日本，琦玉。
方言在鈴木洋子的幫助下，找到了森村誠一的宅子。
典型的日式和風風格，就像《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》、《哆啦A夢》裏的一戶建。
家門口的名牌上，寫著“森村”兩字。
鈴木洋子按響門鈴之後，就見一個白發蒼蒼的老人拄著拐杖，走了出來。
大病初愈，麵容憔悴，身材幹瘦，但眼神堅定有力，清澈透亮。
“森村大師，我是有斐閣鈴木支部長的女兒，鈴木洋子。”
鈴木洋子恭敬地彎腰鞠躬，“這位是您想要見的方言老師。”
“森村老師，久仰大名。”
方言上下打量著眼前的老人。
這位可是跟高木彬光、江戶川亂步、佐野洋、橫溝正史並稱為“日本推理文壇五虎將”，像島田莊司、東野圭吾、綾辻行人，都隻是他們的小輩。
“請進來坐，請進來坐。”
森村誠一一邊走，一邊招呼著老伴上茶。
方言來到客廳，盤腿坐在榻榻米上，把手上的一盒點心遞了上去，同時感謝他在這次芥川龍之介評獎活動上極力地回護和推薦自己的《山村郵遞員》，要不然，未必能夠得到這個大獎和獎金。
“我力保你的作品，完全是出於公心。”
森村誠一說，“我非常確定你的值得芥川獎，事實也恰恰印證我的眼光沒有問題。”
等茶端上了之後，方言以茶代酒，規規矩矩地敬了一杯。
“由您的推理改編的電影《人證》，一引進到華夏，就深受廣大觀眾的熱捧。”
“是嘛！”
森村誠一眼前頓時一亮，“能夠得到華夏觀眾的喜愛，那真的是我的榮幸。”
然後順著《人證》這部電影，主動地聊起了自己的代表作和創作生涯。
“那年，鬆本清張的推理十分火熱，我在讀完之後，豁然開朗，覺得反映社會問題的內容，完全可以用推理的形式來表現。”
“於是在69年的時候，寫出了我人生第一部社會推理，《高層的死角》，是以飯店經理被謀殺於密室而牽扯出一連串凶殺案，在那之後，就一發不可收拾……”
“不過相比於這些，我自認我一生最重要的作品，是去年完成的《惡魔的飽食》。”
“惡魔的飽食？”
乍一聽像恐怖，方言一問才知，原來是記錄臭名昭著的七三一部隊的報告文學。
森村誠一語氣認真地說：“當時我為了得到第一手資料，先後去了華夏的東北、美國、日本，走訪了大量的幸存者，才寫下這本書。”
方言肅然起敬，隱隱猜出他指名道姓地邀請自己的目的，肯定跟《惡魔的飽食》有關。
“你們在這裏等一等。”
森村誠一點了下頭，起身走向書房，回來的時候，手上拿著厚厚一疊的書和資料。
方言接過一看，跟白若雪學了這麽久的外語，勉強能吃力地看懂一些。
刹那間，眉毛上挑。
沒有猜錯的話，無數人童年陰影的《黑太陽731》，很有可能就是改編的這部。
“本來我是打算在你們訪問團到東京的那天，就交給你們。”
森村誠一不無遺憾道：“沒想到身體這麽不中用，生病住院了，就隻好用這種方式。”
“您這份和資料實在是太珍貴了！”
方言語氣裏充滿敬佩。
森村誠一希望能夠在華夏出版，不需要任何版權費用。
方言信誓旦旦地保證，格外小心地把和第一手資料放進公文包裏保管。
“喝茶，喝茶。”
森村誠一沒有繼續聊嚴肅的話題，而是聊起了文學，聊起了推理。
“方老師最近也寫了一部恐怖懸疑的。”鈴木洋子道，“不過不是推理，是科幻。”
森村誠一聽到一本集齊了恐怖、懸疑和科幻元素，倍感興趣：“有帶在身上嗎？”
“這趟出來急，沒有帶在身邊。”
方言道，“等的樣本出來了以後，一定給您寄過來。”
森村誠一滿意地頷首，然後聽著他言簡意賅地說起了《午夜凶鈴》，越聽越覺得有趣：
“你這，倒有幾分變格派的味道。”
“變格派？”
方言詫異不已。
鈴木洋子解釋說，這是日本推理特有的流派之一。
日本推理，目前劃分為3個流派。
分別是以“反映社會現實矛盾和問題”的社會派、以“推理解謎、解決謎團”的本格派，還有以“詭譎氣氛和變態情節”的變格派。
“變格派和本格派一樣，以解謎為主。”
森村誠一接著說：“但區別在於，變格派吸取了神魔、獵奇、變態、科學這些元素，內容大都是陰森恐怖，荒誕不經，有很多少兒不宜的誇張描寫，非常血腥變態，黑暗詭異……”
方言轉過頭，低聲問：“洋子，真的有那麽變態嗎？”
“是的，絕對不是一般的變態。”
鈴木洋子連連點頭，“不過方老師，別擔心，您肯定不算變態。”
方言沒好氣地白了眼，我當然不是變態！
“不過好在這種旁門左道的流派，現在已經徹底沒落了。”森村誠一感慨了一句。
自從鬆本清張開創了“社會派”以來，很多推理作家總是走不出社會派的陰影。
因此，社會派也被稱為“清張魔咒”，一直以來都是日本推理界的第一大流派！
“森村大師，那麽新本格派呢？”
方言問出了剛才就很想問的問題。
森村誠一不禁意外道：“沒想到方言君也知道新本格派！”
“道聽途說而已。”方言打了個哈哈。
“要說起這個新本格派，就要從島田君的《占星術殺人魔法》說起。”
森村誠一娓娓道來。
自從前些年，島田莊司靠著《占星術殺人魔法》，拿下江戶川亂步獎，就立誌要打破“清張魔咒”，在京都大學創辦了推理社團，打出了“新本格派”的旗幟，但其實並沒有得到主流的認可。
就像朦朧詩剛出來的時候，也沒有得到主流詩歌界的認可，反而遭到打壓和排擠。
“為什麽會這樣呢？”
方言喝了口茶。
森村誠一邊倒茶，邊評價，“因為新本格派拋棄了社會的現實性，在完全虛構的故事裏，過分地去追求意外性、趣味性、刺激性地解謎，既不合理，也脫離邏輯，完全是不切實際地天馬行空，但是頗受年輕人的喜歡。”
“這可能跟環境有關係。”
方言說，青年人沒有什麽危機意識，也沒有經曆過社會的毒打，自然而然喜歡追求享樂和感官刺激，對於社會派裏涉及的人性和矛盾，既沒法理解，也不感興趣。
森村誠一先是一愣，然後一拍桌子。
方言和鈴木洋子互看一眼，疑惑不解。
“說得有道理啊！”
森村誠一說，這一代出生在60、70年代的年輕人，不管是讀者，還是作家，都沒有經曆過社會派推理大行其道的日子，也沒有經曆過複雜混亂的社會動蕩時期，以致於對社會派推理並沒有多大的興趣。
“怪不得我父親說。”
鈴木洋子輕聲說：“最近這幾年，社會派推理也開始走下坡路了。”
方言笑了笑：“我的老師跟我講過，現實主義永遠不會過時，我相信基於現實問題的社會推理派一樣不會過時。”
森村誠一嘖嘖稱讚，“方言君，你們華夏的懸疑推理發展得怎麽樣？”
“還不錯。”
方言委婉地說，華夏推理源遠流長，祖上闊過，古代就有很多的公案。
最為膾炙人口的就是《三俠五義》，也叫做《包公案》，至於現在嘛，當代推理還在坎坷中，慢慢地猥瑣發育。
“那麽，方言君有沒有打算寫一部純粹的推理？”
森村誠一捧著茶杯道：“如果有的話，我倒是非常願意為你寫序。”（www.101novel.com）