薩爾瑪坐在塑像上不應聲。
    簡阿諾也就老神在在站在原地，不再說話。
    酒井一成默默的在那裏繼續對著手裏的漢堡用功，神色專注的近乎於深情。
    薩爾瑪看著兩個人這樣的態度。
    心中略微有點不太爽。
    這一次見麵，她特地提出沒有助理，沒有經紀人，雙方像普通人一樣，來一次“麵對麵”的真誠談話。
    薩爾瑪是有點小心思的。
    藝術行業內想走到高處。
    決定性因素是什麽？
    技法？思想？美學造詣？不，這些都很重要，但想賺到大錢，決定性關鍵因素隻有一個，是好運氣。
    尤其是對繪畫技法要求比較低的先鋒藝術領域。
    曾有位威尼斯金獅獎獲得者在記者麵前坦言道，整個曼哈頓藝術街區的大小畫廊裏，有超過1000個人都在做著同樣的事情。
    今天站在這個地方的是他，而不是其他人，隻是因為他最幸運的獲得了評論家的親睞，從而進入到了收藏家的視野之中，僅此而已。
    “所以這一千個人中，便隻有我一個人走了出來。”
    少數評論家和少數收藏家就能決定一名畫家的職業生涯的前途生死，他們的青睞也許不是通向偉大的必經之路，卻是通向財富的必經之路。
    因此。
    不管藝術家的作品是位多麽的冰肌雪骨、氣質高潔、不惹塵埃。
    可藝術家本人想要過上大富大貴的好日子，還是要仿佛羊車望幸的妃子一樣，站在宮苑的泥土之中，翹著頭眼巴巴望向遠方，等待著羊車上的貴人在自己身前停步，從而飛上枝頭變鳳凰。
    這個行業就這樣，從古至今都是如此。
    風光很風光。
    殘酷也很殘酷。
    十九世紀和二十一世紀，唯一的改變就隻是，如今大家不用鑽研在門前青草根葉上“塗抹鹽水”，不用去研究怎麽在沙龍上講笑話，逗那些有錢的老頭，或者貴婦人開心成為讚助人。也不用像巴爾紮克一樣專心研究怎麽去勾搭有錢富婆的技藝……當然，這些老方法也還是有用的。
    隻是如今可供藝術家選擇的選項中，有了雙年展這個更正規，也更成熟的展現自己的舞台。
    盡管如此。
    大量的先鋒藝術家或者實驗藝術家，想要在雙年展出頭，或者單純的是想有一個能上雙年展的機會，依然需要一定的運氣的。
    古典畫家在這一點上相對更有優勢。
    對社會的洞察是否深刻，思想的好壞深邃與否，是很難被具體的標準直接量化的。
    一幅裝置藝術做出來以後，沒有人能看的懂，代表著可能這隻是某個瘋子嗑嗨了以後，隨手搞出來的垃圾堆，也有可能意味著這是一幅極好的傑作，然而作品中所蘊含的思想性太過超前了。
    所以凡人們無法跟上先知的步伐。
    也再過五十年後，大家才能意識到它的偉大。
    而古典藝術畫的好，那就是畫的好。
    線條、色彩、結構，這些東西都有一個非常清晰的評價標準，那些擁有偉大技法的偉大畫家，他們偉大的偉大之處，更容易被大眾所理解，所覺察，也就更容易因此而被發掘。
    但無論是古典畫家，還是先鋒畫家。
    好運氣都隻能給你一個努力去被發現的機會。
    能不能把握住機會。
    歸根結底，看的還是個人的水平。
    就好比拉車的幸運小羊的蹄子噠噠噠在你的門前停下來了。
    晉武帝司馬炎正扭著腰往裏偷喵美人呢。
    結果就聽裏麵一聲大喝。
    “忒！你這廝還在那裏磨磨嘰嘰幹些甚麽，好生不痛快！倒是他媽的進來啊！你不進來，老娘可要出去了！”
    就看有朦朧人影一邊咬著大蒜，一邊晃著膀子往外走。
    那人家司馬炎該扛著羊車跑路，還是要轉身撒丫子跑路的。
    除非……
    這個影子看上去，實在是長的太漂亮了，漂亮的能讓他忽略溝通上的不快。
    運氣之外。
    漂亮的作品、漂亮的情商。
    傑出的繪畫功底，傑出的自我營銷能力。
    這些東西裏兩樣最少得占一樣。
    要不然作品夠優秀，要不然情商得夠高。
    否則就算給你機會，你也不中用。
    非常會做人的藝術家，能夠在社交場合裏得到他們在畫展上得不到的東西。
    而非常會畫畫的藝術家，作品自會為他們發聲。
    就算是社交障礙症，生活不能自理的那類巨嬰，也可以通過雇用經紀人或者助理，來照顧他們，防止在外麵被其他人給忽悠的人賣掉……當然，沒雇傭對，也有可能會直接被自己的經紀人給忽悠的賣掉。
    酒井一成和簡·阿諾，都屬於那種作品非常優秀的類型。
    薩爾瑪內心隱隱的期待過，沒準他們恰好同樣是那種傻乎乎的巨嬰類型。
    藝術家往往都是一群非常情緒化的生物。
    哄他們就跟哄小孩一樣。
    此刻沒有助理，沒有經紀人，她是商人，對麵兩個是藝術家。
    商人對藝術家。
    從任何角度來說，她都自覺自己應該是能占領情商高地的那個。
    優勢在我。
    薩爾瑪這麽熱烈而激昂的一番宣講，就像發給小孩子棒棒糖，把美好的願景這張大餅一畫，把棒棒糖往他們的嘴裏那麽哐哐一塞。
    對方一開心，一上頭，一血脈賁張。
    簡阿諾這個老baby，和酒井大叔這個00多斤的胖baby，就在那裏嗷嗷叫著，被自己裝在大麻袋裏拉走打工去了，回去以後，助理和經紀人怎麽勸，都攔不住的那種。
    灌輸不要錢的商業暢想和投資願景，她的商業推廣公司最擅長做的事情就是幹這個了。
    她還曾和一位共和黨議員的競選辦公室合作過，幫助其進行選戰的宣傳工作呢。
    很可惜。
    現在的情況和她預想的有點不太一樣。
    簡·阿諾這老家夥就像是那種北歐神話裏的那種老妖精。
    看上去和善好溝通，都是個半退休的老人了。
    實際上精明又詭計多端，把金幣一枚枚數的可清楚了。
    這酒井一成也不好對付。
    有些時候，他好像對提案充滿了興趣。
    又有些時候，他好像對她所描繪的藍圖願景的期待，還沒有他手裏的那個漢堡來的大。
    每當薩爾瑪把目光落在酒井一成的身上時，心中都是忍不住的一陣嘀咕。
    “拜托？漢堡這玩意真的這麽好吃？認真的？”
    薩爾瑪覺得自己商海浮沉，什麽樣的人都見過。
    但一個人能把一隻漢堡吃出這麽纏綿悱惻，依依不舍，百轉千回，欲仙欲死的神態來。
    女人還真是人生中第一次見到。
    這也實在太神奇了一點。
    說是漢堡裏加了藥了，她都信。
    薩爾瑪對自己的身材管理有著嚴格的要求。
    戰勝**和人性，理性壓過腦海裏的本能，是一個人能在商業上走向成功的第一要素。
    類似漢堡這種碳水搭配煎烤的脂肪的“垃圾”食品。
    她已經很多年都沒有碰過了。
    今天薩爾瑪實在有點忍不住，她決定不論談判的結果如何，回酒店的路上，她都要買一個酒井一成手裏的同款漢堡咬幾口來嚐嚐。
    如果說簡阿諾是瘦骨嶙峋的老妖精。
    那麽她心中，酒井一成則是那種蘇格蘭傳說住在貝殼裏的蚌精“雪莉柯特”。
    旅人在溪水邊遇見了雪莉柯特，無論問它什麽問題，蚌精都隻會“阿巴阿巴”的發出貝殼開合的哢噠聲。
    等旅人終於忍不住，試探性的過河，結果在河水中淹死了以後。
    蚌精就會托著殼，移動到水中，把對方身上的金銀珠寶收到貝殼之中，坐享漁翁之利。
    酒井一成這家夥在那裏“呦西，呦西”的喊了個半天，卻半天都沒有什麽真格的表示。
    似乎就想著等簡·阿諾和她爭搶出了結果以後，再視情況咬嘴裏的漢堡一樣，張開大嘴，嗷唔一口，跟著一起咬上來。
    長達兩分鍾的沉默對峙以後。
    終於。
    薩爾瑪還是忍不住，率先打破了僵持：“你說的是，偵探貓，對麽？”
    “我在頒獎晚會的現場，向她所發出的合作邀請，你應該也看到了。”簡·阿諾老神在在的說道，“倫敦西區的音樂劇《貓》，就是我和她合作的第一個項目。”
    “一隻馬廄裏有兩匹名馬，我當然有資格要雙倍的價格。”
    “歐盟這邊的政策，實收資本000萬美元以上的跨國大公司落地，可以有一些傾斜政策和低息貸款。伱原先希望公司的實繳資本00萬美元。你出資100萬美元，占股百分之40%，我和酒井先生拿出1000萬來，各出資00萬美元，各占股30%。”
    “對於一個插畫工作室來說，00萬美元，可不是一個小數目。這是非常大的一筆錢，我和酒井先生不一樣，插畫行業就沒有多少插畫家一生能掙到00萬美元——”
    酒井一成瞥了他們一眼。
    “那個啥，00萬美元對我來說，也是很大很大的一筆錢了哈！別看作品賣的紅火，但又是要給投資者留利潤空間，又是畫廊抽成的，拿到我裏的就沒幾個錢。表麵風光罷了，就像薩爾瑪小姐說的，傳統藝術圈裏本來就沒有多少錢呐！”
    他瞅著眼前的漢堡，撇了撇嘴，“我現在連每天一日三餐，都要向老婆記賬打卡。”
    女人無語的看著這兩個在這裏裝窮的混蛋。
    傳統藝術圈沒錢，是相對的。
    百億美元的規模，分攤到頭部那百十來號的人身上，也足夠把他們灌的腦滿腸肥，紅光滿麵的了。
    她可是聽說了酒井一成如今正在受到多家超級畫廊的競爭追逐。
    別說00萬美元了。
    把這胖子拉去榨肥油。
    000萬美元，搞不好都能夠榨出來。
    也正是因為酒井一成如今處在合同的空窗期，薩爾瑪才想要抓住這個機會，趕緊把公司敲定下來，否則搞不好對方的畫廊也要跑來攙和一手。
    至於簡·阿諾，插畫界老一代的天下第一。
    000萬美元拿不出來，薩爾瑪信，但要是00萬美元都有困難，她就隻能笑嗬嗬了。
    “這麽說就沒有辦法談下去了……”薩爾瑪失望的搖搖頭。
    “聽我把話說完。00萬美元雖然要的很多，但我願意表示我對合作的誠意，這筆錢我能出的出來。但分成不行，我的畫室即將有藝術界如今最火熱的新星加入，30%+30%是60%，我不要那麽多，我願意再退一步，我隻要0%，公道的價格。”
    薩爾瑪被氣笑了。
    說是退一步。
    卻一張口就想要一半，要是不退讓，豈不是直接讓自己給他白打工了？
    幾千萬美元出資成立的潮牌公司。
    這老東西當這是什麽。
    跳蚤市場上買二手商品，還在那裏討價還價嘛？
    她張開嘴本來想說，那我就不合您的插畫工作室合作，隻簽你好了，就按我們原來的條件。
    話到嘴邊。
    薩爾瑪卻無法說出口。
    她……
    實在有點舍不得。
    當看到簡阿諾在頒獎典禮上，邀請偵探貓加入自己的工作室的時候，薩爾瑪內心就產生了一陣難以抑製的喜悅。
    商人總是逐利而貪婪。
    有了一，還想要二，有了二，就想要三。
    偵探貓的加盟，讓簡·阿諾插畫工作室在藝術圈內的地位有沒有提升不好說。
    但社會上的話題討論度明顯是大大的提升了。
    站在不同的角度立場。
    看待問題的方式便是不同的。
    薩爾瑪根本就不在乎伊蓮娜小姐和布朗爵士與範多恩，他們誰的觀點會比較對。
    偵探貓到底有沒有足夠的藝術造詣。
    伊蓮娜小姐願意為了這件事花了五十億。
    她卻連哪怕一分錢的興趣都沒有。
    同樣的。
    大畫廊會在乎布朗爵士、《油畫》雜誌方麵的壓力，害怕影響評價家心中的品牌整體形象，對簽下偵探貓感到顧慮重重。
    薩爾瑪也真的一點都不在乎。
    站在消費主義的立場上反消費主義，對年輕人進行思想洗腦；一味為了追逐商業價值的成功，而疏於對創作理念的突破和創新；缺乏對社會的深刻思考；沒有審美價值；應該被歸類到潮流名人的範疇，而非“藝術家”的範疇……評論界對kaw的批評，多的不能再多了，能用大卡車來拉。
    這一點也不妨礙，kaw在商業上無人可比擬的巨大成功。
    說句不好聽的。
    對潮牌來說，流量和曝光遠遠比所謂的“藝術價值”要重要的多的多。
    她甚至認為，所有的“藝術價值”，都隻是用來支撐流量和曝光的基石而已。
    烏雲白雲都是雲。
    黑紅火紅都是紅。
    大家本來玩的就不是一個圈子，不在同一條賽道上。
    她是一個要對伊蓮娜小姐和布朗爵士一起豎起中指說“**&nbp;you!”的人，她才沒有那麽多顧慮。
    而從流量上來說。
    經曆了大網紅海伯利安先生的視頻，《小王子》的爆火，治療抑鬱症的傳聞，歐洲美術年會上的驚人反轉，以及chotic百年典禮上的獲獎以後。
    按照傳統藝術界那套身價論資排輩的方式。
    偵探貓還隻是一個排名幾百開外的小人物。
    但從曝光量和網絡討論度上來講，偵探貓就是今年上半年最“爆”的話題度頂流。
    在潮牌的領域，流量即金錢。
    kaw、卡戴珊姐妹，侃爺都反反複複的證明了這點……最後那個把自己玩進去了以前，大眾還是蠻喜歡侃爺這類大嘴巴的類型的。
    薩爾瑪最擅長的事情，就是把一切東西都給量化估值。
    如果侃爺在把自己搞臭掉以前，他和阿迪創立的那個椰子巔峰時能值100億美元。
    喬丹和耐克的聯手也值100億。
    kaw的經典公仔造型值10億美元。
    她評估中。
    酒井一成和簡阿諾兩個人ip給品牌賦能之後，什麽當行業最大的那條鯊魚，把所有人都吃掉，隻能算一個美好的畫餅願景。
    現在說還太遙遠。
    比較現實的是——
    她認為隻要運作得當。
    每個人都至少能給品牌帶來至少相當於3000萬美元收益，把整個公司快速推向盈利階段，還是沒問題的。
    而偵探貓呢？
    這種流量網紅的身價很難估算。
    薩爾瑪心中，偵探貓的價值在0~1億美元之間。
    是的，下限是0，甚至是負數。
    其實就憑如今圍饒著她所產生的那些話題度。
    她帶來的曝光度，就能至少值幾百萬美元。
    但是。
    這未必是好事。
    她多帶來的品牌價值，和酒井一成所帶來的品牌價值，骨子裏沒準是相互衝突的。
    薩爾瑪不在乎布朗爵士怎麽看。
    但她的目標客戶群體也許會在乎。
    這就跟都是有錢人，會穿那些小眾花花綠綠設計師品牌，聽著搖滾，在電音酒吧裏喝酒的人，與會在薩爾維街找手工品牌定製西裝的人，完全不是一個風格一樣。
    前者看不上後者。
    後者也看不上前者。
    酒井一成為這個品牌所帶來的價值3000萬美元的ip形象是“高雅、古典、文藝、思想性”。
    而偵探貓的ip形象目前為止，和“高雅與嚴肅思想性”可扯不太上邊。
    雖然已經斬獲了一個插畫獎，但大眾眼裏的偵探貓更多的還是一位“流量網紅”而非“嚴肅藝術家”。
    最好的公司銷售的是文化。
    如果偵探貓的加盟，他們公司到底想要銷售什麽樣的“文化”？
    品牌定性就會變得搖擺不定。
    對此，薩爾瑪也有她自己的解決辦法。
    “多元化”——這便是她心中對品牌的定性。
    沒必要搞一既是全。
    她原本就計劃著要為圍繞著酒井一成和簡·阿諾，拆分出來各自打造一套專屬的藝術家限定係列的產品線。
    “酒井一成係列”定位對標愛瑪仕、古馳，村上隆*lv，威廉姆斯*理查德·米勒……這類高奢品牌。
    而“簡·阿諾係列”則定位對標kaw*優衣庫、椰子，urpreme等等這類大眾領域的潮流消費品。
    如果可以的話。
    再開一個“偵探貓限定係列”也不是不可以。
    前提條件是要看她到底能紅多久，能當多久的網絡名人了。
    想要成功將流量變現，需要經過一係列複雜的操作。
    要是她這邊商品還沒擺上貨架呢，那邊偵探貓都在水溝裏臭掉了。
    那麽，對她來說，反而是一個負擔，沒準是負收益的。
    但是她的上限也同樣非常驚人。
    也許把偵探貓拋出來，當做占有更多股份籌碼的簡·阿諾沒有意識到這一點。
    旁邊隔岸觀火的酒井一成也還沒有意識到這一點。
    但薩爾瑪做為在曼哈頓搞商業推廣出身的“dy&nbp;bo”，她可能是在場中唯一一個真正意識到了偵探貓這個ip，最有價值的部分在哪裏的人。
    在西方曆史上，長期有用人名來來命名博物館，美術館的習俗。
    名字基本上都是場館的讚助或者捐贈者。
    它們無一不是超級巨富家族。
    佛羅倫薩的美第奇博物館，紐約的保羅蓋蒂家族的蓋蒂藝術中心，約翰·洛克菲勒家族的洛克菲勒博物館，包括倫敦的泰勒美術館，也是英國製糖業大亨亨利·泰勒的名字來命名的。
    那些就幾間房的小紀念館不算。
    如果一個非常大型美術館能用某個畫家的名字來命名。
    一般這樣的人。
    藝術生們都可以直接用“藝術之神”來稱呼他們。
    畢加索博物館。
    莫奈美術館。
    安迪·沃荷博物館。
    ……
    這些畫家存世的作品，每一個人單獨拎出來，市值都是百億美元量級的。
    當然。
    基本上所有活著的畫家，能拿到這個榮譽的機會都不大。
    通常就跟古代封建王朝哪個大員掛掉了，死後加個太傅，追諡個“文正”，陪祀太廟一樣，屬於地位走到巔峰之後，死後的超級表彰。
    別看赫斯特、kaw如今有多麽牛逼，死後能有一間自己冠名的大型美術館，也是很難很難，幾乎不可能的。
    比生前看見自己的作品擺進盧浮宮更加牛逼的是，身後有一間煌煌堂堂的宮殿一樣的大型建築，以他的名字為名。
    這是藝術家所能想到的終極榮譽。
    現在。
    有一間“偵探貓美術館”正在籌建，雖然大家都知道這是怎麽回事。
    這家博物館本來應該要叫“伊蓮娜家族美術館”的。
    小姑娘和布朗爵士賭氣罷了。
    這裏麵甚至擺放的都沒有偵探貓自己的作品，隻能算打了個“擦邊球”。
    可擦邊球怎麽了？
    擦邊球也是價值0億美元的擦邊球，是掛在漢諾威王室故居宮殿上擦邊球。
    隻要偵探貓的名字被掛在了價值幾十億美元的金山上一天。
    薩爾瑪就必須要相信，她是有無盡價值可以挖掘的，她也必須相信，偵探貓有價值上億美元的可供挖掘的潛力。