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    6、工於布局，結構曲折細密
    詩詞雖然是高度凝練的文章，但畢竟是文章，也由結構、布局和內容幾方麵構成，所以把握詩詞的布局與結構是非常重要的。如《蘭陵王》：
    柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
    閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
    淒惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏，淚暗滴。
    陳廷焯《白雨齋詞話》卷一曾論其結構雲：“‘登臨望故國，誰識，京華倦客’二語是一篇之主，上有‘隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色’之句，暗伏倦客之根，是其法密處。故下文接雲‘長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺’，久客淹留之感，和盤托出。他手至此，以下便直抒憤懣矣。美成則不然，‘閑尋舊蹤跡’二疊，無一語不吞吐，隻就眼前景物，約略點綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦，直至收筆雲‘沉思前事，似夢裏，淚暗滴’，遙遙挽合，妙在才欲說破，便自咽住，其味正自無情。
    又如《花犯》：
    粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。
    今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
    這首詞作者借詠梅花，抒發自己萍蹤無定、離合無常的慨歎。作者從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，餘味無窮。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己，人與梅花融為一體。
    在黃昇之《花庵詞選》中，既曾稱其“紆徐反覆，道盡三年間事。”陳洵《海綃說詞》更細論其結構，“隻‘梅花’一句點題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉，‘相將’以下，卻在題後盤旋，收處又一筆鉤轉。往來順逆，盤控自如。圓美不難，難在拙厚。”又說：“‘正在’應‘相逢’，‘夢想’應‘照眼’，結構天然，渾然無跡。
    僅此上六項周邦彥寫詞技巧的博大精深，已可見其一斑。
    二、周邦彥詞承前(北宋)啟後(南宋)的影響
    （一）從“承前”方麵來看：
    1、有極近於《花間》之豔詞者。
    花間詞派是中國古代詩詞學流派之一。出現於晚唐五代時期，產生於西蜀，得名於趙崇祚編輯的《花間集》。奉溫庭筠為鼻祖而進行詞的創作的一個文人詞派。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟。這一詞派題材狹窄、情致單調。大都以婉約的表達手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由於注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。對後世的文人詞產生、發展有一定的影響。
    如周邦彥的《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空。簟紋如水浸芙蓉。起來嬌眼未惺忪。強整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事麵微紅。”
    該詞下片“強整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事麵微紅。”與《花間》詞風何其相似。
    2、有極近於晏、歐之韻致者
    詞體進入晚唐、五代以後漸趨成熟，確立了以小令為主的文本體式和以柔情為主的題材取向，以柔軟婉麗為美的審美規範。晏殊、歐陽修的詞作，主要繼承的就是五代這種詞風，但他們在繼承中又有革新求變的一麵。晏殊加深了詞中情感的濃度，即濃中滲透著理性沉思的特質；歐陽修則擴大了詞的抒情功能，改變了詞的審美趣味。
    如《清真集》中詠“春景”之三首《浣溪沙》。
    其一
    爭挽桐花兩鬢垂。小妝弄影照清池。出簾踏襪趁蜂兒。
    跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲。夜寒誰肯剪春衣。
    其二
    雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。遊蜂釀蜜竊春歸。
    金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。
    其三
    樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
    新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。
    令讀者讀來隻覺婉轉深情卻又句句不俗。
    3、有以俗俚之語言情者
    如《紅窗迥》：
    幾日來、真個醉。不知道、窗外亂紅，已深半指。花影被風搖碎。擁春酲乍起。
    有個人人，生得濟楚，來向耳畔，問道今朝醒未。情性兒、慢騰騰地。惱得人又醉。
    其詞其語與柳永、黃庭堅、秦觀諸人詞中此一類作品相近。