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    二、大量創作慢詞的第一人——柳永〈二〉
    葉夢得《避暑錄話》卷下曾載：“柳耆卿為舉子時多遊狹邪，善為歌辭，教坊樂工每得新腔，必求永為詞，始行於世。”正是由於此種緣故，一方麵使得柳永在填寫歌詞時特別留意聲律的諧美，另一方麵也因原為樂工、歌伎所作的歌辭不免於俚俗，三則因慢詞篇幅較長，使得柳永填詞時特別注意層次安排，顯得其詞鋪敘詳細。
    柳永詞創作的內容分為三類：
    1、描寫市民階層男女之間的感情。柳永的這類詞女主人公多數是淪入青樓的不幸女子，不僅寫出了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識，還寫出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永是第一個將筆端伸向平民婦女的內心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨的文人。
    如：《定風波》
    自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。
    早知恁麽，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，隻與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
    這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別後的相思之情，刻畫出一個天真無邪的少婦形象。
    這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著商業經濟的發展而壯大起來的一支新興力量。詞中“鎮相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過”，就以深切的同情，抒寫了淪落於社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。
    2、描寫都市生活和市井風光。柳永長期生活在都市裏，對都市生活有著豐富的體驗，他用彩筆一一描繪過當時汴京、洛陽、益州、揚州、會稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的遊樂情景。這些都市風情畫，前所未有地展現出當時社會的太平氣象。
    如：《望海潮》
    東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
    重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
    這首詞上片描寫杭州的自然風光和都市的繁華，下片寫西湖，展現杭州人民和平寧靜的生活景象。全詞以點帶麵，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象。此詞慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
    3、描寫羈旅行役。柳永多次科舉失利後，為了生計，不得不到處宦遊幹謁，以期能謀取一官半職。柳永工於羈旅行役詞，正是基於他一生宦遊沉浮、浪跡江湖的切身感受。
    如：《蝶戀花》
    佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏。無言誰會憑闌意。
    擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
    這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。
    4、其他。柳永還寫過不少歌頌帝王、達官貴人的詞，也寫過一些自敘懷抱，自歎平生遭際的詞。
    如：《戚氏》
    晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。淒然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人淒楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
    孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天淨，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。
    帝裏風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
    《戚氏》是《樂章集》中最長的一首詞，他在詞中對自己的生平作了回顧，字裏行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽為《離騷》的遺風。
    今日，我們討論了柳永詞的創作內容，明日以他廣為流傳的佳作《八聲甘州》為例，詳論柳永詞的氣象品質。