第四十三章 指點小鋼炮

字數:4859   加入書籤

A+A-




    北影廠仿清樓是一長排兩層紅樓,西邊有個折角,向南延伸四五間,為攝製六部電影《紅樓夢》而建造的賈府庫房。電影拍完改造成了招待所,跟長影的小白樓、上影永福路花園一樣,隻住電影編劇與導演。
    在這個時代,文學部抓電影劇本,是電影廠的第一車間,也是生產核心,電影文學劇本是故事片的發動機。文學部的編輯在發現優秀小說後,會將作家邀請到北影廠,讓他們住進仿清樓,安心把小說改成劇本。
    編劇也願意住在仿清樓裏,畢竟現在住房很緊張,大多數編劇回家沒地方靜下心來寫作。而仿清樓裏澡堂、食堂等生活設施齊全,住在裏麵非常舒服,很多編劇來了就不想走。
    很多編劇一住就是幾個月,甚至是一年,仿清樓成了他們第二個家。
    方致遠剛到仿清樓,就看見馮曉剛和鄭小龍坐在二樓的樓道裏聊天。
    整個第四集體的劇本都很糟糕,唯一例外就是《大撒把》。
    方致遠記得《大撒把》好像賣了200來個拷貝,而且在金雞獎上大放異彩,獲得了五項提名,並最終獲得了最佳導演和最佳男主角獎,可謂是票房口碑雙豐收。
    像這樣的劇本,肯定要好好抓一抓。
    方致遠噔噔來到二樓,來馮曉剛和鄭小龍的旁邊,自我介紹道:“你們是《大撒把》的編劇吧?我是第四創作集體的藝術指導方致遠,過來跟你們聊劇本。”
    馮曉剛消息靈通,知道方致遠的大名,立刻站了起來。
    他臉上堆滿諂媚的笑容,跟《與青春有關的日子》中的馮褲子一模一樣。
    他劈裏啪啦地恭維道:“原來是方指導,你的《目中無人》簡直太牛逼了!我看了足足八遍啊!我覺得比香江的功夫片好看!絕對是中國最好看的功夫片!忘了自我介紹了,我叫馮曉剛,我跟小龍之前給北影廠寫過《遭遇激情》!”
    方致遠跟馮曉剛握了握手:“《遭遇激情》這片子不錯!”
    鄭小龍是正宗的大院子弟,自然不會像馮曉剛那樣諂媚。
    他把手伸向方致遠,平靜地道:“我是鄭小龍。”
    方致遠跟鄭小龍握了握手:“很高興見到你。”
    馮曉剛讓方致遠坐自己的椅子,又從屋裏搬了張椅子,在方致遠旁邊坐下。
    他想起方致遠是來聊劇本的,回屋把劇本取了出來:“方指導,這是劇本。”
    劇本是用北影廠稿紙手寫,由於他們根據修改意見重寫,又懶得重抄,就在修改段落上將新寫的內容用膠水粘貼上去,反複修改多次粘貼,劇本稿紙就厚得跟煎餅似的。
    現在的劇本基本上都這樣,很多編劇把劇本送審時,往領導麵前一放,“你看我改了多少遍”,先拿個態度好的印象分。也有編劇為了給領導留下好印象,會將劇本抄一遍再送審,甚至會請字寫得好的人幫忙抄一遍。
    方致遠輕輕翻開劇本,慢慢地看起來。
    鄭小龍和馮曉剛對視一眼,都露出了笑容。他們對《大撒把》非常有信心,《大撒把》講的是出國這個社會熱點,又充滿了王朔似的幽默,整個故事非常有趣。
    他們一邊觀察著方致遠的反應,一邊小聲聊著出國熱。
    方致遠很快看完《大撒把》,抬頭看看鄭小龍,又看看馮曉剛。
    馮曉剛得意洋洋地道:“怎麽樣,劇本還成吧?”
    方致遠微微點頭:“劇本相當不錯!就是故事有點平,沒有大的起伏,尤其是最後的高朝沒有高起來。不過這個故事切中了社會熱點,應該比較受市場歡迎!你們把高潮部分加強一下,再重新抄一遍,我就劇把本送藝委會去!”
    其實不隻《大撒把》如此,馮曉剛的電影都有這個毛病。
    整體節奏比較平,高朝高不起來,給人差一口氣的感覺。
    鄭小龍見方致遠對《大撒把》總體上是肯定的,就是覺得高朝部分衝突不夠,心裏挺高興,解釋道:“《大撒把》是講述留守人士生活的故事,如果加入太多的戲劇衝突,會讓顯得很假。”
    方致遠搖頭道:“衝突不一定是戲劇化的衝突,也可以是內心衝突。在故事最後,顧顏不想林周雲走,林周雲也舍不得顧顏,他們的內心都是矛盾和掙紮的,把這種矛盾和掙紮刻畫得越深入,懸念就越足,就越有吸引力。”
    馮曉剛覺得跟藝術指導辯解沒有意義,隻有按照他的要求修改,才會被送審,就道:“我們按你的要求改,改完再讓吉祥物抄一遍,然後給你送來!”
    方致遠詫異地道:“吉祥物?”
    馮曉剛笑著解釋道:“是一個叫高滿塘的外地編劇,字寫得好,有一位編劇請他把劇本抄一遍去過審,沒想到那個折騰了很久的劇本順利通過,於是,他一下子成了吉祥物,大家都找他抄劇本。”
    高滿塘?《闖關東》的編劇高滿塘?
    方致遠想了想,自己好像聽人說過,高滿塘從80年代做北漂,因為認識北影廠文學部的江懷延,就在北影廠劇組員工樓住了很多年,便道:“高滿塘在哪兒?你把他叫過來。”
    馮曉剛站起來,對著劇組員工樓大喊:“高滿塘!高滿塘!”
    沒過多久,高滿塘從劇組員工樓走了過來。
    現在的高滿塘三十多,還沒有成名,很多時候都是給其他著名編劇打下手,麵對鄭小龍和馮曉剛這種已經有知名作品的編劇自然十分客氣。
    他滿臉堆笑地道:“馮老師,你找我有事?”
    “不是我找你,是方指導找你。”馮曉剛指了指方致遠,一幅我跟方指導很熟的樣子,“我來介紹一下,這位是北影廠第四創作集體的藝術指導方致遠方指導,也是電影《目中無人》的編劇和製片人。”
    他滿臉諂媚地對方致遠道:“方指導,這位就是高滿塘。”
    高滿塘從85年到北平做北漂,就一直住在劇組員工樓。
    他知道北影廠有五個創作集體,每個集體的負責人都是德高望重的前輩,他也知道方致遠編劇和製作的《目中無人》最近非常火爆,就連他都看了好幾遍。
    隻是他沒想到方致遠竟然成了第四集體的藝術指導。
    藝術指導是劇本的把關者,藝術指導不點頭,劇本就不會被送審。
    像這樣的人物,高滿塘自然不敢怠慢,客客氣氣地道:“原來是方指導,久仰大名,今日能夠得見,真是榮幸之至。《目中無人》真的太好看了,我在北影廠的禮堂裏麵看了足足五遍,不知道你找我有什麽事?。”
    方致遠跟高滿塘握了握手:“我聽於曉陽說,你是個挺有水平的編劇。我是過來看《大撒把》劇本的。劇本已經看完,正跟他們聊劇本,剛才曉剛提到了你,就想把你叫過來一起聊。創作閉門造車不行,多交流多碰撞,可以產生火花。”
    馮曉剛趕忙對高滿塘道:“我給你拿把椅子,大家一起聊。”
    高滿塘求之不得:“你們都是知名編劇,我向你們學習。”
    待高滿塘坐下,馮曉剛講了講起了創作《大撒把》的原因。
    《大撒把》靈感來源於一個僑眷的故事,當時,馮曉剛與鄭小龍在北影廠的創作會議中提起這個故事,這引起了北影廠廠長陳誌穀的注意。
    在陳誌穀的鼓勵下,馮曉剛和鄭小龍便開始了劇本創作。
    講完創作原因,馮曉剛和鄭小龍又談談創作思路和內涵。
    聽完兩人的話,方致遠開始講電影高朝的問題:“高朝對商業電影極其重要,香江很多電影從劇作結構來看非常糟糕,比如成龍的《醉拳》,前麵東拉西扯,講了很多無關的內容。但這些電影有個特別好的地方,就是最後會來場大戰。
    觀眾進電影院目的很簡單,功夫片就是看高手對決,警匪片就是看警匪大戰,而最後安排一場大戰,觀眾內心就得到了滿足,就會覺得爽,哪怕電影本身有很多問題,他們依然覺得電影好看,票房自然上去了。
    我們內地電影這一點做得很差,高潮部分經常不給夠時間,無法讓觀眾真正興奮起來。比如我們廠去年拍的《龍年警官》,最後抓逃犯是高潮,但拍得太簡單了。如果用二十多分鍾拍解救人質,將情緒鋪墊到位,那效果絕對不一樣。”
    方致遠見眾人若有所思地點頭,繼續道:“說個難聽點的比喻,商業片的高朝就像男女上床,要是持續時間太短,你女朋友會覺得爽嗎?隻會嫌棄你不中用!隻要高朝到位了,就算前麵的流程差一點,你女朋友依然會覺得滿意!”
    馮曉剛他們都嘿嘿笑了起來,覺得這個比喻生動形象。
    馮曉剛搖頭晃腦,賤兮兮地道:“我懂了!看電影跟男女上床是一樣的,分為起承轉合四部分,起就是到外麵開房,承接就是脫衣服,轉就是前奏,合就是真的開幹,合是最重要的,要是合不給力,這個床就上得不舒服!”
    方致遠大笑著鼓掌:“小剛要是拍電影,肯定能成大導演!”