可竹絲在她手裏卻格外不聽話，要麽挑錯了經線，要麽壓錯了緯線，還不小心被竹絲邊緣劃破了手指，滲出一點血珠。
    “看著簡單，做起來也太難了！”林夢柔笑著搖搖頭，眼神裏卻滿是執著，“周師傅，您再教我一次，我一定學會。”
    周師傅耐心地手把手教她，糾正她的手勢和力道。
    在周師傅的指導下，林夢柔慢慢找到了感覺，雖然編出來的花紋還有些歪歪扭扭，但已經能看出雛形了。
    “太有成就感了！”她舉起自己編的小掛件，興奮地說，“這種親手創作的感覺，是電腦設計給不了的。我現在終於明白，為什麽竹編產品能讓人覺得有溫度了。”
    第二天，他們去了沈師傅的緙絲坊。沈師傅特意準備了一台小型緙絲織機，現場演示了“通經斷緯”的核心技法。
    他手指拈起一根彩色絲線，穿過梭子，然後將梭子快速穿梭在經線之間。
    隨著梭子的移動，一幅蘭草紋的圖案逐漸在素色的麵料上顯現出來，線條流暢，色彩過渡自然，像極了水墨畫。
    “緙絲最講究‘通經斷緯’，經線是固定的，緯線根據圖案的顏色不斷更換，這樣才能織出色彩豐富、層次分明的圖案。”
    沈師傅一邊織，一邊講解，“比如這蘭草的葉子，要從深綠到淺綠漸變，就得換三種不同深淺的絲線，每換一種絲線，就要重新起頭、收尾，不能有一點破綻。”
    陳陽湊得很近，仔細觀察著沈師傅換線、穿梭的每一個細節，還用相機拍下了不同針法的特寫。
    “這種針法太精妙了！”他感慨道，“蘭草的葉脈用細絲線，邊緣用略粗一點的絲線，這樣就能呈現出立體感。我之前設計圖案，隻考慮了視覺效果，沒有考慮工藝的可行性，現在看來，好的設計必須和工藝緊密結合。”
    接下來的幾天，他們還拜訪了做榫卯結構的老木匠張師傅、做油紙傘的劉師傅、做藍印花布的吳匠人。
    每到一處，他們都認真聽手藝人講解技藝要點，仔細觀察製作過程，有的設計師還親手嚐試操作，感受傳統工藝的複雜與精妙。
    在拜訪做榫卯結構的張師傅時，張師傅用幾塊簡單的木材，現場演示了“燕尾榫”的拚接過程。
    他沒有用一顆釘子、一滴膠水，隻是將兩塊木材的榫頭對準、用力一敲，就牢牢地拚接在了一起，無論怎麽晃動都紋絲不動。
    “榫卯結構的精髓在於‘以木克木’，利用木材的紋理和力學原理，讓結構本身變得牢固耐用。”
    張師傅說，“好的榫卯結構，能曆經百年而不鬆動，這是現代工藝比不了的。”
    趙磊拿著尺子，仔細測量著榫頭和榫眼的尺寸，認真記錄在筆記本上。
    “這種結構太神奇了，如果能把榫卯結構運用到家具設計中，既環保又耐用，肯定能受到消費者喜歡。”
    “不過榫卯結構對尺寸的要求太精準了，差一絲一毫都拚不上，批量生產的時候，如何保證尺寸的一致性，是個需要解決的問題。”
    在拜訪做油紙傘的劉師傅時，劉師傅的一句話讓大家深受啟發。“油紙傘不僅是遮雨的工具，更是一種文化符號。”
    劉師傅一邊給傘麵刷桐油，一邊說，“以前的傘麵會畫山水、花鳥，圖案複雜，製作周期長，價格也貴，現在的年輕人可能不喜歡這麽複雜的圖案，也沒那麽多時間等待。”
    “咱們可以把傳統紋樣簡化，或者結合現代元素，比如卡通形象、簡約幾何圖案，讓油紙傘既好看又實用，還能成為年輕人喜歡的裝飾品。”
    周慧深有感觸地說：“劉師傅說得太對了！傳統工藝的傳承不是墨守成規，不是把老物件原封不動地照搬過來，而是要在保留核心技藝和文化內涵的基礎上，與時俱進，貼合現代人的生活需求和審美喜好。”
    “咱們的‘蘇州記憶’係列，就是要做‘有溫度、有故事、有顏值、有用途’的產品，讓年輕人願意買、願意用、願意分享，才能真正讓傳統工藝活起來。”
    經過一周的深度探訪，聯合團隊對蘇州的傳統工藝有了更深入的了解，設計思路也逐漸清晰起來。
    他們回到“古藝新境”，正式進入產品研發階段。
    “古藝新境”特意開辟了一個專門的設計工作室，位於中院的西側，房間寬敞明亮，窗外就是庭院裏的玉蘭樹。
    工作室裏擺放著從各個手藝人那裏收集來的工具、材料和半成品。
    竹絲、絲線、木材、藍印花布麵料，牆上貼滿了傳統紋樣的打印稿、產品設計草圖和工藝流程圖，濃鬱的創作氛圍讓人一進來就忍不住投入其中。
    團隊的第一個研發目標，是打造“工藝融合”係列產品，將兩種或多種傳統工藝有機結合，創造出既有傳統韻味又符合現代生活需求的獨特產品。
    在第一次研發會議上，林夢柔率先提出了自己的想法：“咱們可以把緙絲和竹編結合，設計一款收納籃。竹編做籃身，保證產品的實用性和透氣性，適合存放衣物、零食、化妝品等日常用品。”
    “緙絲做籃蓋和提手，增加產品的美觀度和文化內涵，讓收納籃不僅是工具，更是一件裝飾品。”
    這個想法一提出，就得到了大家的一致認可。
    “這個思路很好！”陳陽立刻響應，“竹編的質樸和緙絲的精致能形成很好的對比，而且兩種工藝都是蘇州的代表性非遺，結合在一起，能更好地體現‘蘇州記憶’的主題。”
    趙磊也點頭表示讚同：“從工藝落地的角度來看，竹編籃身的製作難度不大，周師傅和學員們已經能熟練掌握基礎編織技法，緙絲部分有沈師傅和佳瑩把關，技術上沒有問題。”
    “關鍵是要解決緙絲與竹編的銜接問題，還有成本控製，不能讓產品定價太高，失去了日常用品的屬性。”
    徐佳瑩補充道：“我覺得可以在籃蓋的邊緣做一圈竹製邊框，把緙絲麵料固定在邊框上，這樣既牢固又美觀，提手可以做成可拆卸的，方便清洗。另外，緙絲的紋樣可以設計得簡約一些，減少製作時間，降低成本。”