對於前世的華夏電影發展，每一個熱愛它的人，都會感到失望與痛心，憤恨與不平，同時又隱隱還對它抱有那麽一絲絲期待。
    王皓就是這其中之一。
    所以重活一世，並且還是穿越到了2005年這個華夏電影剛剛展翅，“大片時代”正式來臨的年代，身為京影學院導演係大四學生的他，總感覺自己是有那麽一股扭轉華夏電影大勢的天命在身上的。
    這或許有些屬於中二大叔的不自量力，但哪個大叔心中沒有住著一個中二少年呢。
    隻是作為一個普通的導演係大四學生，他又該怎麽做呢？
    拍電影，當大導演引領潮流？
    還是搞投資賺大錢，自己當資本？
    王皓知道，這件事情沒有想象中的那麽簡單。
    正如他連自己的小市民心態都難以改變一樣，影視這種行業針對的是意識，是認知。
    心學聖人王陽明就曾經說過，“破山中賊易，破心中賊難”。
    王皓曾看過的許多文娛作品中也總有這樣的觀點：
    我故事劇情精彩紛呈，商業性元素拉滿，工業化大製作，特效逼真，然後我的電影就能夠橫掃華夏電影市場。
    然後我就這樣一部一部的電影拍過去，憑硬實力躺平，用良幣驅逐劣幣。
    可現實的情況卻往往是劣幣在驅逐良幣，《流浪2》的成績就足以給這種幻想來個迎頭痛擊。
    王皓他即便是再能拍，質量又能比《流浪2》強到哪裏去？那已經是世界科幻電影史中的上乘之作了。
    你質量好，票房高，我幾十天拍完的劇本殺類型粉絲流量電影，排片比你更多，票房比你更高，這又能改變華夏電影市場多少呢？
    你說你投資大，我一個沒有特效，僅僅隻是都市宅女減肥勵誌的電影，投資也和你差不多高。
    所以很明顯，華夏電影的工業化進程，就不是他王皓一個人能夠力挽狂瀾的，它是一個係統性的工程，還有很長的一段路需要走。
    但“不積跬步，無以至千裏”，或許改變華夏電影未來的狀況很難，可他王皓穿越過來，也是能夠出一份力的。
    而且他相信，隻要有更多像他這樣熱愛華夏電影的人多出一份力，未來也還是有希望的。
    所以他看著自己的劇本，決定盡自己的所有能力，為華夏電影工業的發展，打響第一槍。
    這一槍就是“科幻電影宇宙”的第一部作品，《心迷宮——活埋》。
    也正是抱著這個念想，王皓前兩天殫精竭慮的對原作的劇本進行了大量修改，為其注入了新的故事內核，將其改編成了一部披著懸疑驚悚片外皮的軟科幻電影。
    之所以能夠改編得這麽順利，還要多虧了他前世曾看過的另一部十分有趣的東瀛短劇——《世界奇妙物語25周年秋季篇之箱子》。
    這兩部電影的結構和劇情十分相似，都是講述了一個人被困密閉的狹小空間中，麵臨著死亡的威脅。
    然而其根本的立意，卻是有所不同。
    王皓取長補短，從這兩部電影中汲取精華，同時也結合著當前的社會情況，對自己的劇本進行了大刀闊斧的本土化修改。
    這種修改，是很有必要的。
    畢竟光是故事所發生的背景，就有很大的不同。
    《活埋》的故事背景是異國戰爭，其故事內核也是反戰，控訴的是美麗國政府的不作為，是老板的無恥……
    它在狹小的空間裏，映射的卻是整個社會的縮影，展現的是令人崩潰和窒息的人生。
    而《箱子》卻恰恰相反，它聚焦的並非是戰爭、人生這種宏大的立意，反而是關注到了獨立的個人，展現的是植物人這一特殊群體的內心世界。
    所以王皓想要拍攝同類型電影，就得弄清楚這些，知道其中哪些內容是可以采用的，哪些是需要摒棄的。
    對於《活埋》劇本的打磨，王皓可以說是投入了全部的身心。
    之前他所交給黃壘和舅舅的劇本，嚴格點說，其實更像是一個大綱，或者說是一部小說。
    雖然講明了整個故事的來龍去脈，但想要將其從文字轉變成可供人理解並欣賞的畫麵，卻還是有著不少的工作需要進行。
    好在前身雖然寫劇本的水平不咋地，但其對於電影的熱愛卻是不虛的，至少這四年的大學生活，讓其擁有了紮實的理論功底，依照標準格式改寫一個劇本而已，完全沒有問題。
    s1，場景：狹小空間，黑暗中。
    人物：張偉。
    張偉躺在黑暗的狹小空間中，手腳被捆縛，口被破布堵住，掙紮蠕動。
    △黑暗中火光閃爍，一張麵孔時隱時現，眼神驚恐【特寫】。
    火光逐漸清晰，張偉發出短促的喘息聲。
    ……
    “噠噠噠”的鍵盤敲擊聲不絕於耳，在寂靜的宿舍中格外清晰。
    王皓食指運轉如飛，電腦屏幕上一行行文字也是迅速增長，仿佛一塊塊積木一樣，慢慢搭建起一個虛擬的世界。
    或許是因為轉世重生的原因，他也有了許多文娛小說穿越者必備的金手指——記憶回溯。
    當然，這種能力也並沒有傳說中的超憶症那麽神奇，頂多隻是能夠讓他清楚地回憶起前世所看過的不少畫麵，遠遠還達不到變身學霸，研究出黑科技的地步。
    但這也已經夠用了。
    寫個劇本而已，能有多難，關鍵是改編之後的劇情要符合邏輯，具有可信度，能夠給人一種代入感。
    同時還要注意一條紅線，以防最後連審核那一關都過不了。
    這可不是開玩笑的，文化產業當中的意識形態問題，一直都是每個有著完整主權的國家關注的重點，特別是在華夏，更是格外重視。
    多少電視、電影，就是在這個問題上栽了個大跟頭，王皓可不想“先帝創業未半而中道崩殂”。
    所以他將《活埋》中控訴戰爭的非正義性和控訴當局的不作為這兩點，都進行了剔除。
    反正這部電影他也不打算走藝術片拿獎路線，沒有了“批判”也無關緊要。
    當然，沒有了這兩個核心點，整個故事的內容也就會變得空洞許多，但這也難不住他。
    既然缺少內核，那就再找一個便是了。