“衛國，回來幫我從京城帶兩包煙。”
    “嗯。”
    “我把錢和票給你。”
    “不用不用，西安的票，京城又用不了。”
    路遙在親友們的簇擁下坐上前往京城的火車，片刻間，汽笛聲響起，火車緩緩開動，路遙把頭探出窗外和親友們擺擺手。
    隨著他們在視野中慢慢消失，路遙坐回到自己的座位上，一想到回來還要給親友們攜帶的禮物，他就忍不住為錢而愁。
    “唉，要是能和江弦一樣賺錢那麽快就好了。”
    路遙歎一口氣，想到江弦，以及自己此行的任務，他從包裏翻出一冊他們的《延河》雜誌。
    上麵刊登了數位陝西作家、評論家寫給《最後一個匈奴》的文學評論。
    作為他們《延河》花大力氣推出的作品，《最後一個匈奴》自發表以來，在陝西文壇引起了一場經久不息的劇烈震動。
    路遙完全可以說，《匈奴》是這段時間陝西文化界討論最多、最熱烈的一部。
    在閻綱這位評論界的明星之後，號稱“當代文學磨刀石”的李星也在這期《延河》上發表了一篇《匈奴》的文學評論。
    李星是誰？
    在後世，閻綱說過一句話：
    “李星曾評價賈平凹是一座山，其實李星也是一座山。”
    可見其對這位槐裏大地走出的文學評論家李星評價之高。
    李星評價江弦：
    “以飽蘸深情的文筆，勾勒出匈奴和陝西文明的背影。”
    整篇評論重點討論了書中江弦常常提到的一首《七筆勾》：
    “萬裏遨遊，百日山河無盡頭，山禿窮而陡，水惡虎狼吼，四月柳絮稠，山花無錦繡，狂風陣起哪辨昏與晝，因此上把萬紫千紅一筆勾。
    窯洞茅屋，省去磚木措上土，夏日曬難透，陰雨更肯漏，土塊砌牆頭，油燈壁上流，掩藏臭氣馬屎與牛溲，因此上把雕梁畫棟一筆勾。
    塞外沙丘，韃靼回番族類稠，形容如豬狗，性心似馬牛。語出不離毬，禮貌何談周，聖人布道此地偏遺漏。因此上把禮義廉恥一筆勾。”
    《七筆勾》是明末高僧蓮池大師所留千古絕句。
    李星讚揚其為：一篇散落人間的神仙詩篇。
    這首《七筆勾》，分別從自然環境、居住環境、衣著打扮、日常飲食、男子事業、女子相貌以及文明程度這七個方麵，描繪了這片曾經橫行著匈奴、羌、鮮卑等少數民族的黃土高原。
    最後一句尤為精彩。
    “聖人布道此地偏遺漏。”
    “因此上把禮義廉恥一筆勾。”
    《七筆勾》所“勾”去的“禮義廉恥”無非就是幾千年來約束著國人的“倫常”。
    那種過於嚴苛道德規範，像是強製性的下跪等等。
    而“聖人傳道此處偏遺漏”和李星的觀點亦是不謀而合。
    站在曆史的角度，俯瞰這片大地。
    每當以農耕文化為主體的中華文明，走到十字路口，難以為續時，遊牧民族的馬蹄便越過長城線，呼嘯而來，從而給停滯的文明以新的“胡羯之血”。
    這大約便是中華古國未像世界另外幾個文明古國一樣，消失在曆史路途上的全部奧秘所在。
    “”
    路遙繼續翻動這一期的《延河》，李星那一篇評論之後緊跟著的就是賈平凹的評論：
    “江弦兄的《最後一個匈奴》取得了巨大的成功，我要在我的文化衫上寫上“匈奴”這兩個字，我走到哪裏，我的祝賀就帶到哪裏。”
    文化衫都知道吧？
    就是一件圓領衫，在白色的襯衫上寫幾個潮流的文字。
    這玩意80年代迅速在中國流行開。
    當時寫最多的，無非是一些流行口號，帶上點反叛、調侃的態度。
    尤其在王碩出現以後，最流行、最多的就是他裏的句子。
    像什麽，“別理我，煩著呢。”
    “我是流氓我怕誰？”
    “跟著感覺走。”
    “我吃蘋果你吃皮。”
    “掙錢真累。”
    “沒錢真苦。”
    路遙想了想那個場景，賈平凹穿的文化衫上寫一個大大的“匈奴”。
    這往大街上一走，不得讓人給他逮起來？
    賈平凹後麵，便是路遙的評論。
    路遙自然也對這篇給出了高度評價。
    在整篇評論的最後，他說：
    “江弦是一個很大的謎，一個很大的未知數。”
    在火車上睡了一夜，第二天蒙蒙亮時，路遙被吵醒，站起來伸個懶腰，等到上午九點，聽到火車上的廣播響起。
    “旅客們，列車的行程是有限的，革命的裏程是無限的。
    讓我們在不同的崗位上，為加速社會主義現代化建設貢獻自己的力量！
    旅客們，終點站京城車站就要到了，等列車進展停穩以後，按順序下車。”
    他收拾好行李下車，京城又到了黃沙漫天的季節，路遙先是去了一趟朝陽166號《當代》那裏，拜訪了一趟主編秦兆陽。
    某種意義上，秦兆陽對他有知遇之恩，路遙還是非常感激這位的。
    在辦公室裏，和秦兆陽聊了一會，恰巧有倆作協的同誌過來。
    “兆陽同誌，剛在作協開完會，今年‘愛荷華國際寫作計劃’的人員定下來了。”
    秦兆陽給他倆倒一杯水，“定了？定了誰？”
    “上海那邊的女作家茹誌鵑同誌。”
    對方喝一口水，“之前憑借《剪輯錯了故事》和《草原上的小路》連拿了79年和80年兩屆全國優秀短篇創作獎。”
    “哦，誌鵑同誌啊，她是個好作家，勾勒人物心理非常的細膩、生動，尤其是對女性的刻畫。”秦兆陽說。
    路遙當然也知道茹誌鵑。
    “我讀過她那篇《百合花》，非常感人，她那篇還是在我們《延河》雜誌上發表的。”
    “是麽？”
    秦兆陽意外，沒想到茹誌鵑和《延河》還有這麽一腿。
    “《延河》在共和國文學的奠基時期有過非凡的表現，是長期累積出口碑的雜誌，直到現在，也總能拿出一些非常不錯的作品。
    你們前幾個月推出的那部江弦的長篇，我看就非常的不錯麽，如果在茅獎公布之前發表，我看是相當有希望競爭茅盾文學獎的作品。”
    路遙一想，還真是秦兆陽說的那樣。
    《最後一個匈奴》正對偏左派的胃口，有很大希望取代《芙蓉鎮》成為江弦的獲獎作品。
    “不過茅盾文學獎的參選條件之一，是已經創作完整的作品，《最後一個匈奴》還不完整，才隻有一個上卷。”路遙說。
    《李自成》能夠參選茅獎，是因為大家都認定這已經是一個完整的。
    誰也沒想到，姚雪垠後來又開始創作第三部、第四部、第五部
    就算是作家們也很難會想到，自己後麵究竟還會把這個故事寫多長。
    連姚雪垠這位中作協名譽副主席、hub省作協、文聯原主席都是如此。
    嗯，也沒看見什麽記者蹦出來說，你姚雪垠誤導消費者，我都花好幾百塊買了兩部《李自成》了，結果你還沒完結，還要忽悠我要再買幾部才能看完，侵犯消費者知情權巴拉巴拉。
    周而複就更“罪孽深重”。
    他第一部《上海的早晨》，早在1958年就在《收獲》發表了，一拖20年，直到1979年第三部《上海的早晨》才在《收獲》上麵問世。
    這1958年就在《收獲》看了第一部的讀者，不得把《收獲》和周而複給告死。
    老子買了20年的《收獲》，才終於看完這部。
    太特麽誤導我們消費者了！
    “就隻有茹誌鵑一個作家？”秦兆陽問。
    “不是，還有一位。”
    “誰？”
    作協的同誌嘿嘿一笑，“正是你們剛才提到的那位。”
    “江弦？”
    秦兆陽和路遙同時脫口而出。
    秦兆陽臉上是欣喜，“挺好的，像江弦這麽年輕的作家，有這個機會出去交流，對他以後的創作很有幫助。”
    路遙則是兩眼一黑。
    啥玩意？
    江弦要去參加“國際寫作計劃”。
    那《最後一個匈奴》的下卷呢？！
    “秦老，我先告辭了。”
    路遙匆匆忙忙起身。
    秦兆陽還納悶兒呢。
    “路遙，不再坐一會了？”
    “不了，秦老，我有急事！”
    路遙披上外套，先去了北影廠，一打聽江弦不在，又去虎坊路15號，敲了半天門找不到人，最後繞著京城跑了快一圈兒，來到江弦家門口。
    “喲，路遙同誌？你咋來了？怎麽還氣喘籲籲的。”
    “唉。”
    路遙歎一口氣，真見著江弦，他又不知道怎麽開這個口了。
    畢竟他這個人是有點i人屬性。
    “外麵風沙大，進屋。”江弦說，“你這上哪兒逛了一圈？都快成兵馬俑了。”
    “”
    路遙這時候才發現，自己鼻子裏、嘴巴裏全是沙子，渾身上下那是沾滿灰塵。
    江弦幫他拍了拍，又給他倒一杯水。
    “你是為《最後一個匈奴》下卷來的吧？”
    見江弦都主動提起了，路遙也痛快。
    “對，你這部下卷寫的怎麽樣了？”
    “還沒寫。”江弦輕笑道。
    “還沒寫？”
    路遙撓了撓頭，“那你是不打算寫了？”
    “寫當然要寫，但是短期之內，我還沒有完成這部的想法。”江弦坦言道。
    “我聽說你要去愛荷華？”
    “你都知道了？”
    “我剛才在秦兆陽那兒聽說的，聽說你和茹誌鵑兩個作家今年去參加。”
    “茹誌鵑那兒我不了解，我倒確實收到了邀請。”江弦笑笑，把自己收到聶華苓邀請然後一波三折的事兒給說了出來。
    路遙想了想，“那你接下來更沒有時間創作《匈奴》了。”
    “嗯，《匈奴》在我規劃裏，這三年之內恐怕不會動筆，等我打好腹稿再說。”
    “這三年都不寫？”
    “沒錯。”
    “”
    一個想法忽然出現在路遙腦海：
    眾所周知，茅獎評選的規則是，上一屆獲獎作家的作品不列入下一屆茅獎評選範圍之中。
    也就是說，作家可以拿第二個茅獎，但不能連獲兩屆茅獎。
    如果江弦現在完成《最後一個匈奴》這篇，那這部注定無緣茅獎。
    但如果江弦卡著第三屆茅獎評選的時間，在此之前完成《最後一個匈奴》這部。
    那他很有可能憑借這部再獲得一次茅盾文學獎。
    作家也是人。
    有些寫出來就是為了拿獎的。
    像江弦老情人“劉鑫武”的《鍾鼓樓》，就是為拿茅獎而寫，中間還因為《十月》隻答應給他分兩次跨年度發表，影響劉鑫武參加茅獎評選，他著著急急改換門庭，把這部給了《當代》。
    《最後一個匈奴》這部長篇的質量，妥妥的茅獎評選熱門。
    所以路遙難免會想：江弦不願意發表下卷，就是為競爭第三屆的茅盾文學獎而提前準備。
    要真是這樣。
    那也無可厚非。
    誰也沒辦法指責什麽。
    江弦哪知道路遙在這兒閱讀理解。
    他挺無所謂。
    完全不著急去動筆完成這篇。
    他是有雄心的。
    這幾年他的寫作能力提升不少，不把這篇打造到一個他認為完美的程度，他寧願這篇的下卷不發出去。
    舉個不恰當的例子。
    江南發表《龍五》之前，雖然拖了很多年，但口碑可還挺不錯。
    《龍五》一發表，頓成眾矢之的。
    作家嘛，口碑不能砸。
    他寫網文的都懂這道理。
    閑談幾句，江弦拉著路遙在家裏吃飯，不一會兒喝上了酒，路遙的話匣子也漸漸打開，把心中的猜想說了出來。
    江弦愣了愣，忍不住笑起來。
    “你誤會了。”
    “你知道，我是野心勃勃，想把這篇寫成史詩，楊作新所經曆的是解放前的時期，陝西這片土地上最大的事情、最具有代表性的事情就是革命。
    那麽楊岸鄉要經曆的，就是解放後陝西這片土地上的大事：
    改開。
    這就是這部下卷我不願意動筆的原因。
    曆史，是要站在後世的角度，去審視過去。
    改開到現在，隻是剛剛起步，具體如何，還要再多看看。
    如果我現在就動筆，倚靠事物發展規律，寫一些虛無的東西、幻想的東西，那這本也就失去了他的魅力。”
    路遙聽完江弦的解釋。
    心裏一陣慚愧。
    格局！
    這就是格局！
    能寫出那樣一連串名作的作家，難道會因為一個獎項刻意控製寫作進度？
    不可能嘛。
    他端起酒杯喝個幹淨。
    重新抬頭看向江弦。
    目光中又多了一絲崇拜。