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    > 黎英海說出周彥的名字後，台下的掌聲遲了片刻後響了起來。
    之所以掌聲會遲，是因為大家都沒有想到周彥竟然絕殺了二等獎。
    周彥這兩年確實在大眾麵前暴光很多，如果單論在大眾麵前的知名度，今天廳裏麵其他所有人綁在一起，也比不上周彥一個。
    但是在本專業的領域，周彥的資曆太淺，而且也沒有什麽特別知名的作品，之前的各大作曲獎，他也從來沒有出現過。
    這次突然出現，就拿了個二等獎，大部分人都有些意外。
    特別是當周彥的名字跟徐振民、朱踐耳以及羅中容這三個前輩出現在一起的時候，著實令人詫異的。
    大家都以為，最後一個二等獎獲得者，至少也是跟徐振民同一批的作曲家，沒想到是二十多歲的周彥。
    不僅僅其他人詫異，周彥自己也都詫異，他沒想到組委會竟然真的給了他一個二等獎。
    二等獎跟三等獎差距巨大，因為一等獎跟二等獎加起來隻有六個，也就是說，周彥這次至少也是前六名了。
    這前六名裏麵，還都是徐振民、羅中容這些業內大佬。
    而他更詫異的時候，組委會竟然擅自把他作品的名字給改了。
    之前他投遞作品的時候，並沒有為了迎合這次的征集修改作品的名字，依舊使用了原先就定下來的名字《許三觀》，但是組委會卻把名字改成了《第三交響曲》。
    主要組委會為什麽要改成《第三交響曲》這麽個名字？有什麽特別的理由麽？
    一般來說，作家的交響樂作品使用“第幾交響曲”來命名，那麽這就是他第幾部交響曲，這跟創作時序有關。
    說是命名，其實就是編號而已。
    既然有《第三交響曲》，通常意味著，前麵已經有了《第一交響曲》跟《第二交響曲》。
    事實上，在《許三觀》之前，周彥寫過不止兩部多樂章交響曲，但是公開演奏的，其實隻有《永夜》。
    如果組委會是追考了他之前公開演出過的交響曲，那應該給《許三觀》命名為《第二交響曲》才對，不能說直接從第一跳到了第三吧。
    還是說，單純因為《許三觀》這個名字裏麵有一個“三”字，組委會直接拿來用了？
    這個理由有些牽強。
    話說回來，不管是因為什麽理由，主辦方可以擅自更改參選作品的名字麽？
    即便因為某些原因要改，不應該提前跟他說一聲麽？
    這會兒也沒時間讓周彥去想這些事情，周圍已經有無數道目光投射到他身上。
    旁邊黃文燦聽到周彥獲得了二等獎，表現的非常激動，兩個手掌呼呼地拍著，周彥看著都感覺疼。
    不知道的，還以為黃文燦跟周彥交情有多深，周彥獲獎他這麽開心。
    “周老師，上去領獎吧。”黃文燦笑眯眯地說道，他看起來比周彥還要急。
    周彥點點頭，站起身來。
    不過他沒有急著走，而是在原地站了一會兒，他在等其他三位獲獎者。
    四個二等獎獲得者中，他跟其他三人的年紀差距太大，理應讓前輩們走在前麵。
    前排的徐振民轉頭看了周彥一眼，隨即笑道，“走吧，周老師，咱們一起。”
    “您先請。”
    徐振民點點頭，也沒客氣，先一步朝前走了，周彥緊跟在他的後麵。
    朱踐耳第一個上去，從黎英海手裏接過獎牌跟證書，兩人還笑眯眯地聊了幾句。
    到了後麵羅中容跟徐振民，也都是如此，二等獎頒獎的速度明顯要慢上很多，主要是黎英海每給一個人發完獎，都要敘上一會兒。
    前麵三個人拿完獎之後，周彥也走到了黎英海麵前。
    黎英海先把獎牌跟證書交到周彥手上，隨即笑眯眯地說道，“看到你們年輕人站在台上，我就感覺咱們國家的音樂越來越有希望了，你的《第三交響曲》我已經聽過，作的非常好，我聽說靈感是來自於餘樺的一部？”
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    周彥點點頭，“是的，這部作品的原名就是《許三觀》。”
    “這部作品有點巴赫的味道，情緒在不斷的重複中逐漸走向高潮，這倒是跟孫中山先生的革命生涯非常契合。重複的是困難、坎坷，但是在這些重複的困難跟失敗中，我們能夠從中獲得力量，而且第三交響曲這個名字也有點意思，大家一聽到第三交響曲，就會想到貝多芬的英雄交響曲，而那首曲子本身就是為了紀念偉人而作。”
    周彥眉頭一挑，或許組委會把這部作品的名字改成《第三交響曲》，也有這層意思在。
    貝多芬的《第三交響曲》，原稿的標題就是《拿破侖·波拿巴大交響曲》，是為了歌頌拿破侖·波拿巴而作，所以第三交響曲給人的印象就是歌頌英雄。
    從這個角度來看，確實跟今天的這個活動非常契合。
    可能是組委會真的想把獎給他，但是又覺得《許三觀》這個名字實在是不切題，才擅自做主改了名字，讓這部作品獲獎變得更加合理。
    不過，《第三交響曲》後麵還有其他故事。
    原本貝多芬的《第三交響曲》確實是為了拿破侖·波拿巴所作，因為當初拿破侖在貝多芬心中，就是一個革命的理想，現代的普羅米修斯，為人類帶來希望的火種，是全世界的英雄。
    但後來拿破侖稱帝，消息被貝多芬聽到之後，貝多芬直接把扉頁撕掉，改標題為“英雄交響曲-為紀念一位偉人而作”。
    麵對黎英海的誇讚，周彥謙虛道，“黎老師您過譽了，我還需要跟你們多學習。”
    “不過譽，你好好加油，你雖然年輕，但是技術成熟，創作思路也很先進，譜子裏麵表現的很多東西，也給了我一些啟發。”誇了一句之後，黎英海又語重心長地說道，“平時你可以寫一寫小品，甚至是流行曲目，但大作品不能落下。你這麽年輕，不應該浪費自己的才華，你老師之前跟我聊天的時候，也是操心的很。今天這部作品榮獲二等獎，你老師應該會非常欣慰。”
    聽黎英海說起自己的老師，周彥有些意動。
    老師平時很少會跟他說這些，讓他不要不務正業這話在他本科還沒畢業的時候老師說過，但是後來他名氣越來越大，就沒有再說過了。
    其實周彥也明白，在老師他們眼中，他寫的那些新世紀、流行，最多隻能算是閑暇時候的消遣，想要在音樂上登堂入室，還是要再深入研究，多創作一些大作品來。
    但是周彥一直認為，傳統音樂圈子太小了，力量不夠。
    他的那些師兄，譚盾、瞿曉鬆等人，哪個不是驚才絕豔，而且還在國外闖出了名聲，但是他們的影響力被限定在一個小小的圈子裏麵，無法為現階段的中國大眾帶來信心。
    譚盾他們寫的那些優秀的作品，普通人又聽說過多少？
    反倒是那些圈內人看不上的小品、新世紀，能夠讓更多普通人參與進來。
    雖然周彥有自己的想法，但是麵對黎英海的叮囑，他還是點了點頭，應道，“我明白，黎老師。”
    黎英海笑了笑，抓著周彥的胳膊，“走，機會難得，我們幾個一起合個影。”
    雖然黎英海的力氣不大，但是他抓著周彥，周彥是一點都不敢動，生怕自己一掙紮，把老先生拽出個好歹來，所以隻能被他抓著其他三人中間走。
    其他三人很自覺地為黎英海留出中間的位置，他直接把周彥拽到了中間。
    周彥被嚇了一跳，連忙說道，“黎老師，我站旁邊就行了。”
    開玩笑嘛，他一個二十多歲的毛頭小子，跟一群前輩合照，跑到c位站著，那也太不像話了。
    黎英海佯怒道，“怎麽，你小子還嫌棄我們幾個老家夥啊？”
    周彥忙辯解，“我不是……”
    “不是就來這裏站著，你好好看看我們幾個的情況，就知道應該是你來站中間。”
    羅中容笑嗬嗬地說道，“是啊，周彥，你年輕，個子又最高，站中間，我們四個站兩側，這樣也對稱。”
    “今天我們幾個也蹭一蹭你這個年輕人的活力。”
    周彥還要再說什麽，羅中容也上來抓住周彥的胳膊，他跟黎英海兩人幾乎是把周彥給卡在了中間。
    兩個先生老胳膊老腿的，周彥要是想掙脫，膀子一甩，再來十個他們這樣的也抓不住，但問題是他也不能亂動。
    既然無法反抗，他隻能乖乖承受。
    站在四個前輩中間，周彥人都麻了。
    這要是在二三十年後，當天晚上他搶c位的新聞可能就要上頭條。
    朱踐耳笑嗬嗬地說道，“周彥，合照了，笑一笑。”
    周彥隻能勉強擠出一絲笑容來，這笑容不說比哭還難看，但也差不了多少了。
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    終於合照結束，兩個老先生鬆開周彥的胳膊，他如蒙大赦，連忙對幾位彎了彎腰，轉身走下了舞台。
    羅中容在後麵笑嗬嗬地說：“年輕人就是腿腳好啊。”
    “那是，這小子穿著衣服感覺挺瘦的，但是抓著他胳膊，才知道他真夠壯實的。”
    “走吧，我們也下去。”
    ……
    二等獎頒完了之後，主持人拿著話筒走到前麵，說道，“接下來，請欣賞周彥《第三交響曲》。”
    後麵交響樂團已經準備好了，主持人話音剛落，後麵燈光亮起，指揮就給了個起拍的手勢。
    跟其他大部分獲獎曲目不同，這是《許三觀》的第一次公開演出，台下的觀眾們都挺期待的，畢竟是二等獎作品。
    關鍵現在周彥的熱度太高了，很多人都想看看，周彥的水平到底如何。
    行內人想看看周彥新曲子的水平如何，而行外人完全是因為周彥的名氣，對這首新作品感興趣。
    這首曲子也隻演奏了其中的選段，不過從這幾分鍾的選段中還是能夠看出很多東西。
    聽到中間的時候，黃文燦就忍不住看了眼旁邊的周彥。
    周彥的這部《第三交響曲》，在複調技法的應用上十分讓人驚豔。
    聲部交織複雜而且精巧，多聲部之間相互獨立又彼此呼應，每個聲部都有自己獨特的旋律線條跟節奏型，織體非常豐富。
    上下聲部之間，能夠形成一種和諧的音樂對話，給人的感覺就好像是不同的聲音同時出現，在說著不同的故事，但是這些故事又都在一個大故事裏麵，沒有脫離主線。
    而之所以會如此和諧，跟聲部之間的嚴謹對位離不開。
    旋律方麵，這部作品的旋律優美流暢……可能更主要的還是流暢。
    相較於浪漫主義時期的作品，這部《第三交響曲》的旋律沒有誇張的情感起伏，更像是潺潺的流水，平穩，流暢。
    單獨看某個段落的旋律，感受不到什麽，甚至有種平平無奇的感覺，但是整體看起來，卻能品味出一些特別的東西來。
    這種整體的旋律感，主要是多聲部交織時所呈現的。
    在和聲的編寫上，周彥做了不少半音行進，並且將和聲跟複調完美的融合在了一起。
    很自然的，黃文燦就想到了巴赫。
    難道說，周彥是巴赫的信徒麽？
    不過聽到後半段的時候，黃文燦感覺，周彥對巴赫隻是在技術上進行了一點致敬，而在內容呈現上卻完全不同，比如他竟然從中聽到了一些中國民間的曲調。
    黃文燦想起來剛才黎英海說的話。
    黎老師說的中西結合，不就是周彥的這種麽？
    說起來，周彥真是敢寫，直接把人家的骨架子拿過來，自己填上血肉，穿上衣服，這樣一來，別人看到的，就是他要呈現的東西。
    這些年，圈內的作曲人，一部分想著搞創新，搞實驗，搞先鋒，一部分又想著發展民族，發展傳統，還有一部分人，則想著搞融合。
    周彥應該是第三類人，隻不過之前黃文燦沒見過膽子這麽大的。
    說周彥膽子大，不是說他用了一些之前沒人用過的東西，恰恰相反，周彥用的都是之前已經用過的東西。
    很多人不願意這樣做，是怕被人說作品沒有自己的東西。
    但是周彥今天做出來的東西，還是能看出來其創作上的獨特之處。
    從這一點上可以看出來，周彥在創作的時候，十分自信。
    
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