“畫中藏寶？
    “之前聽過的多是畫中有畫，這畫的軸杆中藏有其它古玩，還真是第一次遇到。”
    看著麵前這幅《溪閣清言圖》，沈愈明顯有些意外。
    字畫裝裱沈愈是很熟悉的，沈重樓有數位身為當代字畫裝裱大師的好友，沈愈自然從中受益。
    一般的字畫他自己就能裝裱，當然，若是破爛不堪的就無能為力了。
    所謂地杆就是卷軸畫上的軸杆，也叫做畫杆。
    大白話講就是卷畫用的圓木杆。
    一副卷軸畫有兩個軸杆，除了地杆之外還有一個天杆，兩者合稱為天地杆。
    天杆在畫的上端較細，地杆在下端相對來說要粗一些，重一些。
    很多人有疑問，為什麽天地杆不一樣粗細一樣重？
    這是因為卷軸是掛在牆上的，地杆重可以將畫墜的筆挺。
    天杆因為在上麵就沒有必要了。
    古代對於卷軸天地杆的使用是有要求的，必須是直徑為兩寸左右的實木木棍。
    要求其表麵光潔，彎曲的不行，多刺的不行，開裂的不行，帶皮的也不行。
    軸杆因為被紙絹包裹在裏麵，要求還是比較低的，它兩邊裝飾用的軸頭要求更高。
    必須是名貴木材，比如金絲楠木、花梨木、紫檀木、紅酸枝，雞翅木等，追求華美的還會用到金玉材質。
    現在很多字畫的軸杆因為成本的原因大部分用硬紙材質的卷筒代替，然後在兩邊安上兩個塑料軸頭完活。
    有些用便宜木頭，比如棗木，榆木，槐木，柳木等都算高配了。
    沈愈稍稍捏了捏地杆發現是軟的，那很可能是中空的硬紙筒。
    “先拆了再說。”
    沈愈在祖父床下拎出一個木製方盒來，打開盒蓋，裏麵放有強光手電，高倍放大鏡，剪刀，裁紙刀，尺子，針錐，鑷子，糯米膠水，小指甲鉗等物。
    沈愈取出裁紙刀直接開拆。
    拆地杆沈愈手到拈來，幾下就把地杆拆了下來。
    看其材質，果如沈愈先前猜測的一般，地杆是用硬紙筒做的。
    看到這裏，沈愈不由得自嘲一笑。
    當初自己真是榆木腦袋啊，買畫時都不知道捏一捏地杆。
    想明代的真跡怎麽可能用硬紙筒呢？
    把拆卸下來的地杆放到了書桌上，沈愈熟練的拔下兩邊的柳木軸頭，然後用手電筒往裏麵照了照。
    除了紙筒邊緣的泡沫外，內部黑漆漆的好似塞滿了布匹一樣的東西。
    想了想，沈愈在書桌筆筒中取出一根毛筆，倒轉後往裏探了探，很柔軟，具體是什麽東西很難推測。
    “不能著急。”
    把工具一一放歸原處，沈愈坐在椅子上靜靜思考起來。
    紙筒裏麵裝的是什麽不拆開是不可能知曉的。
    可到底怎麽拆，從何處拆，卻是個技術活。
    假設裏麵裝的是玉牌，印章，鼻煙壺，絲織品，無軸古畫或者各種小型玉雕等，一個不小心就會劃傷其表麵，進而導致其價值大跌。
    這樣的事，沈愈絕對不會讓它發生。
    思考許久，沈愈決定一點一點把這紙筒剪開。
    拿定主意就動手，沈愈在方盒中取出剪刀開剪。
    紙筒的紙殼很厚，不是很容易剪。
    而沈愈也怕傷到裏麵的古玩，剪幾下就用手電往紙筒裏照照。
    短短十公分足足用了沈愈五分鍾時間。
    這幅藍瑛的《溪閣清言圖》摹本寬度接近五十厘米，沈愈知道不出身臭汗是不可能剪開的。
    難度知曉了，沈愈倒也不著急了，剪一會就歇一會，慢慢來吧。
    一刻鍾後，那些像是布匹的東西慢慢露了出來。
    用鑷子小心取出，沈愈頓時怔住了。
    原來是些用滌綸布包裹的碎棉花，這樣做的目的應該是防止撞擊，如此看來裏麵的古玩很可能是易碎品。
    那更得小心了。
    再次思考後，沈愈選擇兩邊開剪。
    如此小心翼翼又折騰了大半個小時，一個被層層包裹長方形的小布包出現在沈愈手中。
    沈愈的耐心很好，把包裹的布匹一層層打開。
    當揭開第六層的時候，一個黑光耀目，堪比金鐵的長條狀的物件顯露而出。
    “竟然是一錠鬆煙古墨。”沈愈真的沒想到紙筒中藏得竟然是一錠古墨。
    他感覺很大可能是一枚印章或者子岡牌之類的。
    此墨做長方形，乍看上去如同印章一般，長約12厘米，寬五厘米，厚度約為兩厘米左右，
    墨身油潤古雅，煙細膠清，手感出奇的好，給人一種光潔細膩的感覺。
    背麵刻陰文楷書“不可一日無此君。”
    正麵用浮雕的手法通體繪山水人物圖案。
    人物栩栩如生，山水如臨其境。
    另有古詩一首
    “古墨輕磨滿幾香，硯池新浴粲生光。”
    “北窗時有涼風至，閑寫黃庭一兩張。”
    在右側邊緣處攜刻九字楷書“大明萬曆二十一年製”。
    字體氣度雍容，圓潤飄逸，刀筆相合中隱隱有大師風範。
    最後在古墨的側方鈐有一方篆書章，為“程大約印”。
    “程大約，程大約？”沈愈反複念叨這個名字，隻是一時半會想不起來是誰。
    對於古墨，沈愈並不算陌生，隨祖父學習鑒定雜項時他沒少研究這東西。
    而在《寶玉軒》時，也很是賣過幾塊傳世古墨。
    最高的一塊是明代方於魯殘墨，價值高達七十萬元。
    古墨按製作方法與材質可分為鬆煙墨與油煙墨。
    其中鬆煙墨又稱烏金、陳玄、玄香、烏玉塊，
    為什麽都帶個煙字，在《天工開物》中有解釋“凡墨，燒煙，凝質而為之。”
    這是說古墨都是煙燒的，自然都要帶個煙字。
    尤其是鬆煙墨，它是用鬆枝以及鬆木燒煙製成的。
    因為鬆煙墨太浪費木材所以異常的珍貴。
    宋代晁貫之在《墨經》中這樣描述“東山之鬆，性質沉重，然今不複有。”
    沈括在《夢溪筆談》中也寫到製作鬆煙墨的鬆林在當時都快被砍光了，想找鬆林製作鬆煙墨，得去很遠的地方找去。
    由此可見，在宋代，鬆煙墨就很難得。
    “沈愈啊沈愈，運氣一旦來了，真是躲也躲不掉啊！”
    沈愈想要做到靜氣凝神，但是臉上的笑容卻是證明現在的他開心的很。
    無它，誰撿到寶貝都得笑。
    他已經想起“程大約”是誰了。
    非是旁人，這程大約指的是明代製墨宗師程君房。
    如果專注一件事情，並把它做到極致，那就是藝術巨匠。
    程君房便是如此。
    董其昌對其的評價是“百年以後，無君房而有君房之墨，千年之後，無君房之墨而有君房之名。”
    “墨達百年可比金”，是古代程君房墨的價格。
    在古代，一錠古墨竟然能與一塊同等重量的黃金一個價格，簡直是不可思議。
    而到了現在，更是得翻十倍。
    墨無定製，亦無定式。
    古墨的形狀很多，為了便於研磨大部分是長方形，牛舌形，圓柱形等。
    沈愈去年參加高古拍賣行舉辦的雜項專場拍賣會，一錠牛舌形清代製硯名家的鬆煙古墨，拍出了一百一十萬的高價。
    今天得到的這錠程墨，價格隻會比其高不會比其低。
    至於寶光為什麽顯示的是蠶豆般大小，可能是因為這是塊殘墨。
    右角邊緣處有一小塊缺損，實話講對古墨的整體美觀確實是有些影響。
    不過古墨收藏有雖殘猶寶之說，對其價格的影響微乎其微。
    陳墨為寶，墨越古越香。
    是不是贗品之類的沈愈絲毫不擔心。
    古墨造假基本沒有，因為技術根本達不到。
    趙茹珍在古玩指南中對古墨真假有詳細的描述“凡古玩多偽製，惟墨則否。
    “蓋墨重質而不重名。質之佳者非名物亦貴，劣者雖名製，亦不值錢。”
    這意思就是說任何古董都有很多贗品，但古墨卻不是這樣。
    古墨這東西貴賤全看質量。
    質量好的墨錠縱然不是古墨那價值也很高。
    反過來，質量不好哪怕刻上製墨名家的字號也沒用。
    既然這錠古墨擁有寶光，那肯定是程墨無疑了。
    況且誰吃飽撐的，把贗品古墨這麽費勁的裝進字畫的地杆中？
    “算了，先收起來吧，等有時間了去問問李伯伯，他老人家對古墨很有研究，可說是鑒定古墨的泰鬥宗師。”沈愈這樣想著。
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