歡迎宴會上，方言借著敬酒的由頭，跟人文社裏的人一一認識，混個臉熟。

    除了王朝垠、劉劍青幾位老相識以外，重點放在了歸自己管理負責的編輯部。

    “我就是呂書友，編輯部的副主任。”

    “呂主任，以後請多多關照，編輯部的工作少不了要請你多請教。”

    “方主任太客氣了，我們互相關照！”

    “幹杯。”

    方言舉起酒杯，敬向這位0多歲的老同誌，滿頭的白發裏有些許的黑頭發，一身黑色的中山裝，胸前的口袋裏插著副老花鏡，在西裝革履的自己麵前，難免顯得幾分暮氣沉沉。

    邊上，站著一樣是編輯部副主任的於德利，戴金絲眼鏡，梳大背頭，脖子上還掛著圍巾，明顯是模仿張明敏在今年春晚上的穿搭打扮，笑容裏帶著一絲難以掩飾的精明。

    “方主任，我於德利也敬你一杯！”

    “謝謝。”

    方言把酒一飲而盡，“以後編輯部的工作就要多多仰仗兩位……”

    巴拉巴拉，說了一通，總之就是要讓《人民文學》在風向標和年銷量上兩開花。

    “我覺得完全沒有問題，隻要《人民文學》能走在正確的文學路線上。”

    呂書友和於德利彼此交流下眼神。

    方言笑而不語，想到王朦事先的提醒，這兩個就是編輯部裏堅定不移的“西方文學派”。

    “如果方主任想了解編輯部目前的文學路線的話，可以……”

    呂書友邀請他加入飯後的討論會。

    基本上午休期間，編輯部的人經常會聚在一塊，討論的都是當前文壇裏最熱門的話題。

    自己的《惡意》，也在所難免地被議論。

    “那我可要好好地聽聽。”

    方言準備利用這個機會，觀察和認識編輯部裏的同事們。

    文學討論會的地點就在編輯部。

    眾人坐在自己的辦公桌前，主持議題的人便站在狹長的過道裏。

    “方老師在《惡意》裏，巧妙地運用了第一人稱和第三人稱交替敘述的方式，通過厲飛羽的自述、方岩的觀察以及相關人物的記憶碎片，多重視角，來回切換，設計得相當精妙。”

    “還有倒敘、閃回和多重反轉，這些非線性時間和空間上的手法，應該借鑒了魔幻現實主義。”

    “算是吧，不過《惡意》裏的敘事結構，跟博爾赫斯他們不一樣，博爾赫斯在敘述故事時，就像是迷宮的製造者，一座循環往複的時間的迷宮中存在著無限困惑和不確定性。”

    “……”

    “岩子這本書對於傳統的敘事範式和語言範式上，都是一次不小變革性的嚐試！”

    聽到“岩子”，方言順著聲音望去，赫然是恩師的兒媳婦，自己的嫂子，陳曉曼。

    而在她周圍的女同誌，全都是熟麵孔，一個是章光年傳幫帶的徒弟，“王小平”。

    另一個是編輯部裏的老資曆，王扶，《大秦之裂變》出版時就過過她的手。

    “這期的《十月》，不光《惡意》用了魔幻現實主義的手法，還有一篇更純粹的魔幻現實主義，《第七夜》，陰曹地府、輪回轉世、善惡有報，這些華夏的神魔元素都用上了。”

    “你們說，《人民文學》以後會不會像《十月》一樣，多多地發表魔幻現實主義的作品？”

    此時，編輯部的年輕人慷慨激昂，話題也從未重樣過，馬爾克斯、沃爾夫、加繆、普魯斯特、喬伊斯……

    伴隨著昂揚的表情和亢奮的語調，紛至遝來，朱偉卻保留不同的意見。

    “一味地學習西方，是不是不太好啊？”

    “不好？那你倒是講講，不好在哪裏？”

    看著青年編輯突然站起來，不遠處的方言隻是幹看著，靜靜地聽著他的質問。

    “朱偉？你是新來的？”

    “不錯，我是從《華夏青年》調過來的。”

    “既然是老編輯了，那沃爾夫的《到燈塔去》讀過嗎？”

    “沒有。”

    “嗬！有沒有讀過她的《波浪》？”

    “也沒聽說過。”

    “不會吧？你堂堂一個編輯，不會連沃爾夫是誰都不知道吧？”

    “我其實更關注我們國內的文學潮流，比如反思文學、傷痕文學、知青文學……”

    朱偉覺得自己在眾人眼裏，就像個闖入大都市的鄉巴佬，過時、傳統、保守、老套！

    忽然間，背後傳來呂書友的聲音。

    “那你以後要多多看，多多學，盡快跟上編輯部的節奏，《人民文學》的辦刊理念跟你之前呆過的《華夏青年》可不一樣。”

    包括朱偉在內，一個個看到迎麵走來的方言三人，又驚又喜地打起招呼：

    “呂主任！於主任！”

    “方主任！”

    “大家好啊。”

    方言環顧四周，“剛剛伱們的討論，我們都聽見了，聊得非常好，繼續繼續。”

    方才質問朱偉的年輕編輯，自報家門，稱自己叫“李東寶”：

    “方主任，我有個問題不知道當不當講？”

    “問！”

    “就是咱們《人民文學》接下來的選稿標準和辦刊理念是什麽啊？”

    “說到這個，我想先聽聽大家夥的看法。”

    方言掃了一圈，並不輕易發表意見。

    李東寶和於德利、呂書友對視了眼，一馬當先，第一個站出來說：

    “我覺得咱們以後要多登一些像《第七夜》這種先鋒，盡可能是拉美的魔幻現實主義、詩歌要是美國垮掉的一代……”

    方言笑了笑：“那朱偉剛才提到的反思文學、知青文學、傷痕文學，你以為怎麽樣？”

    李東寶道：“這些已經過時了，《人民文學》不該再翻‘老黃曆’，應該要先鋒前衛！”

    “這話說得不對！”

    朱偉立刻反駁：“魔幻現實主義誕生的時間比國內的知青文學還要早，非要說知青文學過時的話，那魔幻現實主義更是‘老古董’嘛，難道就因為是西方的，就一點兒不落伍？”

    “咳咳，小朱！”

    於德利咳嗽了聲，“別忘了馬爾克斯就是靠魔幻現實主義拿的諾貝爾獎，如果我們的作家也能寫出像《百年孤獨》這樣的魔幻現實主義佳作，未必就不能拿到諾貝爾文學獎。”

    “於主任，諾貝爾文學獎隻是西方的一個獎，關鍵要看我們的老百姓喜不喜歡。”

    陳曉曼說出了沈雁氷生前曾經教導方言的話。

    “德利也是好意，希望華夏的作家和文學能夠走向國際，融入世界，這個心情我是能理解的。”呂書友道：“華夏文學隻有跟上世界文學的潮流，才能讓更多的人知道，像傷痕文學、知青文學這種已經過時、不適合麵向世界的文學，依我看，《人民文學》能少發表，就盡量少發表……”

    “那反思文學呢！”

    王扶緊緊地盯著一言不發的方言看。

    於德利不屑一顧，“反思文學自然也是能少發表就少發表，這個話題我們之前不是討論過嗎。”

    “之前是之前，現在方主任來了。”

    王扶道：“方主任寫的《那山那人那狗》和《拯救大兵瑞恩》，讓美日社會深刻反思，還拿了日本的芥川龍之介獎、美國的國家圖書獎，雖然不比諾貝爾文學獎的份量重，但好歹也是國際上的大獎。”話鋒接著一轉，“照您兩位的意思，這個反思文學不過時吧？”

    話裏話外，仿佛在說——

    方老師來啦！青天就到啦！

    方老師來啦！《人民文學》就太平啦！

    “這……”

    呂書友和於德利麵麵相覷，隨後把目光投向了方言。

    王扶、朱偉等人也轉過頭，一雙雙眼睛聚焦於打剛才就沉默不言的方小將！

    陳曉曼追問：“岩子，你怎麽看？”

    “我覺得要搞清楚華夏當代文學的發展方向，就要先搞清楚文學的根。”

    方言環顧四周，一臉嚴肅。（www.101novel.com）