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    一、周詞技巧功力之所長大約可以分為以下幾項。
    1、善於融化前人詩句。如：
    浣溪沙
    樓上晴天碧四垂。樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
    新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。
    此詞共六句，句句化用前人詩句。上片首句“樓上晴天碧四垂”，用韓偓《有憶》：“淚眼倚樓天四垂”。第二句“樓前芳草接天涯”，用古樂府《飲馬長城窟行》：“青青河邊草，綿綿思遠道。”這裏“芳草接天涯句”是正用。上片末句“勸君莫上最高梯”化用王之渙《登鸛鵲樓》：“欲窮千裏目，更上一層樓”。這裏“莫上最高梯”句是反用。句句讀來都清秀明潔，不覺其有詞藻典故。
    下片“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，都是新生與遲暮互見。“新筍”是新生，“堂下竹”是遲暮。“燕巢泥”是新生，暗指新出生的雛燕，“落花”是遲暮。例如六朝詩人蕭愨《春庭晚望》中“窗梅落晚花，池竹開初荀”，及王僧孺《春怨》中“厭見花成子，多看筍成竹”，俱是新生與遲暮互見。“忍聽林表杜鵑啼”化用李中《鍾陵禁煙寄從弟》：“忍聽黃昏杜宇啼”。詞中“忍”為“不忍”，以杜鵑啼聲哀怨，不能聽之。整首詞用典自然，如同己出。
    2、善於體物，描繪工巧。
    蘭陵王
    柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
    閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
    淒惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏，淚暗滴。
    開篇第一段借柳說起，全從眼中所見的柳的姿態進行描摹。首句“柳陰直”先寫隋堤畔成行的柳樹，此是描寫遠景。第二句“煙裏絲絲弄碧”是細致的描寫近景。接下來三句“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”中“拂水飄綿”是對柳樹的物態描寫，“拂水”二字可以想見柳樹的枝條柔軟飄拂。“飄綿”二字則描寫柳絮飄飛。通過對柳樹的描摹，讓讀者感受到別離漂泊，歡聚無常的人生狀態。結句“斜陽冉冉春無極”更是將旅途中所有的離別傷感之情寫得淋漓盡致。
    全詞第一段借著描寫柳陰、柳絲、柳條、柳絮，將離別情緒反複渲染，層層遞進，將欲歸不得的倦客心情，寫得情深意摯，耐人尋味。統觀全詞，縈回曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中。
    3、善於言情，細膩周至。
    解連環
    怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。縱妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉。盡是舊時，手種紅藥。
    汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對花對酒，為伊淚落。
    這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可托情懷之人，如今卻是“怨懷無托”。詞中抒發的便是由於“怨懷無托”而生發出來的種種曲折、矛盾的失戀情結。
    上片“怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈。”這三句把心中鬱結已久的幽怨和盤托出，來勢突兀，說明心中的痛楚已經到了難以抑製、無可忍受的程度。這一痛楚是因為“情人斷絕，信音遼邈”。往日情人不僅絕情而且斷信，毫不留戀地棄他而去。負心如此，豈是常情所可猜度。
    “縱妙手能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。”幽怨至極無以平憤，遂以譏刺口吻以泄怨怒。
    “燕子樓空，暗塵鎖一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。”這四句一變憤懣語氣，轉為無限思量。
    下片“汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角。”男女之愛發之於情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，詈罵也好，都是出自一片愛意。春天來臨，汀洲之上杜若漸萌，於是心中又打點起，為負心而去的情人料理一切的準備。伊已別去經年，行舟沿著曲曲不盡的水岸漸行漸遠，料想如今已在海角天涯。即便有信有物想寄給她又寄到何處？
    “水驛春回，望寄我江南梅萼。”這兩句回應下片過拍“汀洲漸生杜若”。
    “拚今生、對花對酒，為伊淚落。”哀莫大於心死，今去者決絕，無可挽回，卻又不能“勿複相思而與君絕”，“對花對酒”尚且“為伊淚落”，那麽無花無酒更當奈何？這些不盡之情留在詞外，令人玩索。