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    三、宋詞“集大成”者——周邦彥〈一〉
    夏敬觀在《手評：“耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，回環往複，一唱三歎。故慢詞始盛於耆卿，大成於清真。”
    周邦彥在詞史上有著重要影響，被譽為“集大成”式的人物。周詞受柳永詞風影響很大，特別是長調慢詞的鋪敘手法方麵二者有密切的承繼關係。柳永長調的鋪敘手法十分成功，與感情的直接自然傾吐相一致，敘述上按時空順序向前一層層展開，以平鋪直敘的“實說”為特點。周詞雖也善於敘述鋪排，但在結構安排上與柳異趣，它常常打亂時空順序，變柳的直筆為曲筆，多用繁複交錯的曲折手法。柳詞的敘寫方法是平麵的，周詞的敘寫方法是立體的，這也就是陳廷焯論周詞時所謂“頓挫之妙，理法之精”。
    1、章法結構上周邦言則打亂時空順序，回環往複。柳永的慢詞在內容的組織上比較簡單，柳的敘述結構一般是“過去——現在——未來”的線形結構，而後來的周邦彥卻是“現在——過去——現在”或者“現在——未來——現在”，甚至有更複雜的“現在——過去——現在——未來——現在”的環形結構。
    如：柳永的《雨霖鈴》
    寒蟬淒切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎，念去去，千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
    多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節，今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月，此去經年應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
    上片從晚秋長亭餞別寫起，描寫依依惜別，最後一韻設想別後向南走水路進發的情況。下片是設想明日酒醒所見淒清的景象。更進一步想象過年之後春來之日的孤獨難堪，是典型的“現在——未來”線型結構，沒有回還照應。
    我們再看一看周邦彥的《過秦樓》:
    水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。歎年華一瞬，人今千裏，夢沈書遠。
    空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。?梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數點。
    這首詞是從眼前美麗的夏夜景物想到當年所見伊人純潔嬌憨的形象回到而今人已遠去，書信全無的悲哀;然後對麵落筆，設想對方也在想自己。采用的技巧是跳躍式的“過去——現在”“我——她”對照。最奇妙的是寫景和抒情的前後照應，下片以“誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩”的抒情來照應上片“歎年華一瞬，人今千裏，夢沉書遠”;以“但明河影下，還看稀星數點”的寫景來照應上片“人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭”:難怪後人讚歎曰“章法之妙，不可思議”。
    由此可知，周邦彥既在一定程度上繼承了柳永慢詞藝術手法，也根據自己的詞學主張和才情思致，在布局謀篇上富有創意，使慢詞的結構曲折繁複，呈現跌宕多姿的美感。