淺談曆史題材小說的寫作技巧
    蔣大對於初寫作者的建議：
    常見問題：開坑難填，沒有動力。
    有一種原因，是作者的設置架構過大，或者是在細節上磨得太久，而情節遲遲不見進展，以致於後續無力。
    我的個人建議，作為一個新手，想要給自己一個寫作的信心，最好還是先從說好一個故事，寫完一篇小說入手，哪怕架構簡單，或者細節粗糙，至少，你已經寫完一個故事了，一個有頭有尾的故事。
    有人一開篇就設置了一個類似十二國記的架構，那就是給自己設置難關。不管是什麽作家，到他（她）寫這種大架構的小說時，一定是起碼有四五六個小說磨過了的。
    其次，細節的描繪技巧，可以在寫作中逐步提高。一旦隻醉心於細節而忘記故事，則不是小說的寫法了。
    我之所以勸告新作者哪怕以簡單的架構,先完成一篇文再說.
    是因為初作者,最需要的是信心,對自己的信心.能夠完成一篇文的信心.
    付出了心力,但是由於架構過大或者求好心切,以致於一直成坑,得不到回應,對新作者的打擊是很大的.
    常常看到有自薦貼或者推薦貼,推薦一些自認為付出了心力的作品,卻因為字數太少,或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲諷.
    我也作過新人,我知道這種難受的滋味.
    我們不能強求他人非得支持自己,這很困難.
    那麽,至少完成一篇文,至少讓自己樹立一些信心,能夠讓你的讀者看到了篇完整文,樹立對你的信心,這是我對於晉江所有初寫者的祝願.極少極少人的文法架構是一開始就很出色的,老實說,我也是一篇一篇的文章寫下來,才慢慢地提高自己的寫作能夠.所以,自己的第一篇文,隻要能夠把一個故事講完,把自己想要表達的感覺能夠寫多少出來算多少.
    還記得小時候課本中中所說的:\”唯手熟爾.\”
    我也隻不過比你們寫得早一點點,寫得手熟一點點而已,你們都會比我更好.
    版上問答：
    1．踏雪：查曆史的時候，感覺背景越查越多怎麽辦，然後調入曆史的洪流，忘了原來想寫什麽。或者，發現原先想發生的故事，在曆史中根本是不可能的。即，現實與虛構的矛盾。
    蔣：這個問題，我也遇見過。背景越查越多，與原先設想的故事發生了衝突。我是這樣處理的：你決定了這個故事的架構後，就去查你所要寫人物的時間表，隻把有關的人物背景取過來，其他次要的就盡理不要再去深挖了，否則的話，就把自己淹沒了。
    如果你想自己塑造一段故事的話，就用架空。如果你想描寫人物的話，就盡量把人物往原有事件的套。因為曆史的大事件是確定的，要描寫曆史題材小說，我們自己的發揮則在於一些細節故事上。
    踏雪：但是，說道主要人物的大事件，這裏又會有配角的問題。大事件中，總會有一些配角出現，這些配角本身也是曆史人物，如果想把他們寫活，就要發掘他們的內心，至少，在作者心裏，在曆史上，他們曾是活生生的人，也是一個世界。矛盾又出現了，能夠僅僅把配角當作道具嗎？
    我想曆史背景的小說，很大程度上吸引人之處，在於不經意見出現的對社會，曆史的思考，點滴處反映的人性。哪怕那個人隻有一句台詞，大師的作品總能讓人感到一種真實的存在。
    蔣：配角當然不是道具，但也不是主角。描繪配角時，盡量當他們是獨立的人，但是篇幅不必給得太多，可以作為扁平人物來描繪。
    象紅樓夢的焦大，隻用了幾句罵，就把人物都交待了，倒是不必拿許多篇幅用來挖掘他的內心寫一篇回憶錄了。
    踏雪：你寫人物的時候，有沒有感覺到人物不受自己控製的時候？
    也就是說，本來設計劇情向東，卻無法控製向西。要自然，就順著劇情，要主題，就隻好掰回來。
    蔣：順著人物走能寫出最好的感覺來，隻要不脫線得太遠，我一般是給定一個總體的簡單大納，具體情節就順著人物走
    踏雪：同樣一個人物，有很多種交待方法，焦大可以讓人罵出來，但是若是放在別人來寫，未必就有這麽活靈活現。問題：人物的背景一般應該如何交待？是作者白描，內心描寫，語言動作透漏，還是其它？
    （蔣jj八成要回答：看劇情發展……）
    還有一個最近困擾我的問題，即人物感情的描寫。
    在非第一人稱的文章中，是否應該介入過多的人物內心獨白？還是通過行動和語言來表現？獨白比較有力度，清晰，但是我總覺得第三人稱的文，不應該像第一人稱那樣明明白白的都說出來，而是留有餘地，讓人去品味。很難掌握啊！
    提問，大綱已經設計好，在場景和劇情之間轉換的時候，如何才能做到既不過於跳躍，也不變成流水賬？
    我最近寫的一篇文，有些人看了覺得太跳躍，有些人卻覺得流水賬，我覺得可能是結構和敘事技巧的問題。寫文就像蓋房子，結構搭建好了，形就出來了，這才是根本對麽？同樣的故事好比同樣的材料，工匠依著這些材料來盡力發揮。大師的作品都有精巧和匠心獨具之處，可是自己想學起來的時候卻發現看起來容易，做起來難。
    蔣：你可能是事無巨細地都想寫出來，但是又沒有真正展開，轉折之間太生硬交待不清，人家看你不停走情節卻沒有一段吸引人的情節，而且情節之間轉換太快。
    所以會有人覺得太跳躍，有人覺得象流水賬。
    解決辦法是分清主次，十個場景裏著力寫好三四個場景，最好是與展現人物性格有關的，但是故事一定要交待清楚，其餘的大可以通過人物對話或者一句話交待掉。
    踏雪：蔣j,我不是想事無巨細的寫出來，相反，凡是和主題無關的場景，我一概跳過，而且由於第三人稱的關係，不願意太多介入人物內心，總是試圖用語言和動作來表現。但看起來我有些摸不清方向了。
    人物性格的展現有深有淺，在故事裏麵，究竟是性格更重要還是情節的推動，精彩的場景更重要？
    同樣一個人物，有很多種交待方法，焦大可以讓人罵出來，但是若是放在別人來寫，未必就有這麽活靈活現。問題：人物的背景一般應該如何交待？是作者白描，內心描寫，語言動作透漏，還是其它？怎樣才能即不影響文章的節奏，又交待清楚背景？
    作為小說，作者想要表達的想法，是通過一些白描或者對話，暢快淋漓的說出來的好，還是埋在文中用情節來展現的好？
    蔣：1、你可以不介入人物內心，但是至少要把一個人物為什麽，怎麽做，結果如何這類事情，交待清楚
    2、根據性格，設置場景，推進情節。
    我的意見，最好是後者，不過——文無定式，靈活運用，好看就行。
    踏雪：蔣j,怎樣能夠抓住男性的心理？作為女……寫手，寫女性心理還是比較容易的，但是要站在男性的立場設身處地的體會角色，似乎很難。
    蔣：汗，這也是我的弱項。
    不過，人性的心理總是相通的，總是容易站在自己這一方麵去為自己辨護的，哈哈哈！
    踏雪：這個……請問藏拙行得通麽？有時候自己不理解的人物，就換個角度寫，但怎樣才能藏的好，藏的妙，藏的不露馬腳？而不是幹巴巴的一個道具。
    蔣：藏拙是個好辦法，怎樣才能藏的好，藏的妙，藏的不露馬腳，這個就是一個慢慢學習進步的過程了。我也正在學習呢。
    2．絳璃：我想問關於情節的張力如何構造，關於細節的描畫還有怎樣才算是有技巧性？
    蔣：有情自然有張力，用心自然有細節。技巧是一步步寫出來的，看得多了，寫得多了，自然有技巧。每個人的寫法手法不同，找出最適合於自己的那一種來，最好。
    我推薦每一個人去看《紅樓夢》《莎士比亞全集》和歐美的一些名著小說。寫言情的不能隻看言情，寫曆史的同樣不能隻看曆史，否則眼界會窄了。
    3．揚揚：曆史的話，好象單純查曆史也發現有許多矛盾呢，一般怎麽解決的？自己心裏有時候看見資料比故事更好看的感覺……
    蔣：曆史的矛盾問題，我想我盡量是不要強作解人，矛盾就讓它存在著，有矛盾的故事，有時候比沒矛盾的故事更好看。我是頂頂怕把主角寫成完人聖人，把主角的對立方全部抹黑的這種寫法。
    4．黴玉：我喜歡從小處表現主人公的性格，但是細節太多又顯得拖遝沒情節~有什麽好的辦法嗎？
    蔣：我一般設置情節，都不僅僅是一個過場，而是為了表現主角的某一方麵性格。可以從一個大事件的處理，表現主人公的性格；也可以從一句話，一個動作表現主人公的性格。但是這種小細節已經用過一次，用一次的效果和一百次是一樣的，就沒必要再用個不停了。倒是多設計一些事情衝突來表現主人公的性格，這樣既有性格又有情節了。
    5．夭：想請問,寫古代文,對白傾向使用文言文,妥當嗎?小說中寫曆史人物,如何可以虛構出他不為人知的方麵,甚而思想性格都與史實不符,卻又不會讓人覺得荒唐難以接受?
    蔣：你是指什麽，比如？？？？？？
    虛構出他不為人知的方麵,甚而思想性格都與史實不符,卻又不會讓人覺得荒唐難以接受?這種想法粉弓雖啊，我是沒這個能力的，你能具體說一下嗎？
    除非聲明是架空和戲說是可以的，否則，曆史類的東西亂寫，我怕會被人扁哦！
    如果要我寫，我也寫不出來。我寫的還都是盡量與史實相符的，隻是可能與人們印象中的一些戲說野史形象不太符而而已。
    6．文火：關於人物形象塑造的問題，怎樣或者說怎麽寫才能算是豐滿？我每次塑造的時候都被說成單薄。還有一個問題，小說中不可能都是單純的人物，總有那麽兩個老奸巨猾之輩，這種人給jj大多數姐妹寫來，都是有些難度吃力的。有些時候可以回避這些，但回避不了了怎麽辦？怎麽描寫這類人物？
    蔣：如果你能夠有筆力直接描繪，那是最好不過。如果覺得有些吃力，又回避不了，那就讓他們不要直接出現，而是通過別人的對話來描繪他們做了什麽事，這樣的效果更好。這種描寫方法，可以參見〈呂貝卡〉
    7．雨落不濕：有時候把文言和現代文串起來用，會顯得風格不統一，特別是第一人稱更難處理，這個是古文風界定的問題？曆史題材怎麽寫才算有古味？
    蔣：盡量先把文言文翻譯成白話文，我也一般不會拿文言文直接給讀者看。但是如果要寫一個古代題材，那個有些太現代的用語就盡量避免出現。
    雨落不濕：曆史的發展進程基本是大家都知道的，或者隨便查一下曆史資料就能知道了，這樣如果不是言情類，而是傳奇類，故事主線的伏筆怎麽埋？
    蔣：如果與曆史無關，則不管什麽故事，情節的設置都是為了突出主人公的性格。
    如果你想表現主人公的多情，就讓他去救人，如果你想表現主人公的智慧，就讓他去破案或者陷身陰謀，如果你想表現主人公的堅強，就讓他多災多難，如果你想表現主人公的專一，就讓他多遇上幾次豔遇考驗……
    雨落不濕：蔣貓大人，如果俺把幾個主角架空，曆史朝代，以及部分人物都不架空——例如，主角素皇帝的女兒，她是架空的，那皇帝沒架空，朝代也沒架空，寫的過程中又想把那朝代50年間發生的事情，濃縮到10年裏，要注意哪幾點？（蔥白滴看著～）
    蔣：你這個是架空文了。這50年間發生的事情有多少啊，就算真的打算寫足五十年，也未必事事寫到，也都是挑著寫的。
    如果是10年的話，就愛寫幾個就幾個，但注意不要太超越時空，比如阿房宮三天就搭好了
    8．朵雲之姿：每個人的心目中都有自己不同的曆史人物麵目，在寫曆史小說的時候，對一些曆史事件的理解也會不同，那麽是取自己的那一種解釋好，還是用大多數人的公認理解好？
    答：我的作法是不給解釋，用人物的行為讓讀者自行給出解釋。
    9．某飄：第一人稱寫文的時候，其它人物更難表現...但是第三人稱會不小心把主線落錯，偏離到配角上去，或者是配角看起來比主角更出彩（請忽略俺滴筆力問題，5555）……曆史題材的文，到底是第一人稱來寫好，還是第三人稱更容易表現？
    蔣：一般來說，如果是曆史題材，還是用第三人稱顯得更有曆史感一些。至於主角配角問題嗎，隻要你記得讓主角出場比配角多就行了。配角如果真的寫出彩了就讓他出彩吧。
    10．青瓜：關於曆史小說，我最大的問題是，曆史事件人人清楚，事件結果大家都心裏有數，那麽怎麽樣才能在已知結果的情況下，保持讀者對人物命運的關注？
    蔣：其實，有人說過，十八世紀以後無小說了，因為小說所有的情節變化都被人寫說了。但是十八世紀之後還是有許多好小說，關鍵在哪裏，關鍵在運用。
    曆史事件就像七巧板，看你怎麽搭。雖然最後的結果已經知道，但是中間的經過你照樣可以把它編得驚險曲折，煽人淚下
    11．八卦至極的馬甲：蔣大好，我也有個小問題。有時候看到別人評文章，拿出來的理論是一套套的。那麽作為作者本身，在寫一篇文章的過程中，是否是有意識地去運用一些寫作技巧呢？
    蔣：包子有肉不在褶子上，評點有力不在理論上。
    寫文章第一是故事，第二是人物，第三是有情，技藝之類，慢慢你會找到合適自己的。
    12．，你寫故事一般是先有一個提綱，然後再慢慢豐富；還是邊寫邊構思，情節的發展最後都不是作者可以掌控的呢？對於新作者，哪種方式更適合呢？
    蔣：前者。作為新作者，我認為還是前者。因為，新作者尤其要注意，首先能夠“寫完”一個故事。如果采用後者，功力不夠則有可能無法控製。
    lily：那麽蔣jj有沒有過想好提綱了，等真寫下去，會受讀者的影響，或者故事發展的需要，改掉結尾的情況呢？偶曾經聽說過倪匡幫金庸寫天龍，憤怒之下把阿紫寫瞎了，後來金大俠頗費了寫腦筋收拾殘局的事。
    蔣：金庸的天龍^_^
    這可以做為一個信天遊的典範文來講解，上回我和神二就談到過。把舊貼找出來參考一下吧：
    如何將三千字的構思擴展到三萬字
    本來文章中有兩個主角——男主角和女主角
    為了讓故事多一點波折，路人甲登場了。由於登場了多次，路人甲不但有了台詞，居然還有了名字。有了名字的路人甲似乎就不宜再做路人甲，於是路人甲有了自己的生活。為了讓路人甲的生活豐富起來，路人乙又登場了……
    如此周而複始的結果是，兩個主角到哪裏去了？
    ☆☆☆神二於2004-02-1519:00:25留言☆☆☆
    樓上的，很有道理哦。
    偶嚴重懷疑天龍裏小段出現一個又一個的妹妹，就是金庸湊字數的結果，嗬嗬。然後，小段無可說了，路人甲蕭峰出來了，蕭峰的戲多了結果再來個路人乙阿朱出來，然後殺掉。然後拉著出來阿紫，然後拉出來遊坦之，再拉出來聾啞老人，再拉出來虛竹呆和尚。然後呢，我們最早出來的主角小段哪去了？
    要是別人就玩完抓瞎了，幸好是金老功力高深，硬是把小段拉上靈鷲宮和虛竹拜個把子，總算把故事給圓回來了。咦，還差個蕭峰沒交待？沒關係，虛竹再下一回山把蕭峰拉過來再拜個把子就成了，嗬嗬嗬大師就是大師，不但圓過來了，還得個出人意料的讚譽。
    所以說文無定式，蕭峰手裏打個□□長拳之類的也能威力廣大，隻要功力深，瞎掰也成轉成精品。
    功力不到，請勿輕試！
    lily：所以，以前和朋友討論，大家都認為，金大俠的故事開篇不是特別吸引人，但是後麵的故事都鋪展的很開，很有氣勢，而梁羽生的故事開篇非常引人入勝（如《萍蹤俠影》、《冰川天女傳》之類）後麵的故事就比不上金的抓人。這是不是就是信天遊和骨上生肉的區別呢？
    蔣：其實金的大部分小說還都是骨上生肉的，結果早已經決定，隻是中間有一些自由走。
    梁和金的區別，並不是信天遊和骨上生肉的區別，而是兩個人性格為人處世上的差別。梁是書生意氣，所以他的筆下人物帶著太多作者先入為主的願意和道德觀，還是舊式文人的“文以載道”觀念。而金的文字則純是以說故事或者說感覺為主，所有的文化道德，隻是在他的筆下作為工具味精而體現。所以金的故事抓人，而梁的故事則就顯得由於道德觀念太重而無法靈活變化。
    ,有沒有考慮寫寫奇幻題材的故事？比如《指環王》、《若漢星空下》之類的故事？
    蔣：暫無此考慮，除非我找到適合的切入點。
    13．馬甲魚：古代的女子，多半都謙卑而且沒有自我，信奉的理念很多都被現代人抨擊唾棄。遵從史實的話文章裏的女子或多或少都要有這些問題，但是——這樣的人真的不討人喜歡的啊。
    蔣：現代人的心態也是千種百樣，如果你覺得古代的女子，多半都謙卑而且沒有自我，你就寫她如何從一個天真可愛的小孩子變成這樣，這其中一步步走過來，受到的傷害和慢慢被扭曲的自我，她的掙紮和渴望。相信我，這一定很感人。
    14．晉江馬甲行：如果是架空題材，是不是可以春秋戰國，先秦兩漢，三國兩晉南北朝，官製品級器物用度齊上，如此“架空”是否□□了曆史？您是如何看待架空和曆史的關係呢？
    蔣：既然是架空，隻是用了官製品級器物用度，自然愛怎麽用怎麽用了，隻要不把曆史人物也架空進去來個關公戰秦瓊，張飛打嶽飛，那應該是沒問題的吧！
    晉江馬甲行：汗，如果明明是唐代的官製卻出現了雞翅木，紫檀木的家具，能否說是一個缺憾？（並不針對某些文章，請勿自動戴帽）
    15．didi：蔣大，有個關於□□的問題。文要好看，據說要□□迭起，像《倚天》裏頭，隔一會就有那種熱鬧大戲出現。
    可是我每每寫到期待已久的部分，就寫不下去，感覺很煩，不知道蔣大有沒有遇到這種情況？
    蔣：“文要好看，據說要□□迭起”這個，不一定，文無定式，我的意見是你覺得你怎麽寫順手怎麽寫，按照自己最喜歡的方式寫就能夠寫出自己最好的感覺來。有人做金庸就有人做古龍，有人作瓊瑤就有人作亦舒。
    16．o：寫曆史故事（非架空），要顧及到當時人們的思想，如：女子無才便是德、三妻四妾、父母做主婚姻、讀書為求科舉……太多現在看來不可接受的腐朽想法。
    如果完全丟棄掉，太yy了；可是保留下來一點都讓人牙齒癢癢，自己都討厭。
    請問大人是怎麽取舍呢？
    蔣：作品寫的是人，隻要站在主角的所思所想去做。
    那天閑來無事翻元曲，不由地驚訝，許多曲子放到今天完全能用。其實千古以來，去掉那些外在的，人生總是這麽過來的，人性總是相通的。
    現在的學校教育非常地應試製度，現在的社會失業這麽高，貧富不均，男女還未平等，什麽都講錢……許多太令人不開心的事，如果完全丟棄掉，太yy了；可是保留下來一點都讓人牙齒癢癢，自己都討厭。說實話，如果作品都著重寫這些，我也真不知道怎麽取舍，如果寫人物的想法和生活，我倒還是可以寫寫的，嗬嗬！
    o：那一開始練筆從短篇開始可以麽？但總覺得短篇的小故事和真正寫的小說很不一樣說~~~會有用麽？還是可以擬個提綱，先寫個精練的短篇，再擴寫？……汗~又不是小學生作文~~~~~擴寫……
    蔣：我的意思是說,剛開始寫故事,不要做大結構設置,不要沉迷於細節,先寫好一對主角的性格,一個完整的故事.
    17．楚柔：對不起，我剛開始寫文，所以有很多不懂得！
    請問：是麽是架空？什麽是曆史？
    你們說的曆史指的是真正的曆史還是別的？
    寫文都有哪些技巧？要怎樣掌握？
    蔣：架空就是沒有曆史背景地寫一個古代故事，比如古龍寫“西門吹雪和葉孤城決戰紫禁之巔”的故事，雖然出現了皇帝，但是這個皇帝是哪一朝的哪一個皇帝，則是未必存在的。
    我們說的是曆史類的題材，就是把一段曆史拿來當成主線，或者是小說的背景，前者如二月河的小說高陽說之類的，後者呢金庸的《鹿鼎記》說到康熙皇帝，梁羽生的係列小說寫到明清皇帝這些，曆史上也是實有其人的。
    寫文的技巧很多，各人挑各自適合的，就象我上麵說的，有人做金庸就有人做古龍，有人作瓊瑤就有人作亦舒。提高技巧的方法是多看多練，最好看一些較為經典的作品如〈紅樓夢〉〈三國演義〉之類的，如果要寫中國曆史題材類的，那麽唐詩宋詞元曲也看一下吧。
    18．某追：想問的是。。。在腦中有主線的情況下，怎麽把文控製住，不會越寫越細。。越來越長。。。汗。。。
    怎麽克服偶懶惰的性情？
    蔣：第一條，如何控製文不越寫越細，那就給自己劃個大綱，講這一段情節時上限多少字，超過部份的話用三句話結掉轉入下一情節。不知道誰說的，沒有什麽故事不是用三句話可以講完的，甚至是紅樓夢：“一個古代美麗的花園（大觀園）裏生活著這個家族的許多青年男女，其中男主角寶玉愛上了表妹黛玉而表妹寶釵也愛著寶玉，最後，黛玉死、寶玉娶了寶釵、家族破滅。”正好三句話講完。
    第二條，如何克服懶惰？最好的意見，找個拿摩溫，嘿嘿嘿！
    19．夕紫：蔣j，我想問的是，怎麽才能讓人物在情節中不變形？
    我故事的情節上麵，很多人評價不夠吸引人，也就是不夠新穎，但就算是這樣，人物隨著情節的發展，性格也還是會開始變形，感覺不像是一個人了。
    怎麽才能杜絕這種現象啊？
    蔣：這種是寫作功力問題,不是某一點技藝性,沒有秘方,自己多寫多看多體會多用心.
    20。弄月公子：我想問一下，我寫了半天，發現任務內心獨白遠遠多於故事情節，這樣該怎麽辦？而且感覺島最後細節都被獨白占據了？而且線子都是跟著主角跑，所以情節好難拉開。
    21．：請問曆史和發揮之間該如何平衡，冀信史爾不違是否為金科玉律？如何在有限的空間內充實自己內容？
    蔣：我覺得還是可以平衡的,因為史料隻是提供一些基本事件,細節、人物等，都是可以自己架構的，當然，這有點象戴著鐐銬跳舞，限製很多，如果能夠寫出來，非常鍛煉自己的寫作能力。
    至於史實，我覺得大的曆史事件，不要違背，一些較為公認的曆史定位，沒有足夠的證據和能力，不要帶著輕率的態度去挑戰，免得招來眾怒。
    22．月葉：很多時候想好了故事，寫著寫著就會加上自己的想法，然後故事情節變少，好好的小說就變成了議論文……
    還有，有時候明明已經想好了結局，卻覺得自己越寫越連不到結局上，橫生出許多的枝節……
    該怎麽辦？
    蔣：自己的想法不要太多，要知道你是寫故事，不是寫議論文，最好用心體用文中的人物，讓他們說他們自己的話。做為初寫作者，還是我上麵說的問題，先試著說完一個簡單的、有頭有尾的、結構清楚的故事。羅馬不是一天造成的，慢慢一。
    23．：我遇到的最大問題是：語言風格的問題。不知道是用現代白話文好，還是古文好，尤其是人物對話的時候。現在有些人的處理是：不今不古。但讀起來也還是覺得別扭。
    不知蔣兄如何處理，請指點。
    蔣：我覺得用紅樓式的較為文雅的白話最好。最好不要直接用古文，引用可以用，或者某位才子出口成章也行。就算你有這個功力全部用古文寫作，做你的讀者也好吃力啊！
    太現代的語言呢，除非你要走風格路線，否則，和內容太難融洽。
    24．狐狸的臉：我不擅長環境描寫，怎麽辦？
    蔣：沒關係，我也不擅長，找一個自己擅長的方麵去發揮吧，比如人物、語言、情節……然後看著擅長寫環境的大人們寫的文章，流口水——
    汗！！！
    25．達萊拉：請問，在寫曆史小說時，我將曆史中的人物改寫成符服自己小說需要的樣子。但是，如何在曆史和自己的小說中，掌握一個改寫的度？是重新賦予人物性格，還是？
    蔣：尊重人物個性，盡量不要製造曆史上沒有的事。如果不，那麽選擇為戲說或者架空。
    其實許多曆史人物，本身故事已經非常精彩，你不必把一個不要能的性格放在不可能的人身上，或者，轉到另一個可能的人物身上，也是一樣的。
    我寫西施，是上次旅遊區到諸暨西施故事裏時受到的啟發。因為我看到西施浣紗用的提籃很大，要浣洗的苧麻非常粗，原來西施浣紗是一個體力活，所以，引發重新定位西施的構思。
    26．藍海：專程過來請教，很奇怪，我的小說，剛開始寫，很有自信
    如今快完結了，盡然覺得成垃圾了
    想成篇改，但又不知如何下手，我是否該放棄另外開篇
    還是想盡一切辦法修改，讓自己滿意呢？
    蔣：這個,要具體毛病具體分析.
    你覺得毛病在哪裏,是哪一塊地方被你視為垃圾了?
    我覺得先放一放,你還沒有找出真正的症結來,現在不宜修改,要不然先去寫點別的東西,也許過段時間再回頭,你又有會不一樣的看法.
    藍海：首先謝謝蔣大
    問題是我並沒有把男女主角天天放在一起
    著重點在一個人身上，而且有很多插劇，配角和男主角同一等級
    這樣的文章是不是很不符合規則啊
    蔣：不是不符合規則,而是初學者不易掌握,容易發生寫著跑調跑題.
    藍海：最近困擾我很嚴重的是在文中，是多用對話突出主題恰當還是內心描白顯得重要些？
    我喜歡在一個人說完一句話之後在後麵加上一些獨白和潛台詞
    久而久之就感覺詞窮了
    有這個必要嗎？
    蔣：沒必要，最好讓人物自己說話，不要作者老是跳出來。
    潛台詞讓人物自己的行動去說明或者讓別人對人物的分析來表麵，給讀者留點思維餘地，不要自己把所有的話都搶盡了。
    書法和繪畫中，都有一種專業術語叫“留白”。
    27．笑風風：為什麽每次寫出來的和自己所想像的有很大的出入呢？每次明明就是心裏是這樣的，到了筆下就完全（也不是完全）就是會不一樣的感覺出來，所以害的我每次都要修改修改再修改，所以每次總會發不了多少上去。怎麽辦啊？？？
    蔣：非常可惜我剛才洋洋灑灑的一段話毀在網絡不通上了,現在感覺跑掉了,也沒法再來一次了.
    大致是這樣的,對大家的寫作都可以共用.
    也就是你將自己設身處地於人物心理,給人物以合情合理的推想力.這樣就不會寫跑調,也不至於一次次地不確定而改來改去.
    28．代表cj與厚道滴某鬼：幾個有一點點偏題滴問題，希望不會被刪——汗
    1.翻蔣大人的簡介的時候看見蔣大人素戲劇編劇，感興趣這個跟普通的寫小說有什麽區別？
    2.目前網絡上有沒有關於編劇的學習課程？如果有，蔣大人能不能推薦幾個地址？
    3.怎麽樣才能把龐大的曆史購架故事控製的精煉一些？但是太過簡練，對於沒看過這段史料的人造成一頭霧水表達不清的狀況，該怎麽處理？
    4.有沒有好的人物魅力控製方法？
    蔣：1、戲劇與小說不同，小說是一個人的藝術，戲劇是集體的藝術。小說我寫好以後，發表出來就結束了。戲劇劇本，是要提供給演員去表演的。演員對劇本的理解和結合程度，還有導演、舞美、音樂等等，是一個整體的藝術，它最後是好是壞，是一個綜合得分了。一般說來，劇本是要經常修改，和各方麵找到一個最好的磨作點，以求能夠發揮綜合分的高分點。
    2、編劇的專門教材，最好是到書店裏買一些專門教材，網上未必能找得到。但是做編劇，書麵知識隻不過是搭一個架構而已，最好是多看別人的好劇本和好戲，作為戲劇編劇，如果有條件的話，最好是到現場去看戲，碟片的效果打的扣折真是很大。
    3、曆史架構，看你怎麽選擇運用。如果你想寫一個大題材，那麽多放一些背景進去。如果是一個小故事，而可以淡化交待。我的具體做法，你可以參見一下《西施入吳》和《上官婉兒》，裏麵的曆史背景和曆史人物都很可能是龐大繁雜，但是我整個故事都隻有兩萬字左右。
    4、人物魅力控製做法？？？你能具體說說嗎，不是很明白這句話。