剛才收到編輯的緊急通知，說是這周五直接上架。今天晚上可以來看看，麻煩喜歡這本書的看官們來個首訂支持一下，隻要一毛錢左右。
這本書吃完幾輪推薦後數據基本就卡在這裏，保持穩定了。除非以後我能整出個逆天的大活，不然繼續拖下去也沒意義。
這本書的成績很微妙。全站新書榜排名第九，輕小說新書榜排名第三。本來我以為我應該能上個三江，結果沒上。後來一看，原來三江每期隻從一個分類裏選兩本書，而我正好是我同期分類第三，反倒是新書榜排我下麵的進三江了。這波請叫我三江守門員。
當然，沒上三江也是無可奈何的，畢竟同期遇到了兩個大佬。一個是大神作者，另外一個是精品完結後無縫開新書，影響力基本等於半步大神。在加上他們前期都有同行人脈幫忙章推宣傳，而我不認識同行，也未必要得到章推。所以你看我的評論區裏，基本完全看不到“從《xxx》推薦過來”這樣的留言。
況且他們兩位寫的都是比較順應潮流的王道網文，而我這次寫的是一本比較反骨的冷門東京文。如果他們兩個的成績都比不上我，反倒是他們應該自我反思一下是否太拉垮了。
稍微逼逼叨一些廢話，接下來該說正事了，也是我連載這本小說以來一直想說的。
首先，《東京人不講武德》是一本以玩梗搞笑為主的魔幻現實主義小說，沒有什麽值得深挖的立意，也不存在反映社會現實的意願。任何角色的言論和行為僅代表其虛構價值觀，與作者本人沒有關聯。作者僅僅旨在表達一個多元化，多思想的世界，塑造出具有多麵性與複雜性的角色，而不是清一色的爛好人和壞到骨子裏的爛反派。
我寫這本書的目標想必和起點999%的簽約作者一樣，都是為了賺稿費，順帶將自己一些新奇的腦洞想法分享出來。網絡文學區別於傳統文學，核心在於供人消遣，喜聞樂見，並非傳播和表達任何激烈的個人觀點。所以還請各位看官們不必對號入座，更無需義憤填膺。
在籌劃這本書時，我原本打算是寫一本東京戀愛文，所以先後玩了《ifu》《女神異聞錄5》《如龍7》《審判之眼≈ap;逝》《黑魂三》等比較溫馨的熱門戀愛養成類遊戲，又偶然接觸無限製格鬥術，所以最後就敲定了這本《東京人不講武德》。
在上架之前，我看到了很多讀者的意見——倒不如說，意見多才是必然了。如果我寫一本現實題材，讀者隻會噴我寫得不夠現實。如果我寫一本魔幻題材，讀者隻會噴我寫得不夠魔幻。但這本書是“魔幻現實題材”，所以既有讀者會噴我不夠魔幻，也有讀者會噴我不夠現實，在兩邊瘋狂拉扯我。
第一個集中的問題是關於本書的行為邏輯。因為是魔幻現實題材，所以隻想看純現實或者純魔幻的讀者很容易挑刺。舉個例子，十四五章那裏有個讀者自稱“啃了三篇日本法律文獻”，最後得出結論說男主鐵定得坐牢，然後揚言看不下去要棄書。再舉個例子，二十四五章又有讀者說“你既然要寫無限製格鬥術，就直接讓主角開個泥頭車衝進學校把新聞部的學生撞了，不然你就是掛羊頭賣狗肉，我要棄書。”
以上兩種都屬於比較極端的情況。前一種我的回複是如果你把現實的法律執行力想象得這麽強，並且假定這個世界對主角的惡意極大，那你咋不說主角在和地痞流氓打架前罵一句狠話，都會被對方拍下來並以《恐嚇罪》和《名譽侮辱罪》送進拘留所呢？
第二種我就更沒什麽好說了。如果“無限製格鬥術”創始人真是一位嫉惡如仇的俠客，那你就是他第一個要除掉的惡人。
當然，這些隻是我舉的個例，其實提這方麵意見的讀者還是蠻多的。與其說是我寫得特別差，不如說是我題材沒挑好。下一本書我還是專注於魔幻題材吧，畢竟在魔幻整活這塊，我自認為水平不低的。
第二個集中意見還是比較搞笑的，就是關於第三章裏主角前世在秋葉原旅遊時見義勇為而死的背景故事。書中的秋葉原事件雖a了男槍，但是本質上是以2008年的“秋葉原隨機殺人事件”為藍本。於是就有那麽一群根正苗紅的“愛國青年”跑出來，大罵主角救日本人是蠢貨，還不如救一個過馬路的中國人被大卡車撞死。也有人把二戰時期的曆史搬出來，痛罵作者是忘恩負義的是罕見。
這年頭確實有一群所謂的“愛國青年”，一讀到以東瀛為舞台的小說就巴不得讓主角念一句“天生萬物以養人”。最好再來點“孫悟空大鬧高天原”之類的橋段，他們就會興奮得**迭起。
我始終認可一句話“中國人民與日本人民隻有一個敵人，就是日本軍國主義與中國的民族敗類。”如果有些讀者自認為比說出這句話的人更愛國，我覺得伱應該放下小說，多做有實際意義的事，而不是用譬如“砸日產車”的行為來刁難一個底層作者，然後四處奔走相告“我立功了！我成了！”
這個話題就此打住，我怕再說下去要出事了…
其餘便是一些瑣碎的意見。比如有人覺得主角的行為不夠暴力極端，有人覺得主角太極端了，有人覺得小反派就不能善墮洗白必須死刑起步，有人覺得主角饒學姐一命是在舔（但凡你敢現實中這麽“舔”女人，以後絕對不會有人招惹你）…總之，我認為這些問題都是這本書的設計不夠完善所導致的，但更大的原因還是因為這是一本“魔幻現實題材”，所以更容易被吹毛求疵。
除此之外，鄙人的書還有一個大問題，就是比較“反潮流”，太反骨了。
現在流行的網文主要分兩種一種是飛u風，單純以劇情和腦洞為賣點，盡可能淡化角色的存在意義，讓角色為劇情服務；另一種則是傳統的網文風，雖然會注重劇情和設定，但是更著重於塑造人物。
但無論各種風格玩得多花，大部分作者都會選擇塑造一個“自私自利”的主角。因為這種主角足夠平凡，能夠讓大眾讀者們更有代入感。隨便舉幾個例子，《詭秘之主》的主角開局想著是如何找個好工作和靠山，以及為了自家的柴米油鹽而操心；《道詭異仙》的主角開局想著治好自己的精神病，保護家人朋友。即便他們後麵會變得偉大，成為拯救世界的英雄，他們一開始都是自私自利的小人物。
有些聰明的作者為了滿足道德需求高的讀者，也會刻意安排主角在不影響自身利益的情況下「順便」救幾個人，或者安排主角在幫助他人的同時獲得更大的利益，達到雙贏。這樣讀者就能沾沾自喜地對外宣傳“看啊，這本書的主角是個樂善濟施的大善人，價值觀絕對正能量嗷！”
簡單來說，那些暢銷小說的基本邏輯就是「主角為了獲利而幫助他人」。但我這本書的邏輯是反過來的「主角因為幫助他人，所以獲利了」。我確實塑造了一個有點超脫於普通人的執念型主角。沒有直觀的金手指（比如係統），也沒有很直觀的收獲（收獲的基本都是人脈和名聲）。他是一個利他主義者，能當主角純粹是因為他自己本事很大而且腦子不笨，懂得留個後手防止被坑。而且出於網文的普遍架構，我會設計讓他在每一次行善過後都有收獲，不至於讓讀者覺得主角的行為毫無意義。
我認為這本書確實是倒反天罡，也難怪很多讀者意見頗大，認為讀不下去。這一點我是理解的，倒不如說我本身有點劍走偏鋒了，所以才沒有寫出“人民喜聞樂見”的小說。
我寫這本書的目的很簡單。我隻是覺得起點可以來一點新鮮的血液，雖然這種血液可能會被排斥（指大眾接受不了），但我就是想嚐試這種刺激感。本來我打算寫一本仙俠樂子人文，套路應該和上本廢土戀愛文差不多，但我覺得如果我不嚐試新東西，不動腦筋去突破自己的可能性，就算成了大神也會變得拘泥不前，最終泯然眾人。
要說我這本書前期犯下的最大錯誤，就是我太注重讀者們的評論意見了，甚至把我自己給拉扯麻了。寫完第一卷（新聞部事件）後，我的狀態就開始不太對勁，有點不知道該怎麽寫下去，總想要瞻前顧後地滿足所有讀者的期待，卻又因此躊躇不前。
這個問題終於在80-82三章，如同白銀晚期一樣爆發出來了，整了個陰間大活，很多喜歡這本書的讀者都發長評罵我。本來這幾章算是個小**，劇情也很簡單。80章學姐去臥底發現惹上黑道，然後當機立斷綁架人質與他們對峙僵持；81-82章主角衝進去救人。其實大綱我都是寫好的，隻要中間自由發揮就行了。但是那段時間的精神狀態不對勁，我想寫主角孤狼入宴一個人衝進去爆殺黑道，卻怕“現實黨”們說主角衝動降智，為什麽不報警求救；我想寫主角苟在外麵報警搖人，又怕“魔幻黨”們說主角沒血性。
最要命的是，本來80章我並沒有將危機感寫得很強，敵人就是一夥撈逼黑道詐騙犯，學姐反客為主地綁架一個人質之後他們動都不敢動，生怕死了人攤上麻煩。兩邊就這麽僵持半個小時，完全有時間讓主角搖一圈人再衝進去。結果就有不少讀者突然說“反派逼格不足，很失望”。說實話，這種評論對我來說是沒有任何道理的。一個剛上大學，會教唆未成年犯罪的反派放在現實必然恐怖，但是對上我們的正義癲子主角，他又能有多少逼格呢？總不能說和之國人傑地靈，每個犯罪組織都要標配一個莫裏亞蒂教授吧？
但我當時還是急了，頭腦一熱就聽從讀者意見，臨時修改80章。我把反派的威脅性抬高一點，並且把學姐的危機寫得分秒必爭，晚一分鍾來救人就要死了。可是我前麵改了後麵卻忘記改了，最後搞得邏輯大崩盤，前後不通順，鬧出了這場烏龍事件。
不過這事主要還是我的錯，畢竟對讀者保持平常心是一個網文作者必須要有的品質。讀者有權利隨意發表評論（否則我早就開精選評論區了），但作者也要有自己的原則。
比起日係的鞠躬道歉，我更擅長有錯就改。我當天晚上就把這幾章全部重寫了一遍，後續又大改了2-3遍，並且還改了一些前麵的章節，盡可能修正主角的人設邏輯。現在的最新版本，我基本已經把邏輯問題和人設問題都補救回來了，劇情也比第一版更有激情。如果以後能想到更好的主意，我也會再改一遍。我覺得我為了幾章寫崩的劇情重寫三遍，誇我一句“工匠精神”不過分吧？
其實我也很慶幸這個問題爆發得早。倘若這個問題在我在上架之後才發生，到時候上架章節可就不能像我現在這樣想改就隨便改了。
這個大活整出來之後，我也開始反思自己為什麽狀態變差了。為了弄懂這個問題，我在家裏一邊學煙霧鏡鬼叫一邊拚命毆打沙袋，打到拳峰出血也不停下。三天後，終於我領悟了一個道理…
煙霧鏡的鬼叫挺好聽的。
不是我發現我有點誤入歧途了，太注重讀者的評價和意見。誰都想討好，最終把要求抬得太高，超出了自身能力範圍，反而弄巧成拙，忘記了自己寫這本書的初衷是什麽。
我寫這本書的初衷很簡單。我認為人們即便長大成熟了，開始變得冷漠，自私自利，察言觀色，對他人的呼救視而不見，並且認為這就是“高智商”和“高情商”的表現…可是我依舊相信人們的心中存在一位高尚而瘋狂的英雄，擁有對一切美好事物的向往。
這本書像是上本書的精神延續——那個隻想加速看煙花的樂子人最終被愛所拯救，而這本書便是一個關於愛與拯救的癲子人故事。
是了，這本書在許多人看來是非常幼稚且槽點頗多的。他們更喜歡看自私自利的主角，唯我主義風格的故事，也就是所謂的“智商在線文”。我說這話可能會讓人覺得我是在嘲諷，實際上我並沒有，因為我以前就是寫這種書的，而且我也喜歡看，我這次隻是想嚐試寫一點新東西。
最後，我又想問自己一遍“你覺得你是作家嗎？”
我覺得我不是。
像我這樣為了稿費和嘩眾取寵而寫書的人，都隻能被稱為“碼字型服務行業工作者”。魯迅曾表達過一個很有意思的觀點“詩歌存在於每個人的靈魂當中，而詩人就是要喚醒人們心中沉睡的詩歌”。我想隻有抱著這樣覺悟的人，才有資格被稱為作家。
哦對了，再次求首訂！謝謝！上架了我會加更的，我還在思考加多少，應該是3-5之間？
——5/26/2023，東京純愛戰士小陳誠心謹啟
。
這本書吃完幾輪推薦後數據基本就卡在這裏，保持穩定了。除非以後我能整出個逆天的大活，不然繼續拖下去也沒意義。
這本書的成績很微妙。全站新書榜排名第九，輕小說新書榜排名第三。本來我以為我應該能上個三江，結果沒上。後來一看，原來三江每期隻從一個分類裏選兩本書，而我正好是我同期分類第三，反倒是新書榜排我下麵的進三江了。這波請叫我三江守門員。
當然，沒上三江也是無可奈何的，畢竟同期遇到了兩個大佬。一個是大神作者，另外一個是精品完結後無縫開新書，影響力基本等於半步大神。在加上他們前期都有同行人脈幫忙章推宣傳，而我不認識同行，也未必要得到章推。所以你看我的評論區裏，基本完全看不到“從《xxx》推薦過來”這樣的留言。
況且他們兩位寫的都是比較順應潮流的王道網文，而我這次寫的是一本比較反骨的冷門東京文。如果他們兩個的成績都比不上我，反倒是他們應該自我反思一下是否太拉垮了。
稍微逼逼叨一些廢話，接下來該說正事了，也是我連載這本小說以來一直想說的。
首先，《東京人不講武德》是一本以玩梗搞笑為主的魔幻現實主義小說，沒有什麽值得深挖的立意，也不存在反映社會現實的意願。任何角色的言論和行為僅代表其虛構價值觀，與作者本人沒有關聯。作者僅僅旨在表達一個多元化，多思想的世界，塑造出具有多麵性與複雜性的角色，而不是清一色的爛好人和壞到骨子裏的爛反派。
我寫這本書的目標想必和起點999%的簽約作者一樣，都是為了賺稿費，順帶將自己一些新奇的腦洞想法分享出來。網絡文學區別於傳統文學，核心在於供人消遣，喜聞樂見，並非傳播和表達任何激烈的個人觀點。所以還請各位看官們不必對號入座，更無需義憤填膺。
在籌劃這本書時，我原本打算是寫一本東京戀愛文，所以先後玩了《ifu》《女神異聞錄5》《如龍7》《審判之眼≈ap;逝》《黑魂三》等比較溫馨的熱門戀愛養成類遊戲，又偶然接觸無限製格鬥術，所以最後就敲定了這本《東京人不講武德》。
在上架之前，我看到了很多讀者的意見——倒不如說，意見多才是必然了。如果我寫一本現實題材，讀者隻會噴我寫得不夠現實。如果我寫一本魔幻題材，讀者隻會噴我寫得不夠魔幻。但這本書是“魔幻現實題材”，所以既有讀者會噴我不夠魔幻，也有讀者會噴我不夠現實，在兩邊瘋狂拉扯我。
第一個集中的問題是關於本書的行為邏輯。因為是魔幻現實題材，所以隻想看純現實或者純魔幻的讀者很容易挑刺。舉個例子，十四五章那裏有個讀者自稱“啃了三篇日本法律文獻”，最後得出結論說男主鐵定得坐牢，然後揚言看不下去要棄書。再舉個例子，二十四五章又有讀者說“你既然要寫無限製格鬥術，就直接讓主角開個泥頭車衝進學校把新聞部的學生撞了，不然你就是掛羊頭賣狗肉，我要棄書。”
以上兩種都屬於比較極端的情況。前一種我的回複是如果你把現實的法律執行力想象得這麽強，並且假定這個世界對主角的惡意極大，那你咋不說主角在和地痞流氓打架前罵一句狠話，都會被對方拍下來並以《恐嚇罪》和《名譽侮辱罪》送進拘留所呢？
第二種我就更沒什麽好說了。如果“無限製格鬥術”創始人真是一位嫉惡如仇的俠客，那你就是他第一個要除掉的惡人。
當然，這些隻是我舉的個例，其實提這方麵意見的讀者還是蠻多的。與其說是我寫得特別差，不如說是我題材沒挑好。下一本書我還是專注於魔幻題材吧，畢竟在魔幻整活這塊，我自認為水平不低的。
第二個集中意見還是比較搞笑的，就是關於第三章裏主角前世在秋葉原旅遊時見義勇為而死的背景故事。書中的秋葉原事件雖a了男槍，但是本質上是以2008年的“秋葉原隨機殺人事件”為藍本。於是就有那麽一群根正苗紅的“愛國青年”跑出來，大罵主角救日本人是蠢貨，還不如救一個過馬路的中國人被大卡車撞死。也有人把二戰時期的曆史搬出來，痛罵作者是忘恩負義的是罕見。
這年頭確實有一群所謂的“愛國青年”，一讀到以東瀛為舞台的小說就巴不得讓主角念一句“天生萬物以養人”。最好再來點“孫悟空大鬧高天原”之類的橋段，他們就會興奮得**迭起。
我始終認可一句話“中國人民與日本人民隻有一個敵人，就是日本軍國主義與中國的民族敗類。”如果有些讀者自認為比說出這句話的人更愛國，我覺得伱應該放下小說，多做有實際意義的事，而不是用譬如“砸日產車”的行為來刁難一個底層作者，然後四處奔走相告“我立功了！我成了！”
這個話題就此打住，我怕再說下去要出事了…
其餘便是一些瑣碎的意見。比如有人覺得主角的行為不夠暴力極端，有人覺得主角太極端了，有人覺得小反派就不能善墮洗白必須死刑起步，有人覺得主角饒學姐一命是在舔（但凡你敢現實中這麽“舔”女人，以後絕對不會有人招惹你）…總之，我認為這些問題都是這本書的設計不夠完善所導致的，但更大的原因還是因為這是一本“魔幻現實題材”，所以更容易被吹毛求疵。
除此之外，鄙人的書還有一個大問題，就是比較“反潮流”，太反骨了。
現在流行的網文主要分兩種一種是飛u風，單純以劇情和腦洞為賣點，盡可能淡化角色的存在意義，讓角色為劇情服務；另一種則是傳統的網文風，雖然會注重劇情和設定，但是更著重於塑造人物。
但無論各種風格玩得多花，大部分作者都會選擇塑造一個“自私自利”的主角。因為這種主角足夠平凡，能夠讓大眾讀者們更有代入感。隨便舉幾個例子，《詭秘之主》的主角開局想著是如何找個好工作和靠山，以及為了自家的柴米油鹽而操心；《道詭異仙》的主角開局想著治好自己的精神病，保護家人朋友。即便他們後麵會變得偉大，成為拯救世界的英雄，他們一開始都是自私自利的小人物。
有些聰明的作者為了滿足道德需求高的讀者，也會刻意安排主角在不影響自身利益的情況下「順便」救幾個人，或者安排主角在幫助他人的同時獲得更大的利益，達到雙贏。這樣讀者就能沾沾自喜地對外宣傳“看啊，這本書的主角是個樂善濟施的大善人，價值觀絕對正能量嗷！”
簡單來說，那些暢銷小說的基本邏輯就是「主角為了獲利而幫助他人」。但我這本書的邏輯是反過來的「主角因為幫助他人，所以獲利了」。我確實塑造了一個有點超脫於普通人的執念型主角。沒有直觀的金手指（比如係統），也沒有很直觀的收獲（收獲的基本都是人脈和名聲）。他是一個利他主義者，能當主角純粹是因為他自己本事很大而且腦子不笨，懂得留個後手防止被坑。而且出於網文的普遍架構，我會設計讓他在每一次行善過後都有收獲，不至於讓讀者覺得主角的行為毫無意義。
我認為這本書確實是倒反天罡，也難怪很多讀者意見頗大，認為讀不下去。這一點我是理解的，倒不如說我本身有點劍走偏鋒了，所以才沒有寫出“人民喜聞樂見”的小說。
我寫這本書的目的很簡單。我隻是覺得起點可以來一點新鮮的血液，雖然這種血液可能會被排斥（指大眾接受不了），但我就是想嚐試這種刺激感。本來我打算寫一本仙俠樂子人文，套路應該和上本廢土戀愛文差不多，但我覺得如果我不嚐試新東西，不動腦筋去突破自己的可能性，就算成了大神也會變得拘泥不前，最終泯然眾人。
要說我這本書前期犯下的最大錯誤，就是我太注重讀者們的評論意見了，甚至把我自己給拉扯麻了。寫完第一卷（新聞部事件）後，我的狀態就開始不太對勁，有點不知道該怎麽寫下去，總想要瞻前顧後地滿足所有讀者的期待，卻又因此躊躇不前。
這個問題終於在80-82三章，如同白銀晚期一樣爆發出來了，整了個陰間大活，很多喜歡這本書的讀者都發長評罵我。本來這幾章算是個小**，劇情也很簡單。80章學姐去臥底發現惹上黑道，然後當機立斷綁架人質與他們對峙僵持；81-82章主角衝進去救人。其實大綱我都是寫好的，隻要中間自由發揮就行了。但是那段時間的精神狀態不對勁，我想寫主角孤狼入宴一個人衝進去爆殺黑道，卻怕“現實黨”們說主角衝動降智，為什麽不報警求救；我想寫主角苟在外麵報警搖人，又怕“魔幻黨”們說主角沒血性。
最要命的是，本來80章我並沒有將危機感寫得很強，敵人就是一夥撈逼黑道詐騙犯，學姐反客為主地綁架一個人質之後他們動都不敢動，生怕死了人攤上麻煩。兩邊就這麽僵持半個小時，完全有時間讓主角搖一圈人再衝進去。結果就有不少讀者突然說“反派逼格不足，很失望”。說實話，這種評論對我來說是沒有任何道理的。一個剛上大學，會教唆未成年犯罪的反派放在現實必然恐怖，但是對上我們的正義癲子主角，他又能有多少逼格呢？總不能說和之國人傑地靈，每個犯罪組織都要標配一個莫裏亞蒂教授吧？
但我當時還是急了，頭腦一熱就聽從讀者意見，臨時修改80章。我把反派的威脅性抬高一點，並且把學姐的危機寫得分秒必爭，晚一分鍾來救人就要死了。可是我前麵改了後麵卻忘記改了，最後搞得邏輯大崩盤，前後不通順，鬧出了這場烏龍事件。
不過這事主要還是我的錯，畢竟對讀者保持平常心是一個網文作者必須要有的品質。讀者有權利隨意發表評論（否則我早就開精選評論區了），但作者也要有自己的原則。
比起日係的鞠躬道歉，我更擅長有錯就改。我當天晚上就把這幾章全部重寫了一遍，後續又大改了2-3遍，並且還改了一些前麵的章節，盡可能修正主角的人設邏輯。現在的最新版本，我基本已經把邏輯問題和人設問題都補救回來了，劇情也比第一版更有激情。如果以後能想到更好的主意，我也會再改一遍。我覺得我為了幾章寫崩的劇情重寫三遍，誇我一句“工匠精神”不過分吧？
其實我也很慶幸這個問題爆發得早。倘若這個問題在我在上架之後才發生，到時候上架章節可就不能像我現在這樣想改就隨便改了。
這個大活整出來之後，我也開始反思自己為什麽狀態變差了。為了弄懂這個問題，我在家裏一邊學煙霧鏡鬼叫一邊拚命毆打沙袋，打到拳峰出血也不停下。三天後，終於我領悟了一個道理…
煙霧鏡的鬼叫挺好聽的。
不是我發現我有點誤入歧途了，太注重讀者的評價和意見。誰都想討好，最終把要求抬得太高，超出了自身能力範圍，反而弄巧成拙，忘記了自己寫這本書的初衷是什麽。
我寫這本書的初衷很簡單。我認為人們即便長大成熟了，開始變得冷漠，自私自利，察言觀色，對他人的呼救視而不見，並且認為這就是“高智商”和“高情商”的表現…可是我依舊相信人們的心中存在一位高尚而瘋狂的英雄，擁有對一切美好事物的向往。
這本書像是上本書的精神延續——那個隻想加速看煙花的樂子人最終被愛所拯救，而這本書便是一個關於愛與拯救的癲子人故事。
是了，這本書在許多人看來是非常幼稚且槽點頗多的。他們更喜歡看自私自利的主角，唯我主義風格的故事，也就是所謂的“智商在線文”。我說這話可能會讓人覺得我是在嘲諷，實際上我並沒有，因為我以前就是寫這種書的，而且我也喜歡看，我這次隻是想嚐試寫一點新東西。
最後，我又想問自己一遍“你覺得你是作家嗎？”
我覺得我不是。
像我這樣為了稿費和嘩眾取寵而寫書的人，都隻能被稱為“碼字型服務行業工作者”。魯迅曾表達過一個很有意思的觀點“詩歌存在於每個人的靈魂當中，而詩人就是要喚醒人們心中沉睡的詩歌”。我想隻有抱著這樣覺悟的人，才有資格被稱為作家。
哦對了，再次求首訂！謝謝！上架了我會加更的，我還在思考加多少，應該是3-5之間？
——5/26/2023，東京純愛戰士小陳誠心謹啟
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