“不過，這種反思不代表著迷惘，不代表著頹廢，更不是什麽消極。
    反思過去，就是為了現在和未來。
    反思過去，就是為了堅定對未來的信念。
    我們這一代人對未來的信念隻有4個字，那就是：振興中華。
    反思也不能僅僅隻寫那幾年的事情，你可以再往前推，可以縱觀幾十年，甚至更長的時間。
    我今年寫的小說《李順大造屋》，就是縱觀幾十年來農民的命運。
    我認為隻有把眼光放得更遠一點，才能更加客觀。這就是實事求是。”
    這一段時間，他能感覺到又吹起一股冷風，這是春天裏的冷風，而這股冷風主要針對的，就是關於批評和讚頌的問題，或者說，主要針對的就是傷痕類小說。
    雖然季宇寧在前年就說過，傷痕類的小說，他隻想寫一次，他不願意多寫。但畢竟這兩年，傷痕類小說已經開始呈現濫觴的趨勢，而他就是這類小說的肇始者。
    這次首屆全國優秀短篇小說的評獎活動，就非常清楚這體現了這種趨勢，有七成左右的獲獎小說就是這一類的小說。
    而諸位台下的評委，基本上對這類小說是持讚成的態度的，所以這個時候季宇寧也該表態了。
    “另外，文學創作，我始終認為應當多樣化。
    這個多樣化，不僅僅指的是創作的手法，還有作品的內容題材等等，都要求多樣化。
    這也就是我們一直都在堅持的百花齊放。”
    “這個百花齊放，是100朵不同的花開放。
    而不是一朵花變成100樣。
    變成了100樣，還是那一朵花。”
    他這句話含義很深，給與會的很多老前輩留下了非常深刻的印象。
    “傷痕類的小說，容易出現的問題，就是沉溺在其中。
    總是這種題材，總是陷入過去那種不好的回憶中，這樣，對一個作家，對於一個人來講，對他的精神並不好。
    如果總是執著於此，那麽他以前吃過的苦，他以前受過的罪，那就真是白捱了。
    所以我也不願意老寫那一種題材。
    另外總是寫那些故事，總給人一種為寫作而寫作的感覺。
    作為作家，我們的視野應該放得更開。
    我們回顧曆史，可以看得更遠，可以思接千載。我們展望未來，也同樣可以看得更遠，我們可以放眼千年。
    一個作家的視野和見識，決定他寫作的題材。決定他的作品的廣度和深度。”
    季宇寧的這種態度，和他前年10月份在遠東飯店的那次短篇小說座談會上的態度是一致的。
    他知道這種傷痕類小說誕生以後，一定會伴隨有不斷的爭議出現，像從今年開始，也就是從3月份開始，這股風刮起來以後，越刮越厲害。有些省份，比如川省和冀省的主要文藝刊物，已經不再收錄傷痕類的小說了。
    實際上從前年年底開始，他一直是某些人針對的對象，也就是有些人把文藝批評甚至其他的批評的矛頭都是對準他的。
    因為無論是傷痕類小說，還是反思類小說，還是知青類小說，他都是那個源頭。
    隻是前年的時候，像作協的主要負責人張主編和李季等人護著他，後來他又創作了很多其他風格的文學作品，名氣也是越來越大。
    到去年上半年，他在全國科學大會期間，創作了小說《人到中年》，也得到了很多高層的認可。
    之後，護著他的人中，大人物越來越多。去年9月份他寫了那首著名的詩《一代人》之後，當時居然沒有出現任何問題。
    今年年初，他又連續兩次完成了政治任務，而且還就在之前，立了一個難得的一等功，這讓很多人準備針對他的材料都沒有用武之地了。
    但是他知道，這種爭論，這種文學上的爭論和碰撞會一直延續下去的。
    前世是在後年達到了一個高峰。
    80年代也是不斷有這樣的文學上的碰撞，他記得當時閩省的那位寫詩的女詩人舒婷曾經在其獲獎的發言時流著眼淚慨歎：寫詩怎麽這麽難啊。
    當天他在這次短篇小說獲獎作品的座談會上的發言，對於文學創作上的表態效果不錯，他說的內容基本上都是恰到好處，他感覺與會的很多文學界的前輩還是很認可他的表述的。
    他不僅得到了獲獎的榮譽，也在同時進行的座談會上表明了自己的文學創作態度。
    這對於季宇寧是很重要的，因為這次文學界的第1次評獎，是一次重新排座次的活動。
    在這種新的文學秩序中，他得到了國內文學界真正的認可。
    其後的三天會議中，除了照相的那一天，他基本上都是半天在崇文門招待所，半天在學校。
    他再一次在某些人的口中，落下了喜歡翹會的口實。
    3月31日，周六。
    3月份的最後一天，下午季宇寧去了王府井的首都劇場。
    京城人藝已經通過了他於2月中旬提交的話劇劇本《左鄰右舍》。
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    這個話劇的導演就是他英叔，兩位主演正是他此前建議的林連昆和朱旭。
    季宇寧當天是象征性的去讀了讀劇本，履行了一下編劇的職責，當然他這個編劇也僅僅是露一麵而已，之後他也沒功夫跟著劇組一塊排練。
    此前他為人藝提供的第1個話劇劇本《與魔鬼打交道的人》，實際上整個排練過程中，他都沒怎麽參與，他基本上就沒怎麽到過現場。
    而他這第二出話劇《左鄰右舍》從一開始，他就能感覺到編劇在人藝的這個話劇體係中的地位，真的是無比的尊崇。
    所有的問題，首先都是要問他這個編劇的想法。
    他英叔往往是客客氣氣的問了他這個大侄子兼編劇的意見，然後就頤指氣使的衝著圍成一圈的演員們連招呼帶比劃。
    看來，他英叔當導演和當演員是一個路數。
    4月1日，周日。
    季宇寧當天收到了寧叔從香江來的信。
    寧叔詳細的敘述了這段時間倫敦金合約和建倉的情況，以及這段時間國際黃金市場的變動情況。
    可以說，基本上全都在季宇寧的事先預料之中。
    到目前為止，倫敦金的投資非常的順利。
    信裏，寧叔還告訴他了一個好消息，就是他的小說《流浪地球》英文版，繼在2月底獲得了第14屆北美科幻小說星雲獎的短中篇小說獎的五部終選小說提名之後，在3月下旬也基本上確認已經獲得今年的第37屆科幻小說雨果獎的候選提名，候選名單將於4月份正式公布。
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