《笑傲江湖》在香港還沒有下畫，楊葉又馬不停蹄地飛往了日本給《笑傲江湖》和《百人斬少女》做宣傳。
    放映廳內，楊葉和日方人員一起觀看著《百人斬少女》的樣片，這電影和原版在劇情上的區別並不大。
    不同的地方全在於動作場麵。動作上，因為洪京寶的編排而變得十分的凶猛。場麵上，基本還原了那種日本漫畫式的血腥。
    總體起來，比原版要好不少。
    其實這很正常，這年頭，港片的動作戲遙遙領先世界。
    在楊葉原本生活的那個時空，內地的電影網站逗拌上對這部電影的熱門評論就是：建議請個香港武術指導！
    不過這部電影在當時也得了不少獎，票房也有十幾億日元，作為上戶彩的出道作，還算不錯。
    “我認為，現在並不適合宣布百惠退役的消息。”
    電影放完後，楊葉嚴肅地提出了這個問題。
    “原因很簡單，如果現在宣傳這是退隱記念作，那麽等第二部上映的時候，又該怎麽宣傳呢？”
    “戰線拉得太長了，未必是好事。我建議另外做企劃，把退隱紀念的噱頭放到第二部。到時候我們可以把退隱專輯、電影，劇集、還有演唱會集中到一起宣傳，短時間內造成轟動效應，從而推高各種作品的銷量。”
    收割最後一波這種事，楊葉是沒有辦法阻止的，但楊葉希望這個過程盡量短一點。
    因為對於山口百惠這樣的全民偶像，一旦她宣布退隱，必然會引起軒然大波。
    在原時空這件事鬧得有多大呢？
    女權團體直接上街，抗議山口百惠回歸家庭，她們認為山口百惠背刺了新時代的女性。
    而三浦友和拍的電影、電視劇、出的專輯，一律被抵製，最後接不到工作隻能去跑龍套。
    跑龍套都不安生，他走到哪裏都會被人追著罵，一直持續了好幾年。
    若非兩人還有些積蓄，而且從前的作品還可以持續提供一些版權收入，他倆真不一定撐得下去。
    日本的民族性，就是容易走極端。
    美國人魯思本尼迪克特寫過一本叫做《菊與刀》的書，來分析日本的民族性。
    他認為日本人好戰而祥和，黷武而好美，傲慢而尚禮，呆板而善變，馴服而倔強，忠貞而叛逆，勇敢而懦弱，保守而喜新。
    象征美好的菊花和象征殺戮的武士刀能統一起來，足以說明這個民族的變態。
    薑文在他的電影《鬼子來了》裏，也講了一個這樣的故事。
    掛甲台村村民馬大三救了一個叫做花屋小三郎的鬼子，為了感謝村民的不殺之恩，日軍送了一大堆糧食給掛甲台村，並召集全村老小飲酒歡慶，共享吃喝。
    當歡慶進行到一半，突然收到日本天皇向盟軍投降、日本戰敗的消息，於是形勢出現突變，日軍開始殺戮無辜民眾，整個村落化成屠場，又縱火將掛甲台村焚為灰燼。
    而現在，楊葉帶走山口百惠冒的風險有多大呢？
    楊葉也不知道，也許沒什麽事，也許……會失去日本市場。
    為了一個女人，甘冒失去掉一個巨大的市場的風險，值嗎？
    值肯定是不值的，但楊葉也隻能接受。
    事是他惹出來的，如果當初不去撩山口百惠，還把人家給截胡了，那山口百惠現在就和三浦友和好好的。
    雖然百惠還是會退役，卻和楊葉沒半毛錢關係了。
    而現在麽，百惠死心塌地要跟著楊葉，楊葉肯定得護著她，就算有什麽風浪，他也隻能扛著。
    角川春樹可不是傻子，楊葉一提，他馬上就意識在這裏麵的風險。
    於是他同意了楊葉的看法，倒是山口百惠的事務所HRIPR不太樂意，戰線拉得長，他們才好多賣點唱片、周邊啥的，能薅一點是一點。
    不過電影的出品方是角川映畫，H社說了不算。
    日本的藝人事務所一般都黑白兩道通吃，對藝人的控製非常厲害，但H社沒有。
    H社是日本口碑最好的事務所，以充滿人情味著稱，就算一個藝人已經過氣到接不到任何工作，H社仍會每個月發10萬塊的工資把他養起來，養一輩子那種。
    H社也不全是優點，它的缺點就是工資出了名的低，哪怕是山口百惠這個級別的藝人，也是拿十萬的工資，幹滿十年才能漲到二十萬，誰來都一樣。
    當然，提成還是有的，而且H社的提成明細對藝人和經紀人是完全公開，雖然抽的多，但從無克扣剝削的現象。
    正是因為攤上這麽一家厚道的事務所，山口百惠才能夠順利退隱，而沒有被刁難。
    不過，為了以防萬一，楊葉還是扔了兩個事先準備好的甜棗給H社。
    楊葉說道：“貴社有沒有興趣幫陳龍和元彪發行唱片？”
    楊葉可不是在開玩笑，陳龍在日本火得批爆，在原時空，他曾經在日本發行過好幾張專輯，還有不少EP，銷量非常不錯。
    楊葉之前忽悠陳龍和元彪是要幫他們出專輯，並不打算在香港出，而是要在日本出。
    除了陳龍，元彪在日本也火得批爆。
    1983年，足球題材電影《波牛》在日本公映，票房大爆的同時，主演元彪也成為了許多女性心中的偶像。
    元彪後來接受采訪，也對自己在日本爆火很懵逼：“日本人很喜歡看我的戲，可能我有齙牙，有點像日本仔，當時日本除了陳龍，我都算站穩腳跟。”
    後來元彪也在日本出過不少專輯和EP，銷量不俗。
    而現在麽，雖然沒有《波牛》，但憑借一部《快餐車》，和陳龍一起擔任男主角，也足夠他揚名了。
    《快餐車》之後，元彪又拍了一部功夫片，在日本賣得不錯。
    H社的負責人小林桂一聽了這話，果然大感興趣，應聲道：“那真是太好了，我們很感興趣。”
    楊葉笑道：“好，找個時間我們具體商議一下。”
    小林桂一道：“楊桑，您和百惠小姐出的那兩張EP，銷量非常火爆。憑借這兩首歌，您也成了日本非常知名的偶像歌手。不知您是否興趣也出一張專輯呢？”
    楊葉差點都忘了，對啊，當初為了泡百惠，老子還扮了回偶像歌手呢。
    小林桂一見楊葉沉思起來，又加碼道：“如果您有興趣的話，鄙社可以邀請全日本最好的製作人，全力為您打造新專輯。”
    這話楊葉並不放在心上，日本歌壇……就是楊葉的倉庫。
    想要歌？直接拿就行了，你什麽頂級製作人，也沒老子頂級。
    楊葉在想的是另外一件事，他當初用魔法打敗魔法，用CP破了山口百惠和三浦友和的CP，在青少年中贏得了極大的人氣。
    而現在，因為山口百惠的退隱，楊葉麵臨著一個巨大的危機。
    這個危機如何解決？
    我聽小林桂一的，出一張專輯，然後抄上十幾首巨牛逼的歌，震撼震撼他們？
    恐怕不太行，還得整點騷操作。