林婉兒疑惑道：“不認真寫的話，寫崩了怎麽辦？”
    高傳龍想聽聽杜雨的看法，詢問道：“小杜！你覺得呢？”
    杜雨為了在雷小燕表現一番，侃侃而談：“其實我的看法跟‘流浪螳螂’一樣……”
    林婉兒不由插話道：“‘流浪螳螂’是誰？”
    高傳龍微笑道：“他是一位起飛網大神。”
    “沒錯！”杜雨繼續道，“流浪螳螂說，很多新手作者常有個念頭：這次的作品寫崩了，下次一定能寫好。
    但說實話，抱著這種想法的人，往往第一本書沒寫完就放棄了，接著第二本、第三本也半途而廢。
    幾年下來，寫作水平還是老樣子，一本書都沒完整寫完，就像在原地打轉。
    其實，明智的新手作者會這樣想：我是新手，寫得不好很正常，關鍵是要堅持寫下去。
    他們一本接一本地寫，每寫完一本都能感覺到自己的一點進步。
    就這樣，積累了好幾年，終於寫出了一本受歡迎的作品，這才算是真正踏入了網文寫作的大門。”
    高傳龍聽完，不禁連連搖頭。
    杜雨請教道：“龍哥！這‘流浪螳螂’說的不對嗎？”
    高傳龍悠悠道：“這‘流浪螳螂’被稱為‘爛尾大神’，自己的作品不知道太監了多少本啊！”
    杜雨心領神會道：“龍哥！我明白了！這‘流浪螳螂’說的話不足取。”
    林婉兒追問道：“老高！那你說寫崩了，要不要繼續寫呢？”
    高傳龍想了想，道：“我先說一下《封神演義》的bug，再談寫崩的問題。”
    三人都不明所以，但也沒說話。
    高傳龍繼續道：“說起名著《封神演義》，咱們得明白一件事：
    它跟曆史真的沒啥大關係，準確地說，它壓根就沒打算講曆史。
    這本書講的是商周時期的故事，但你要是真把它當曆史書來讀，那可就要失望了。
    因為書裏除了比幹、姬發這幾個名字，其他的，什麽製度、規矩、衣服、用具，還有文化藝術，統統都不是商周的。
    就拿道教、佛教來說吧，這兩個宗教在商周時期根本就不存在。
    但在《封神演義》裏，它們卻變成了闡教和‘西方教’，還打得火熱。
    更別提書裏的大樓房、金鑾殿、丞相、大夫這些職位了，還有‘一品夫人’、‘三綱五常’這些說法，以及薑子牙打仗時用的‘炮’，這些在商周時期都是沒有的。
    說到文化藝術，書裏還有寶塔、琵琶這些漢代、魏晉時期才傳入中國的東西，通天教主甚至還用宋代的漁鼓來打人。
    更神奇的是，書裏還有七言詩，比如薑皇後念的那句‘粉骨碎身俱不懼，隻留清白在人間’，這其實是明朝人於謙的詩。
    紂王還寫了七言律詩來調戲女媧，要知道七言詩可是魏晉時期才出現的，律詩更是南朝和唐朝的東西。
    《封神演義》的作者不僅不怕曆史錯誤，還經常打破傳統，隨便給神仙和曆史人物換單位、換陣營。
    如果沒有現成的角色，他就自己編一個。
    比如，老子變成了大師兄，元始天尊變成了二師兄，還給他們安排了個師父叫鴻均老祖。
    而‘三清’尊號則被剝奪了，變成了老子的戰鬥化身。
    燃燈佛變成了昆侖門下的弟子，觀音菩薩變成了太乙真人的師姐妹，然後觀音、普賢、文殊又從闡教改投了西方教。
    雖然《封神演義》在傳統文化的精度和水準上可能比不上《紅樓夢》，但它的想象力卻是一流的。
    作者不受任何束縛，天馬行空地創作，就像徐克拍金庸電影一樣。
    書裏的鬥法場麵眼花繚亂，各種神奇的法術和設定讓人驚歎不已。
    比如‘哼哈二將’，一個噴白光，一個哈黃氣，就像流感打法一樣所向無敵；
    土行孫、張奎遁地殺人，卻最怕‘指地為鋼’術；
    對付番天印，需要四麵寶旗，還得分別去四個地方借；
    打神鞭擅長開顱手術，卻打不得‘封神榜’上無名之人。
    這些玩法和設定比西方的鬥法複雜多了。
    除了想象力，《封神演義》還有一樣東西讓人印象深刻，那就是反抗精神。
    雖然小說裏的台詞有些婆婆媽媽，道德說教也不少，但它卻有一股子精氣神撐著。
    從蘇護喊出‘冀州蘇護，永不朝商’的熱血宣言開始，武成王、黃飛虎、哪吒、薑子牙、武王等人都紛紛反抗暴政。
    而且他們的反抗往往是為了家人，比如蘇護造反是為了保衛女兒，黃飛虎造反是為了被紂王淩虐的妻子和妹妹，伯邑考、雷震子救文王則是兒子救父親。
    這些情節展現了一個主題：愛遠比暴力更有力量。
    所以呀，《封神演義》雖然跟曆史沒啥大關係，但它的想象力和反抗精神卻是我們值得珍惜的民族財富。”
    林婉兒、雷小燕和杜雨都聽得目瞪口呆。
    他們實在沒想到《封神演義》這本家喻戶曉的名著“漏洞百出”。
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    杜雨不由開懷笑道：“龍哥！我以後要放開寫了……”
    高傳龍“陰陰”地看了一眼杜雨，道：“小杜！你還想小說被封殺嗎？”
    杜雨聞言，情緒低落下來道：“當然，違規的內容是不能寫的。”
    林婉兒若有所悟道：“老高！看來寫崩了也是一件很正常的事情啊！
    首先，‘寫崩了’並不等於全盤皆輸。
    寫作是個過程，中間難免會有起伏，有時候可能寫著寫著就偏離了最初的設定，或者情節發展得不太如意。
    但這並不意味著你的整個作品就沒救了。
    接下來，我們得問問自己，是不是真的喜歡這個故事，是不是真的想把它講完。
    如果你對這個故事還有熱情，還想給讀者呈現一個完整的世界，那就繼續寫下去。
    畢竟，很多經典作品都是在不斷修改和完善中誕生的。
    當然，繼續寫並不意味著一股腦兒地往前衝。
    我們得停下來，好好分析一下問題出在哪裏，是情節設置不合理，還是人物塑造不到位？
    找到問題後，想想辦法怎麽修正。
    有時候可能需要調整情節走向，有時候可能需要重新刻畫人物。
    還有很重要的一點，就是要聽聽讀者的反饋。
    他們可能能看到你看不到的問題，也能給你提供不少有價值的建議。
    當然，別被他們的意見牽著鼻子走，但最終還是要考慮他們的感受和需求。
    總之，‘寫崩了’並不是放棄的理由。
    隻要你還有熱情，還想把這個故事講好，那就勇敢地繼續寫下去。
    寫作就像爬山，有時候可能會走到崎嶇的小路，但隻要你堅持下去，總會看到不一樣的風景。
    所以，別輕易放棄，你的故事可能還有很大的潛力等待你去挖掘。”
    杜雨鼓掌道：“龍嫂！說得好！”
    雷小燕幽幽看了杜雨一眼。
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