第357章 傷痕電影
    小童星茅為蕙的身後，站著她的母親。
    她母親聽了也笑。
    小丫頭在拍戲的整個過程中，她母親一直是在劇組照顧她。
    既然小演員都不怕熱，那季宇寧決定，午後接著拍。
    幾個鏡頭，小姑娘也都是一條就過，實際上這位小童星此前已經在好幾部電影裏有過出鏡經曆了。可以說絲毫不怯場，而且表演的也很自然。
    看著前麵幾場戲都是異常的順利，季宇寧決定下午繼續拍碼頭上的鏡頭。
    下午的戲，主要就是在碼頭上登船的這場戲，這裏麵有主要幾個配角的鏡頭，但幾個人的鏡頭都不多，季宇寧扮演的宋敏生在碼頭上還有一個鏡頭，就是驗票上船的時候的鏡頭。
    到了吃晚飯的時候，在朝天門碼頭的外景戲基本上拍完了，剩下的還有停在碼頭的船上的戲。
    晚飯吃的還挺早，5點多就開飯了。
    劇組的夥食是大鍋飯，但是菜的味道還可以。另外夥食標準也不低，每天都有魚有肉。季宇寧在租船上省了不少錢，所以他直接提高了劇組的夥食費。這一點讓所有劇組的成員都非常滿意。
    季宇寧和朱琳倆人在食堂坐在一起，邊吃邊說。
    有意思的是，小童星茅為蕙也偏要坐過來，據朱琳說，這些天，包括在北影廠演員集中訓練的那幾天，這位不滿5歲的小童星就特別喜歡他們家朱琳。
    季宇寧記得前世在1981年第1屆電影金雞獎的頒獎典禮上，當時不滿7歲的茅為蕙獲得了最佳男女配角集體獎。
    這個小姑娘在領獎的時候，還現場演唱了電影《巴山夜雨》中的主題歌，就是電影中由她演唱的那首兒歌《我是一顆蒲公英的種子》，同時還現場演奏了一首鋼琴曲，很是大出了一次風頭。
    吃完晚飯，劇組休息了一會兒，又拍了一場夜戲，不過這場夜戲的鏡頭不多，然後大家就休息了。
    季宇寧登船的第1天，一共拍了大約30個鏡頭。
    晚上休息的時候，季宇寧和朱琳兩人是住的頭等艙，他們租的這條船東方紅11號是75年生產的東方紅11型大船，這個船上是有頭等艙的。
    這個年代，在長江上的客輪，很多船上都沒有頭等艙。一般最高也隻有二等艙。像去年季宇寧跟著電影《曉花》劇組拍外景的時候，坐過的幾次船，最高等級的艙室就是二等艙，就是兩個人一間的那種艙室。
    頭等艙在船的頂部，有浴室、電視、沙發、茶幾、茶具等，儼然就是個雙人標準間了。
    這次他們是整艘船都租下來了，所以頭等艙，不住白不住，按照劇組的規矩，導演、編劇住最高一等的房間。
    朱琳作為季宇寧這個劇組老大的愛人，也享受了這個待遇，前幾天她在船上就住在頭等艙。
    兩個人來到頂層的房間，還沒來得及親熱呢，茅為蕙小朋友就跑來了。
    小丫頭是來跟朱阿姨親親的，這好像是這幾天的每天日常性做法。跟在後麵的她媽媽說，小丫頭一定要親親朱阿姨才肯去睡覺。
    朱琳也笑著蹲下來，讓小姑娘親一下，然後她也親一下這個可愛的小姑娘。
    季宇寧笑著說：
    “蕙蕙，要不也親親季叔叔，好不好？”
    小姑娘搖頭，認真的說：
    “不好。”
    一旁的三個大人，聽了都笑。
    小丫頭走後，季宇寧把房門在裏麵鎖上，然後摟住了他老婆。
    沒說的，他可是想他老婆了。
    他剛剛在南疆見多了生與死，所以他這時候特別的珍惜。
    兩個人從來沒有在船上做那種事情。今天嚐試起來特別有新鮮感。
    船，航行起來，雖然很穩，但他們也能感覺到那種微微的起伏。嗯，仿佛這種起伏的幅度還加大了。感覺像是有助力一樣。
    隻是可惜頭等艙的床是兩張單人床，床有點兒小了。比起季宇寧家裏的大床，他很有點兒不適應。
    此後兩個人又去浴室，洗了個特別浪費水的浪費用水澡。反正長江客輪上的水都是抽取的長江水進行過濾，可謂是取之不竭，用之不盡。
    第2天，吃完早飯，劇組開始拍停靠在碼頭時的船上的鏡頭。
    他們需要趕拍完這些鏡頭，然後船就可以開動了。
    下午劇組又開始拍三等13號艙的鏡頭。
    在整個船上的大約600個鏡頭中，三等13號艙中的鏡頭有差不多200個鏡頭，足足占了有三分之一。
    這時候執掌導筒的，就換成了吳貽弓吳導了。
    季宇寧也成了劇中的角色宋敏生。
    住在三等13號艙的八位乘客中，宋敏生是經常要對朱琳扮演的劉文英冷嘲熱諷的，季宇寧演的這個角色，要經常懟他老婆演的那個角色。
    也就是季宇寧要經常的故意氣他老婆。
    這也是劇組好多人比較感興趣的。
    今天拍的就是眾人剛剛上船，剛進入艙室，宋敏生聽到艙室裏的廣播是樣板戲，他很是反感，就給關了，然後劉文英要聽，那他們倆就不斷的你關我開，我開你關的。
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    看著麵前老婆嘴裏說出來那些偏激的論調，還有她在戲中因為和眾人格格不入而造成的惱火。
    季宇寧心裏有點兒好笑，不過他並沒有出戲，他還是電影裏的那個宋敏生，那個比較莽撞而又有點兒玩世不恭的青年工人。
    他的表演也非常到位。
    不僅他的表演很到位，同一艙室的其他幾位演員的表演也都基本上在一個很高的水準線上。
    當天艙室裏的戲拍的也很順利，可以說是拍的幹脆利落。
    這部電影整個片長才79分鍾，整個片子敘事簡潔幹脆，而且情節設計的非常凝練。
    季宇寧他的導演風格，或者說他追求的鏡頭語言是求簡。這一點他跟吳貽弓是一致的。
    不僅鏡頭語言是求簡，而且這部電影中還穿插著大量空鏡頭，以景物映襯人物內心的情緒。
    空鏡頭中，有滔滔的江水，有綿綿的細雨，有壁立的三峽，當然還有影片結尾那隨風飛舞的蒲公英。
    這些空鏡頭使得影片帶有很濃厚的寫意的風格，淡雅而雋永，極富詩意。
    晚上，收工以後。
    頭等艙裏，季宇寧小兩口在床頭細語。
    “阿寧，我前一段時間聽劇組裏的人說，咱們這部電影也可以稱得上是傷痕電影，就像去年拍的那部《苦惱人的笑》一樣。”
    “嗯，也可以這麽說，這是一部傷痕電影，不過這部傷痕電影卻不是第1部。”
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