第388章 創作秘籍其二
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第388章 創作秘籍其二
高傳龍被林婉兒和雷小燕夾在中間,不敢動彈。
他感覺有點不自然,但也顧不上了。
三人繼續觀看大神直播創作秘籍。
直播中賣紙說:
“……現在說說懸念設置啊。
懸念,這可是吸引讀者的一大法寶。
你想想,要是開篇就來一封神秘信件,上麵全是些莫名其妙的符號和暗示,你是不是好奇心爆棚,非得把它弄清楚不可?
對,就是那種‘到底啥情況啊?快告訴我!’的感覺。
就像懸疑故事裏,突然出現的那個信封,讓人忍不住一頁頁翻下去,就想知道這信到底哪兒來的,有啥含義。
懸念,就是要讓讀者心裏癢癢的,迫不及待想知道後續發展。
再來說說伏筆埋設。
伏筆啊,就像是藏在劇情裏的小寶藏。
等到後麵劇情推進的時候,突然一亮,讓讀者‘哦’的一聲,恍然大悟,那叫一個爽!
比如寫一個謀殺案,前期你描寫嫌疑人衣服上有個不起眼的小破洞。
後麵一查,嘿,這破洞跟案發現場的東西對上了,一下子就成了解開謎團的關鍵線索。
伏筆得自然,得悄無聲息地融進劇情裏,別讓讀者覺得突兀,得讓他們覺得‘哎呀,我怎麽沒想到呢!’
配角塑造也是個大學問。
配角嘛,不用寫得太複雜,臉譜化描寫就挺好。
就是抓住一兩個特點,比如‘貪財’,然後這配角的一舉一動都圍著這個特點轉,讓讀者一下就能記住。
這樣既突出了配角個性,又不會搶主角的風頭,咱們的主角還是主角嘛。
配角還得有功能性,比如推動劇情啊,襯托主角啊。
但別寫他們成長得太詳細了,要不然讀者該分散注意力了,咱們得讓讀者一直跟著主角走。
女性角色塑造也是個技術活。
在男頻網文裏,女性角色得滿足男性讀者的喜好。
二次元女主角為啥受歡迎?因為她們在現實中不存在,有獨特的魅力嘛。
所以塑造女性角色時,性格設定可以極端點,比如傲嬌到不行,或者對主角愛得深沉,啥都不顧,眼裏隻有主角。
就像那個沈幼楚,完美小媳婦形象,讀者們愛得不行。
還有啊,女性角色的性格和外貌得一致,不能突然變個樣。
比如本來活潑調皮的,突然變得高冷或者刁蠻,那讀者就該糊塗了。
說到主角,咱們的主角可是重中之重。
主角可以犯錯,但得有個度。
比如一個鬥帝強者,因為個小人物殺了他的寵物狗就發火,這就不太合適了,讀者會反感。
但如果是不可抗力或者信息差導致的錯誤,比如敵人太強大,主角一時疏忽,寵物狗被殺了,這樣讀者就容易接受了。
還有啊,主角成長不是必須的。
有時候,主角一開始就是個正常人,讀者更容易代入。
你要強行讓他成長,結果性格變了,讀者就該不適應了。
比如一開始機智勇敢,後來變得優柔寡斷,讀者就該吐槽了。
咱們再聊聊題材。
無限流題材現在有點小眾,雖然有可能出成績,但想成為頂流有點難。
換地圖的時候,劇情容易尷尬,讀者追訂就可能下滑。
所以啊,咱們得創新,比如寫成遊戲副本形式,每個副本二十到三十章,讓讀者跟玩遊戲一樣,代入感強,閱讀體驗也好。
再設置個現實裏的主線劇情,就算副本寫得差點,也能靠現實裏的衝突留住讀者。
副本設計也得多樣化,玄醫流、闖關流、武力衝突流,各種玩法都來點,吸引讀者眼球。
懸疑題材的關鍵就是營造懸疑感。
你得通過鋪墊和氛圍描寫,讓讀者覺得‘哎呀,這地方不對勁兒’。
比如寫個神秘古宅,陰森的環境、奇怪的聲音,這些都得用上,讓讀者緊張害怕,又想繼續看。
劇情發展中,你得逐步揭示線索,讓讀者好奇心爆棚,一直想往下看。
節奏得把控好,別太慢了,讀者該不耐煩了。
視角也得選好,燒腦劇情盡量跟著主角走,反派別太詳細了,要不然讀者就該知道謎底了。
其他題材也得注意。
新人作者可以跟風熱門題材,畢竟熱門題材代表市場需求嘛。
但跟風的同時,你得加點創新元素,讓自己脫穎而出。
比如傳統玄幻,你可以結合新的文化元素或者設定,打造一個獨一無二的玄幻世界。
還有啊,傳統打怪升級題材現在有點難出爆款,你得結合智商元素,讓主角解決問題不光靠武力,還得靠腦子。
像《大王饒命》《靈境》這些作品,主角一半靠武力,一半靠腦子,讀者就喜歡這個。
特殊題材也得小心。
比如現代金融題材,你要是觸及現代社會核心規則,那就得謹慎點。
人物失憶這種老套路,盡量少用,讀者都看膩了。
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反派塑造嘛,你得把他們當成跟主角立場不同、利益相悖的人,給他們點想法和追求,讓他們更有魅力。
金手指設計也是個技術活。
你得根據題材來定。
比如係統流題材,金手指通常就是係統,第一章就可以出現。
其他題材嘛,金手指出現時機和形式就得根據劇情需要來定了。
金手指別太誇張了,前期給主角點小幫助就行。
要是金手指太大,主角一開始就大殺四方,讀者很快就沒興趣了,作品也難寫長。
金手指可以是主角在特定情境下獲得的特殊能力,但得有限製和使用條件,隨著主角成長,逐漸解鎖更多功能。
伏筆埋設咱們再聊聊。
小劇情裏的伏筆,你得先確定結局,然後根據結局倒推相關線索。
比如寫個破案情節,你確定凶手後,就可以描寫凶手身上的一些異常,比如走路一瘸一拐的,身上有血腥味,這些都可以為後續揭示真相埋下伏筆。
結局時,你再解釋這些異常跟案件的關聯,讓讀者恍然大悟。
整本書的伏筆嘛,你得在寫大綱的時候就確定好關鍵情節和人物關係,然後在書裏不斷埋設相關伏筆。
就像賣報小郎君的作品,他寫大綱時就確定魔君是張元清,然後在整本書裏通過各種細節描寫暗示他們的關係,最後揭示真相,給讀者強烈衝擊。
咱們還得避免一些毒點。
比如感情線處理上,你得適度,別太快讓男女主確定關係,要不然後續情節就沒意思了。
還有啊,老套套路盡量少用,比如人物失憶這種,現在很難吸引讀者,甚至會引發反感。
你得嚐試創新,或者對老套路進行新的包裝和演繹。
接著說說多線劇情。
多線劇情可以有效緩解讀者閱讀疲勞。
比如一個案件要寫十幾章,你可以在其中插入半章配角視角的無關事情,然後再繼續主線劇情。
這樣既能讓讀者在緊張的主線劇情中得到短暫放鬆,又能豐富故事內容。
多線劇情切換得自然點,別讓讀者覺得尷尬。
你可以通過巧妙方式過渡,比如在主線劇情中埋下支線劇情伏筆,然後在適當時候展開支線劇情。
比如描寫主角調查神秘組織時,偶然發現與組織有關的小人物,通過小人物引出支線劇情,講述小人物故事,最後回到主線劇情,這樣故事節奏就更流暢了。”
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