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    一天下來沒見到鬼，更沒見過鬼影，這讓劉雯感覺奇怪。心想:“按照以前隻要是鬼，應該會有的規律的。現在連鬼氣都沒有。這大白天的也不可能有鬼。”想了一會兒說:“我還是找我朋友，他們應該有辦法。”
    通過微信，賀大龍賀大寶到了之賀大龍問說:“那種情況下，你應該是去捉鬼，而不是去找她。”
    劉雯說到:“當時沒反應過來，是不想讓交通給堵了。”
    大寶說:“你把分身術給忘了。”
    大龍說到:“就算是，也不應該你去。”
    劉雯說:“關鍵是我認為不是分身術而是那個鬼，大白天的遇上鬼沒道理啊？”
    大龍說:“莫不是遇到鬼仙了？”
    大寶說:“我想起了一個人，邵琪不是鬼嗎？可以去找他。”
    劉雯說:“嗯……我看不用，我看這十字路口倒是可能會發生事故。如果鬼真想搞事情的話，我想肯定會從忙碌的十字路口下手。”
    大龍問:“不會吧？鬼想要做動作在哪不行阿，比如說趁人不注意的時候，喜歡抄近道逆行的人，都可以被利用阿，還有車輛行駛過程中的盲區。都是可以的。”
    劉雯說:“你們看那個十字路口，如果是早晚高峰期間，一個沒注意，就可能發生交通事故，或者追尾，或者兩者相撞。”
    大寶看了看說:“說的也在理，那安排大量的交警執勤怎麽樣？應該會好的多吧。”
    劉雯說:“有辦法了，可以通過小說形式擴大影響力，讓讀者注意關注交通。幫我想一下。”
    大寶說:“不用難麽麻煩，那小說寫起來很長，的有主題，你不能因為寫的時候為了讓讀者關注交通就側重點寫交通。那說不好容易造成頭重腳輕，側重點偏移。”
    大龍說:“是啊，這樣的話，你還不如直接說呢？”
    劉雯說:“我感覺小說形式可以能讓所有讀者都能看到，而交通事故後讓世人注意的話。隻能是一個是根據現實改編形成影響，一個是隻能幹等著出事。才有辦法，所謂事不過一，舉一反三，這樣一來在一定程度上可以挽回不必要的損失。注意交通事故，往往是有案例之後才能做。這兩者的區別在於有可能是一個是作者自己思維裏想的怎麽做，才能避免。另一個是為了不讓事故再次發生而做。”
    大寶說到:“聽出來了，那這跟工具有什麽區別嗎？”
    劉雯說到:“區別在於是作者自己想的。工具是那作品當工具通過小說刻板地去表達思想達到某種目的。”
    大龍說到:“我知道了，你是高中沒畢業的學生，若是真有墨汁不如自己想好了。要做個準備才行，這樣好讓更多的人幫你。我和大寶是要去當消防員的。幫不了。”
    劉雯說到:“比如呢？”大龍說:“比如你打算寫什麽樣的內容，要去搜集資料。去問，考察，采訪。你總得讓人知道你是寫小說的，說不定別人才會幫你。”
    劉雯說到:“你不提醒我還真給忘了，你們上一世，應該也去車禍現場救援吧。”
    大寶說:“去過，怎麽了？”
    劉雯說:“這一世，我們認識交往，在未來你們很有可能還會出現在事故現場去救援。這個時候如果你們兩個跟我說的事，可能算是記錄型作品。記錄著新時代氣息，弘揚的是消防兵的勇敢無畏。不是體現了。”
    大龍說到:“這個，……那就不跟你說。讓你看新聞。你自己先想行不？”
    大寶說:“你自己先去想，我們看著。”過了一會兒大寶又問:“阿雯！這和杞人憂天有什麽不一樣嗎？”
    劉雯說:“最大的不一樣在於想的有道理，有條理。”