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    第二十五話《惡魔的審判》的r-rated ovies級劇情拍攝結束。
    《迪迦奧特曼》關於基裏艾洛德人的支線劇情，基本進入後期收尾階段。
    下麵就剩下巨大化特攝的鏡頭，炎魔戰士基裏艾洛德二世和迪迦奧特曼在東京都市圈大戰一場。
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    基裏艾洛德人是平成係列裏麵最帥的反派之一。
    無論是實力還是顏值，甚至是出場故事背景都是很有逼格。
    初次被迪迦打敗之後，基裏艾洛德人意識到民眾的力量，於是用“天使”進行輿論攻勢，卷土重來。
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    炎魔戰士基裏艾洛德二世，真的是恐怖的敵人。
    他有著專門克製迪迦奧特曼的三重作戰形態，還擅長控製輿論，操控人心。
    英雄不能孤身戰鬥，背後一定有人站著支持才行。
    失去人們支持的迪迦奧特曼，狀態低迷，一度陷入敗北。
    幸好，居間惠隊長舍身，及時揭穿了基裏艾洛德人的輿論控製陰謀，使得人們意識到誰才是真正的惡魔……
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    鐮倉迪迦奧特曼劇組，新搭建好的微縮城市布景。
    總監督村石宏實和現場導演實相寺昭雄，在做最後的布置，權藤俊輔和高倉文太在旁邊聽。
    高倉文太和現場導演實相寺昭雄又對了一遍走位，正式開拍。
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    巨大化特攝的打鬥場麵，除了成本高昂，對於皮套演員的身體素質要求也極高。
    這些奧特曼、宇宙人、怪獸的定製皮套，重量可達10斤至30斤，有的大型頭套一般重達10斤，相當於頭上頂了一個鉛球重量，很容易受傷。
    這種皮套不僅要穿一整天，還要和另外的皮套演員一起做幾十組高難度的打鬥動作。
    一組動作最後在電視上的成品也就幾秒鍾，但是拍起來要分十幾個鏡頭。
    微縮城市的東京塔、東京都廳、淺草寺、東京巨蛋、東京奧林匹克體育館、tbs電視台本社大樓、羽田國際機場等地標模型，都要備份好幾個。
    拍攝進度不順的時候，一場戲這些建築模型要摧毀十幾遍。
    例如拍攝《艾斯奧特曼》第二十六話《全滅！ウルトラ5兄弟》（全滅！奧特五兄弟）的時候。
    複雜的現場鏡頭調度，連續的ng，使得“整個東京都被毀滅了兩遍”，單集拍攝成本提高五倍。
    微縮城市道具成本高，而且無法重複使用，這是巨大化特攝，成本高昂的重要原因。
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    拍攝第二十五話《惡魔的審判》的過程中。
    炎魔戰士基裏艾洛德二世，有三種形態。
    普通形態，戰鬥力提升數倍，力量和速度均強於迪迦奧特曼；
    強力型，肌肉膨脹，身軀更為壯碩，銳利的裝甲立起，兩腕有尖銳的突起，力量、防禦力、近戰攻擊輸出得到大幅度提高。以壓倒性的實力隨心所欲的碾壓迪迦奧特曼強力型；
    空中型，保留了強力型對應的基礎上從背後長出紫色的巨大雙翼。飛行速度超越了迪迦奧特曼空中型，在空中戰中成功擊敗了迪迦；
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    這種情況，正常應該三個皮套演員來分別扮演，才能保證拍攝進度。
    但是，劇組的資金都用在道具和主役演員，皮套演員在角秀一離組之後，又先後有四人離組。
    村石宏實都去問超級戰隊劇組借皮套演員了，人手實在緊張了。
    所以，炎魔戰士基裏艾洛德二世，圓穀把單集片酬增長50%，這三個皮套演員的工作量，拜托給高倉文太全包了。
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    高倉文太要頻繁更換皮套，以及幾十組高強度打鬥動作，脫下密不透風的皮套，汗水撒了一地。
    通過海陸空最強生物的身體強度，利用“生命歸還”的方式。
    高倉文太在拍攝的休息間隙，喝了三升礦泉水，吃了吉本多香美、古屋暢一帶給他的大量巧克棒、肉幹，才抗住這樣的高強度拍攝。
    總監督村石宏實，看著高倉文太一個人完成三個皮套演員的工作量，不禁刮目相看。
    整個劇組的工作人員，對於高倉文太更加恭敬，真正按照中軸演員的規格禮數來對待。
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    麵對基裏艾洛德二世的三種形態碾壓。
    這一集最重大的部分便是末尾的迪迦複活，也就是常說的“閃耀迪迦的雛形”。
    第3話惡魔的預言裏麵建立的人類和迪迦紐帶，通俗點就是通過“聲援”這種傳遞光的方式給予迪迦超乎尋常的力量。
    這個概念的進一步衍生，也為大結局52話的閃耀迪迦登場建立了初步鋪墊。
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    在居間惠隊長舍身揭穿“天使”的真相，打破基裏艾洛德人的輿論控製之後。
    覺醒的人們帶著手電筒、開著車燈，給失去戰鬥力的迪迦，提供“物理”救援。
    通過手電筒、車燈這種物理光源，由“聲援”的方式，把人類的“希望之光”傳遞給失去力量的迪迦。
    迪迦奧特曼是最唯心主義的光之巨人，越多的人信任他，越多的人願意給他光，他的實力就會越強。
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    現場導演實相寺昭雄，再次展現出他的史詩級鏡頭語言和構圖能力。
    創造了特攝史上的世界名畫《創造亞當》。
    按照腳本家的小中千昭的劇本，這段戲是迪迦在接受了人類的光之後自己站了起來。
    旁邊也沒有這幅畫，並且戰勝完敵人後是微微點頭後離開，並不是在tv裏這樣向人類豎拇指。
    可以說這樣的迪迦神性拉滿。
    但是在現場導演實相寺昭雄的安排下，給迪迦坐起來的旁邊加了這麽一幅畫。
    而且迪迦對應的是亞當的位置，是人類創造了迪迦，是人類救了迪迦。
    最後迪迦離場之前還對大家豎了拇指。
    於此，迪迦不僅體現了神性，還體現了人性，神性人性並存。
    總監督村石宏實、tbs電視台高野宏一，也認為這段劇情改動，對於普通觀眾視角，更加有代入感。
    於是，確定了這場戲的基調。
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    人類以光複活強化（閃耀迪迦出現的先兆）的迪迦，用哉佩利敖光線消滅了炎魔戰士基裏艾洛德二世。
    拍完這場巨大化格鬥戲，高倉文太在《迪迦奧特曼》劇組的戲份基本拍完，又用兩天時間，補拍幾個鏡頭之後，就搬離劇組宿舍。
    東尼二木在兩周前就離開劇組，去拍攝波塞冬映畫的作品，跟飯島愛合作去了。
    吉本多香美和古屋暢一給高倉文太踐行。
    三人來到鐮倉小町通的蔥燒料理店。
    鐮倉蔥燒料理店的掛壁電視機，東京電視台首播的《新世紀福音戰士》，正在播放最後一話。
    第26話《世界の中心でアイを叫んだけものtake care of rsef.》（在世界的中心呼喊愛的野獸）
    三人吃著鐮倉海鮮，小酌一番，相約以後東京再聚……
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