高傳龍傍晚下班回到a棟305，林婉兒馬上從廚房跑到門口。
    高傳龍邊脫鞋邊問：“怎麽呢？有事？”
    林婉兒糾結道：“老高！我要不要把翠雲網簽約攻略發給雷小燕？”
    高傳龍驚訝道：“半天了，還沒有發啊！”
    林婉兒輕聲道：“你說翠雲網寫作環境不太好，我怕害了小燕。”
    高傳龍聞言，心中暗道：婉兒真是一個心地純良的女孩啊！
    林婉兒見高傳龍若有所思，再次問道：“老高，你說我發不發呢？”
    高傳龍還是沒有馬上回答，他和林婉兒一起走向廚房。
    到了廚房，高傳龍終於意味深長道：“人各有誌！還是發吧！文章和提醒一起發。”
    “好！”林婉兒聽從道。
    這天晚上，高傳龍碼完字，習慣性地來到林婉兒房間。
    他坐在圓柱形椅子上瀏覽“青鬆論壇”，林婉兒則靠在床頭刷視頻。
    兩人雖然沒有言語，氣氛卻是自然而溫馨。
    卻說高傳龍發現“青鬆論壇”熱鬧了起來，帖子數比平時多了50以上。
    原來有人發帖子說“網文不如以前”，洋洋灑灑上千字，有理有據，非常有邏輯性。
    高傳龍認真看起帖子：
    在文藝領域，對於不同時代作品質量的評價總是充滿爭議。
    當你和一個專注於當代文學研究的人談及當今文學水平似乎比不上80年代時，他很可能點頭讚同。
    同樣，如果你和一個熱愛觀看影視劇的朋友討論，認為如今中國影視劇的質量有所下滑，他也可能會認同你的觀點。
    80、90年代被廣泛視為中國當代文學乃至整個文藝界的黃金時期，這一看法幾乎成為了大家的共識，就連當下的傳統文學作家們也難以反駁。
    盡管文學評論界常被批評為封閉或喜歡站隊，但在這一點上，大家的共識卻異常堅定。
    然而，當話題轉向網絡文學時，情況就變得複雜而有趣了。
    不少網絡文學的讀者和作者並不願意承認網絡文學的水平有所下降，他們甚至會舉出一些例子來證明現在的網絡文學比以前更好。
    但仔細審視這些論據，我們會發現它們往往站不住腳。
    例如，有人會說現在網絡文學的質量提升了，因為越來越多的寫手加入了這個行業，他們掙的錢也越來越多，這代表著行業的蓬勃發展。
    但僅憑投入的資金或作者的收入來判斷作品的質量顯然是不合理的。
    我們不能因為影視行業現在賺的錢比20年前多得多，就認為現在的影視作品就一定比以前更優秀。
    在文藝領域，評價一個時期的高低最直接的方式就是拿出作品來說話。
    當我們說現在的電影不如80、90年代時，是因為至今還沒有出現能夠超越《紅高粱》、《霸王別姬》等經典之作的電影。
    盡管有些電影的票房成績遠超這些老電影，但在藝術質量上仍然難以匹敵。
    同樣，如果有人真的認為現在的網絡文學比以前更優秀，那就應該拿出具體的作品來證明。
    但遺憾的是，至今尚未有足以顛覆大眾認知的網絡文學作品出現。
    當然，我們也不能否認，現在的網絡文學在商業價值上的確比以前高出了不少。
    在過去的十多年裏，網絡文學的發展主要側重於商業方麵，特別是在近幾年ip熱潮的推動下，網絡文學的價值更是水漲船高，吸引了大量的人才湧入這個行業。
    但商業價值的高低並不能直接等同於作品的藝術價值。
    就像我們不能僅憑票房成績來評判電影的好壞一樣，我們也不能僅憑網絡文學的點擊量和閱讀量來評價其質量。
    從整體上看，現在的網絡文學相較於2000年代初還是有所衰退的。
    首先，網絡文學的體裁變得嚴重狹窄。
    在網絡文學發展的初期，散文、詩歌、短篇小說以及各種實驗文體層出不窮，誕生了許多富有創意的作品。
    但現在，一提到網絡文學，大家幾乎都會默認是那些百萬字起步、日更五六千字的超長篇章回體網絡連載小說。
    這種體裁的萎縮無疑會限製文學的全麵發展。
    文學理論告訴我們，文體是文學的基礎之一，不同的文體能夠展現出不同的藝術風格和表達方式。
    而現在網絡文學的體裁過於單一，導致作品在內容和形式上缺乏創新和多樣性。
    其次，網絡文學的平台呈現出了壟斷的趨勢，缺乏了以前的多元化。
    這進一步限製了網絡文學在題材等方麵的探索空間。
    在網絡文學發展的初期，有很多不同的平台為作者提供了展示才華的機會，這些平台在題材、風格等方麵都呈現出多元化的特點。
    但現在，像付費老大起飛網閱讀平台已經占據了主導地位，其他平台則逐漸消失或式微。
    這種壟斷趨勢導致網絡文學在題材和風格上缺乏創新和多樣性，作品的質量也因此受到影響。
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    最後，商業邏輯成為了網絡文學創作的主導。
    在商業化的運作下，很多作者為了追求點擊量和閱讀量而迎合讀者的喜好和口味，導致作品在內容和形式上缺乏深度和內涵。
    此外，我們還應該注意到，網絡文學作為一種當代通俗小說，其市場化的運行邏輯本身就是為了掙錢。
    這並沒有什麽問題，但對於一些作者來說，如果他們沉溺於“隻要讀者喜歡看，我的東西就有價值”或者“隻要看的人多，我寫的東西價值就高”的判斷標準的話，那麽他們就沒有資格去批評那些在免費平台上備受歡迎的所謂“小白文”。
    因為那也是市場的需求，是市場多元化的一種體現。
    有些人可能會說，“免費模式無法長久”或者“免費模式會徹底破壞網文生態”。
    但這種說法完全是從商業模式的角度去解釋文學創作，這恰恰說明了這些作者已經被商業化的網絡文學邏輯所洗腦。
    如果我們真的認為商業模式的成熟度會決定創作水平的話，那麽我們就無法解釋為什麽在商業化程度並不高的80、90年代，中國文藝領域的創作水平卻遠高於當下。
    在這個討論中，我們始終要強調的一點是：商業邏輯和作品的水準是兩回事。
    我們不能僅憑商業價值來評判作品的質量。
    就像我們不能僅憑票房成績來評判電影的好壞一樣。
    如果我們隻看重商業成功的話，那麽很多在藝術上並不出色的作品也可能會被視為佳作。
    這顯然是不符合我們對文藝作品的審美期待的。
    事實上，在文藝領域，後人不一定比前人強，這是非常正常的現象。
    馬克思在評論古希臘戲劇時也曾說過，當代歐洲的生產力遠勝於古希臘時期，但在藝術水平上卻仍然難以超越古希臘。
    在我國文藝理論教科書裏，這叫“物質與精神發展的不平衡性”。
    因此，我們不能簡單地認為在文藝領域後人一定比前人強，這本身就是對文藝創作規律的一種誤解。
    高傳龍看完帖子，陷入了深思。
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