人文社，編輯部。
    王朦在上班第一天，做了一番慷慨激昂的致辭，巴拉巴拉，說了一堆。
    說到《人民文學》今後的辦刊宗旨就是提倡文學多元化，挖掘華夏當代文學的各種可能性。
    畢竟，1985年是華夏文學史上一個非常特殊的時期，在這一年，不同流派、不同風格的作家紛紛湧現而出，不隻是先鋒派、尋根派、西方派這些嚴肅文學，通俗文學也同樣是百花齊放。
    而文學評論界，在見識到方言把比較文學引入到尋根文學以後，有樣學樣，饑不擇食地引入、實驗、探索各種文藝批評的理論，文壇逐漸出現了勃勃生機、萬物競發的境界。
    結尾的時候，又提了一嘴，《人民文學》要多多地挖掘和提攜青年作家。
    “同誌們，我們要有敢為人先、甘為青年作家奉獻的精神，爭取發表更多青年作家的作品！”
    “嘩嘩嘩。”
    在一陣接一陣的掌聲中，王朦結束了演講。
    隨後，拿著《你別無選擇》的稿子，徑自地找上了方言和朱偉。
    朱偉迫不及待地詢問道：“王主編，您看過以後，覺得怎麽樣？”
    “文字和敘事上稍顯稚嫩，情節性不強，邏輯也有些混亂……”
    王朦一本正經地評點起來。
    方言嘿然一笑，“是不是有種燕京人侃大山的風味，又有種玩搖滾的瘋顛張狂的感覺？”
    王朦頷首道：“不錯，裏麵的這些角色都像如今玩搖滾的‘問題青年’一樣，簡直是吃飽了撐出病來的、嚴重脫離群眾的精神貴族，怨天尤人，無病呻吟。”
    “王主編，我倒覺得這稿子並非一無是處，還是有不少可取之處。”
    朱偉說：“整篇有著和‘垮掉的一代’的精神內核，充滿了青春的氣息，怎麽看也算是另類的先鋒文學，您剛才演講的時候說過，要多多地發表青年作家的作品，我覺得這個就挺不錯的。”
    王朦猶豫不決，“可是發表這樣價值觀的，會不會容易誤導青少年讀者？”
    朱偉卻並不這麽認為，《人民文學》如果能刊登《你別無選擇》這種“酷拽前衛”的先鋒文學，可以打破廣大讀者，特別是青少年讀者對《人民文學》死板保守的刻板印象。
    “岩子，你怎麽不說話？”
    王朦轉過頭去，“這稿子是寄給你的，也是你讓人拿給我看的，說說你的看法。”
    朱偉也把目光投了過去，“是啊，方老師，您剛才不是說，比起把《你別無選擇》稱作是‘垮掉的一代’的作品，還有一種更貼切的詞匯，這個詞到底是什麽呢？”
    此話一出，頓時吸引了其他人的注意力。
    方言環顧四周：“我管這種叫青春傷痛文學。”
    聽到這話，在場裏就有人誤以為青春傷痛文學是傷痕文學和知青文學的結合體。
    “不不不，這完全是兩碼事。”
    “所謂的青春傷痛文學，聚焦的是青少年在在成長過程中所經曆的痛苦、挫折、掙紮和心靈創傷，比如師生關係、親子關係、戀愛關係、朋友關係、家庭矛盾，甚至還有自我認同。”
    方言耐心地做了一番解釋。
    其實，青春傷痛文學並非隻有華夏一家獨有，像美國就有《麥田裏的守望者》，像日本就有《挪威的森林》，哪怕是東野圭吾早期的《魔球》、《放學後》，也可以歸為青春校園傷痛題材。
    當然，《情書》這種唯美純愛，同樣算作戀愛題材的青春傷痛文學。
    而在國內，這種青春傷痛文學就更是多不勝數了。
    比如《我的父親母親》，就是青少年跟父母、兄弟姐妹之間的親情矛盾和衝突。
    比如《三重門》，就是青少年在友誼和愛情中的信任、背叛、離別和重逢。
    因為青春傷痛文學的重點是“傷痛”，隻有讓讀者對青春期主角們悲催痛苦命運共情，才能暢銷，但就像觀眾看多了恐怖片，對恐怖片的閾值就會提高一樣，對青春傷痛文學的閾值也會提高。
    所以，起初青春傷痛文學還算正常，但後來越來越歪，往往是怎麽虐，怎麽來。
    墮胎、車禍、三角戀、失憶、誤會、異地戀等等三觀炸裂的劇情，基本上是為了疼痛而疼痛。
    於是乎，青春傷痛文學就扭曲成了青春自虐文學，像郭敬名、安妮寶貝、饒雪曼……
    “方老師這個‘青春傷痛文學’提法，真的是別出心裁！”
    朱偉、王扶等人不由自主地感歎了一句。
    “我們以往的青春文學創作，總是聚焦在老三屆的知青文學、傷痕文學上。”
    王朦舉一反三道：“卻疏忽了新三屆，以及80年代青少年的身心成長和青春問題。”
    陳曉曼欣然同意說：“這也有客觀的原因，如今大部分文學雜誌的編輯，幾乎是像我們這樣的中年人和老年人，我們這一代人的青春主要是傷痕文學，而不是傷痛文學，所以下一代青年的那種困惑、失落、迷惘、叛逆，我們很難注意得到。”
    “我覺得方老師提的‘青春傷痛文學’，很有繼續深挖的價值，你們覺得呢？”
    “青春傷痛文學，保不齊會成為華夏當代文學又一個全新的創作方向。”
    “我同意！不知道大家還不記不記得幾年前引發的人生大討論，潘曉的那篇《人生的路嗬，怎麽越走越窄》反映出了不少青少年成長上的問題，已經有一點兒青春傷痛文學的苗頭了。”
    “………”
    “有句話怎麽說來著，誰的青春不迷茫呢？對未來缺少方向感，也就沒有正確的人生選擇。”
    方言左看看，右看看。
    “所以劉索拉這本的名字，倒是沒有取錯。”
    朱偉語氣裏透著一絲興奮，“依我看，咱們《人民文學》應該發表《你別無選擇》！”
    王朦沒有馬上下決定，而是詢問起在場所有人的意見。
    大部分的想法和朱偉一樣，之前的開年致辭裏，既提到文學的多元化，又提到提攜青年作家，顯然劉索拉的《你別無選擇》就非常符合《人民文學》目前的辦刊宗旨。
    而且，用這麽一部用“鬧劇的形式”反映“當代青年們的奮鬥、追求、苦悶、成功和失敗”的破格之作，也能改變《人民文學》在讀者心目中的刻板印象，重新占領青少年讀者這塊陣地。
    眼見主編仍在猶豫，朱偉忍不住地提醒了一句：
    “您別忘了鍾阿城，正是方老師挖掘出了他，才有了如今日益壯大的‘尋根文學’。”
    “現在的劉索拉，就是之前的鍾阿城，如果我們能好好地栽培的話，也許《你別無選擇》會在文壇爆發出不亞於鍾阿城《棋王》的轟動，青春文學也會從知青文學，步入一個全新的局麵！”
    “關鍵，這又是我們《人民文學》引領的文學新風向！”
    “……”
    王朦沉默了片刻，看向方言，“岩子，你怎麽看？”
    “我覺得可以發表，不過在發表之前，這篇稿子最好要改一改。”
    方言笑了笑，“朱偉，你去聯係下劉索拉，看什麽時候有空，請她來一趟編輯部？”