第二十二章 永遠的學徒
    王師傅七十歲生日那天，博物館休館半天，專門給他辦了場“謝師宴”。來的都是他的徒弟，有頭發花白的老夥計，有像小陳這樣半路拜師的，還有小滿和那個自閉症孩子這樣的“小徒弟”，滿滿當當坐了一院子。
    葉東虓特意定做了個蛋糕，上麵用巧克力做了把小刨子和一個榫卯模型，王師傅看著，笑得眼睛眯成了一條縫。“我這輩子，沒收過這麽多徒弟。”他舉起酒杯，手有點抖，“以前總說，手藝怕失傳，現在不怕了，你們手裏的刨子，就是我的底氣。”
    小陳給王師傅鞠了一躬，遞上自己新做的一把榫卯結構的太師椅“師傅，這椅子用了您教的‘攢邊打槽’工藝，您試試，穩當不？”王師傅坐下，前後晃了晃，點頭“嗯，卯眼打得深，榫頭留得足，有我當年的影子。”
    小滿則送上了自己刻的木牌，上麵寫著“永遠的學徒”，字歪歪扭扭，卻很認真。“王爺爺，您說過，做木匠的，一輩子都是學徒，得跟著木頭學。”
    王師傅摸了摸小滿的頭，眼眶有點紅“對，木頭是最好的師傅。它教你耐心，教你誠實，教你怎麽在硬邦邦的世界裏，找到柔軟的平衡。”
    宴會上，徒弟們輪流給王師傅敬酒，說的都是木頭的事誰的榫頭終於做到嚴絲合縫，誰用邊角料做出了新奇的玩意兒，誰教自己的孩子認榫卯……王師傅聽著，時不時插一句“記得順木紋刨”“膠別塗太多，木頭要透氣”。
    葉東虓看著這一幕，突然明白，所謂傳承，從來不是把技藝封存在某個時刻，而是像王師傅這樣，把自己活成一座橋，讓手藝從過去流到未來。而每個站在橋上的人，不管學了多久，永遠都是那個對著木頭心懷敬畏的學徒。
    第二十三章 木頭上的年輪書
    年底，出版社把博物館的老物件故事編成了書，名叫《木頭上的年輪》。葉東虓和江曼聯手寫了序言，裏麵有句話“每個老物件都是一頁書，合在一起，就是中國人與木頭相依為命的曆史。”
    首發式就在博物館的互動區舉行，來的人比想象中多。有抱著孩子來的年輕父母，說想讓孩子知道“家具不是從工廠裏冒出來的”；有頭發花白的老人，在書裏找自己用過的工具；還有林溪這樣的學生，拿著書對照著展品看，說“書上的字突然活了”。
    李伯翻到講墨鬥的那一頁，指著自己的照片，跟旁邊的人說“這墨鬥啊，當年救過急……”說著說著，聲音就低了，眼睛卻亮了。周嬸則把書裏周木匠的榫卯模型照片折了角，說要帶回家，“讓孫子看看爺爺的手藝”。
    最讓人意外的是那個自閉症孩子，他拿著書，一頁頁摸過去，突然指著一把木勺的圖片，說“小張哥哥做的。”他媽媽眼圈一紅，對葉東虓說“這書裏的每個字，都帶著木頭的溫度，孩子能懂。”
    葉東虓把第一批書送給了館裏的老物件“認養人”——那些送來工具的家庭。他在每本書的扉頁上寫“感謝你讓時光在木頭上停留，現在，它要去更遠的地方了。”
    書賣得很好，有學校把它當成課外讀物，有設計師把它當成參考書，甚至有海外的華人書店來進貨。江曼說“原來木頭的故事，能漂洋過海。”
    第二十四章 雨季的新榫卯
    那年夏天雨水特別多，老樓的屋頂有點漏，滴下來的水在地上積了個小水窪，正好在展廳中央的旋轉台旁邊。葉東虓爬上屋頂查看，發現是幾十年前的木瓦鬆動了，有的已經朽了。
    “得換瓦。”他對江曼說，“但別用水泥瓦，還得用木瓦，跟原來的一樣。”他們找來了做傳統木瓦的匠人，選了耐腐的杉木，按老尺寸削瓦、開槽。
    王師傅的徒弟小張自告奮勇來鋪瓦，他說“王師傅教過，木瓦得‘搭三露七’，下麵的瓦要壓住上麵的三分之一，才能不漏雨。這跟榫卯一個理，得互相咬著勁。”
    鋪瓦那天，雨停了，陽光很好。小張在屋頂上忙碌，葉東虓在下麵遞瓦，江曼則用相機拍下來，說要做成“老樓修複日記”。杉木瓦的清香混著泥土的味道，在空氣裏彌漫，像老樓在輕輕呼吸。
    新瓦鋪好後，又下了場大雨。葉東虓和江曼守在展廳裏，看著旋轉台旁邊的地麵，幹幹的，一點水跡都沒有。“成了。”葉東虓笑著說，心裏鬆了口氣。
    小張從屋頂上下來，滿頭大汗，手裏拿著片換下來的舊瓦“你看這舊瓦，上麵的紋路跟新瓦能對上，就像新榫卯咬著老榫頭。”
    江曼看著那片舊瓦，突然說“其實老樓就像個大榫卯，我們添的每塊木瓦，補的每道裂縫，都是新的榫頭，跟原來的老木頭咬合在一起，才能讓它站得更穩。”
    第二十五章 孩子們的木工課
    新學期開始後，博物館的“小小木匠”課火了，每周日上午，互動區都擠滿了孩子，有的在學用小刨子，有的在拚榫卯模型，有的在木片上畫畫。
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    教孩子們的是小張和林溪，小張負責教手藝，林溪則給他們講木頭的故事。“這是鬆木，聞起來香香的，適合做家具；這是樺木，花紋漂亮，適合做木勺；這是榆木，最結實，老祖宗用它做房梁……”
    有個叫朵朵的小女孩，總愛撿地上的刨花，說要“給娃娃做裙子”。林溪就教她把刨花粘成小花，朵朵高興得舉著跑“我的娃娃穿木頭裙子啦！”
    葉東虓看著孩子們的笑臉，想起自己小時候在木工車間玩的日子，那時的快樂很簡單，就是看著刨花飛起來，聽著鋸子“沙沙”響。他突然覺得，這些孩子觸摸木頭的瞬間，和幾十年前的自己，和更久以前的老木匠，其實沒什麽不同——都是在用手感受木頭的溫度，用心聽懂木頭的語言。
    課程結束時，每個孩子都能帶走自己做的小物件，有的是歪歪扭扭的木勺，有的是拚不整齊的榫卯模型，有的是粘滿刨花的小畫。家長們笑著說“這是最有分量的作業。”
    江曼把孩子們的作品擺在互動區的小架子上，旁邊寫著“未來的木匠，從這裏開始。”
    第二十六章 老工具的新旅程
    博物館和一家公益組織合作，發起了“老工具新生命”計劃，選出一批館裏的複製品工具，送到偏遠山區的學校，讓那裏的孩子也能接觸木工。
    第一批送出去的有十套工具，包括小刨子、木鋸、榫卯模型，還有那本《木頭上的年輪》。葉東虓和小張跟著去了，在山裏的小學搭了個簡易的木工角。
    孩子們從沒見過這些工具，好奇地圍過來，怯生生地不敢碰。小張拿起刨子，在一塊鬆木上推了一下，木花卷起來，孩子們“哇”地叫出了聲。“這叫刨子，能讓木頭變光滑。”小張笑著說，把刨子遞給一個小男孩。
    男孩小心翼翼地接過，學著小張的樣子推了一下，雖然沒出木花，卻咧開嘴笑了。老師說，這些孩子平時沒什麽玩具，木頭就是他們最好的玩伴，“這下好了，他們能給木頭做‘新衣服’了”。
    臨走時，校長送了他們一筐山裏的核桃，說“孩子們說，要謝謝那些會‘說話’的工具。”葉東虓看著筐裏的核桃，突然覺得，這些老工具的旅程，才剛剛開始——它們從城市的博物館出發，走進山裏的課堂，最終會變成孩子們手裏的木勺、木牌、小玩具，變成新的故事。
    第二十七章 榫卯裏的四季
    葉東虓和江曼在院子裏種了棵石榴樹，春天發芽，夏天開花，秋天結果，冬天落葉，像個活著的日曆。他們發現，木頭也有四季春天，老木頭會因為潮濕微微膨脹，榫卯變得更緊；夏天，陽光曬得木頭散發清香，刨花飛得更高；秋天，空氣幹燥，木頭收縮，能聽到榫頭與卯眼輕微的“哢嗒”聲；冬天，木頭沉靜下來，像在積蓄力量。
    “就像人一樣，”江曼說，“有生長，有綻放，有沉澱，有等待。”
    他們在展廳裏加了個“木頭四季”的小角落，放著同一根木頭在四季的樣子春天的濕痕，夏天的木紋，秋天的裂紋，冬天的包漿。旁邊配著王師傅的話“別擔心木頭會變，變才是活的證明。”
    有個攝影師來拍紀錄片，跟了整整一年，拍下了石榴樹的四季，也拍下了老物件在四季裏的細微變化。紀錄片播出後，有人留言“原來木頭也在過日子，跟我們一樣。”
    那年秋天，石榴樹結了十幾個果子，葉東虓摘下來，分給來參觀的孩子。孩子們捧著石榴，坐在互動區的木凳上吃，石榴汁滴在木屑裏，像撒了一地的小紅寶石。小張說“這是木頭和果子的約會。”
    第二十八章 跨越山海的木信
    博物館收到一封來自國外的信，是個華裔女孩寫的，說她在爺爺的箱子裏找到了一把老木梳，梳背上刻著簡單的榫卯圖案，爺爺說是年輕時從家鄉帶來的。“我想知道，這圖案是什麽意思？”
    葉東虓認出那是“十字榫”，常用於木梳、木盒這些小物件，結實又好看。他給女孩回了信，寄去了一張十字榫的結構圖，還有一片博物館裏的刨花。“這是爺爺家鄉的木頭味道，”他在信裏寫，“不管走多遠，榫卯總會記得回家的路。”
    不久後，女孩寄來了自己做的木梳，梳背上也刻著十字榫，說“我跟著您寄的圖學的，雖然不好看，但爺爺說，有家鄉的樣子。”
    葉東虓把兩把木梳放在一起展出，一把舊，一把新，像跨越山海的對話。說明牌上寫著“木頭會記得根在哪裏，就像人會記得家在哪裏。”
    這樣的“木信”越來越多，有從國外寄來的舊工具，想知道來曆；有國內的年輕人，寄來自己做的榫卯小物件，想讓老物件“看看”新樣子。葉東虓說“這博物館，成了木頭的郵局。”
    第二十九章 永不落幕的展廳
    博物館建到第五年，葉東虓和江曼決定做一件事——把館裏的所有展品都做成3d模型，放到網上，讓不能來現場的人也能“參觀”。
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    他們請了專業的團隊，用激光掃描技術，一點點記錄下每個老物件的紋路、磨損、甚至是微小的裂縫。王師傅的榫卯模型、李伯的墨鬥、父親的梳妝台……都在屏幕上“活”了過來，點擊一下，就能360度旋轉，看到每個細節，還能聽到對應的故事錄音。
    “這樣，不管在世界的哪個角落，隻要有網絡，就能摸到這些木頭。”江曼看著電腦屏幕上的3d模型，眼裏閃著光。
    上線那天，網站的訪問量突破了十萬。有海外華人留言“看到那把墨鬥，突然想家了。”有山裏的孩子說“原來榫卯長這樣，我也要做一個！”
    但葉東虓和江曼知道，虛擬展廳永遠代替不了真實的木頭——代替不了觸摸時的溫度，聞不到的鬆香，聽不到的刨子聲。所以，老樓依然每天開館，陽光依然照在木頭上，王師傅的徒弟們依然在互動區教孩子做木工。
    “線上是翅膀，能讓故事飛出去；線下是根，能讓故事紮下來。”葉東虓說。
    那天閉館後，葉東虓和江曼坐在院子裏的石榴樹下，看著網上的留言，聽著展廳裏隱約傳來的木頭“哢嗒”聲，像老樓在說“我在這裏，一直都在。”
    他們知道，這棟老樓裏的故事，永遠不會落幕。因為木頭會記得，人會記得，那些流淌在時光裏的匠心和溫柔，更會記得。
    第三十章 木作裏的傳承譜係
    博物館的檔案室裏，多了一本厚厚的《木工傳承譜係》。葉東虓和江曼花了兩年時間，整理出從清代到當代的木匠脈絡——誰是誰的師傅，誰改良了哪種榫卯，誰的手藝在哪個年代救過急。
    譜係的第一頁，是那位留下清代木櫃的不知名老木匠，旁邊貼著木櫃裙板的照片；中間幾頁，記著葉東虓的父親和周木匠、趙秀蘭這些老夥計的名字，標注著“五十年代車間骨幹，擅長創新榫卯”；最後幾頁，是王師傅和他的徒弟們，甚至有小滿和那個自閉症孩子的名字，寫著“101novel.com25年入門，初學刨木”。
    “就像樹的根須，”江曼撫摸著泛黃的紙頁，“看著亂，其實都連著。”
    有天，林溪帶著她的畢業設計來館裏，是一個融合了七代木匠智慧的書架，每一層的榫卯都來自不同年代的工藝。“這是我根據譜係做的，”她指著其中一層，“這個‘扣榫’，是趙秀蘭師傅擅長的，我改了角度，更適合現代板材。”
    葉東虓把書架放在譜係展櫃旁，說“這才是最好的譜係——不光記在紙上，更長在木頭上。”
    第三十一章 老刨床的新使命
    那台德國老刨床，在館裏待了五年，終於有了新任務。小陳的家具廠開發了一條“傳統工藝線”，專門生產榫卯結構的家具，他想把老刨床請去當“質量監督員”——每批家具做好後，都用這台老刨床再刨一遍，“讓老夥計看看，新活兒地道不地道”。
    葉東虓起初舍不得，後來想通了“工具就是用來幹活的，總在玻璃櫃裏躺著，會生鏽的。”他和小張一起，小心翼翼地把刨床搬到廠裏，調試的時候，老刨床“嗡嗡”轉動起來，聲音和幾十年前在車間裏一模一樣。
    小陳的工人圍著看，都說“這老夥計勁頭還挺足！”王師傅也去了，摸著刨床的木柄說“當年你父親就說，這刨床的‘脾氣’順，能刨出最薄的木花。”
    老刨床在廠裏待了一個月，刨過的家具果然更光滑，榫卯的咬合也更精準。送回來的時候，小陳在刨床的底座上刻了行字“老手藝，新日子。”
    葉東虓把它放回原位，旁邊多了塊新說明牌“真正的傳承，是讓老物件繼續幹活，而不是養老。”
    第三十二章 雪夜的木工坊
    冬至前夜，下了場大雪，博物館的互動區卻格外熱鬧。葉東虓和江曼在這裏搭了個臨時木工坊，邀請來的人都是“老熟人”——李伯、周嬸、小陳、林溪、小滿……大家圍在一起，準備做一批木勺，送給社區的老人當新年禮物。
    王師傅雖然腿腳不太方便，還是來了，坐在火爐旁，指導年輕人打磨木坯。“勺柄要磨得圓一點，老人握著不硌手。”他拿起一把半成品，用砂紙細細打磨，“木頭跟人一樣，得順著性子來。”
    李伯負責給木勺刻簡單的花紋，他的手有點抖，但刻出來的“福”字歪歪扭扭的，反而透著股親切。“當年給車間的老夥計刻木牌，也是這麽刻的。”他笑著說，眼裏的光映著爐火。
    江曼給每個人端來熱薑茶，葉東虓則在旁邊烤紅薯，香氣混著鬆節油的味道，在雪夜裏彌漫。小張教孩子們用邊角料做木珠，串成手鏈，說要送給媽媽。
    木勺做好的時候，雪已經停了，月光透過窗戶照進來，在木勺上鍍了層銀輝。每個人手裏都握著一把，暖暖的，像握著一小塊陽光。葉東虓看著眼前的一切，突然覺得，這互動區早已不是簡單的“體驗區”，而是一個用木頭串聯起來的家，不管外麵多冷，這裏總有刨花的香和人心的暖。
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    第三十三章 木頭的旅行日記
    博物館發起了“木頭的旅行”活動，請參觀者把自己做的小木工品帶走，記錄它的“旅行故事”，再寄回館裏。第一個寄回故事的是個大學生，他帶著自己做的木書簽去了西藏，照片裏，書簽夾在一本經書上，背景是雪山。“它在海拔五千米的地方，看了場日出。”
    還有個支教老師，帶了一把木勺去了山區，照片裏，孩子們用它喝玉米粥，勺柄上刻的小花被磨得發亮。“它每天都在講故事，說城裏有個博物館，裏麵全是會說話的木頭。”
    葉東虓把這些故事和照片貼在展廳的“旅行牆”上，成了館裏最溫暖的角落。江曼說“木頭走得越遠，我們的根就紮得越深。”
    有天，他們收到一個特別的包裹，是那個自閉症孩子寄來的。他帶著自己做的木蝴蝶去了海邊，照片裏，木蝴蝶被放在沙灘上，旁邊是孩子歪歪扭扭的字“蝴蝶飛了，木頭記得海。”
    第三十四章 新老木匠的對話
    市裏舉辦“傳統工藝創新大賽”，小陳帶著他的“榫卯折疊桌”參賽，桌子不用時能折成平板，展開後卻異常穩固，用的是改良版的“十字榫”。王師傅作為評委，給了他最高分。
    “這桌子好就好在‘不丟本’，”王師傅在點評時說，“折疊是新法子，但榫卯的魂還在，這才是真創新。”
    比賽結束後，小陳請王師傅去廠裏看看，王師傅摸著新機器，說“這些家夥比我們當年的刨子快，但記住，機器是死的，木頭是活的，得讓機器跟著木頭走，不是木頭跟著機器跑。”
    小陳把這句話刻在了車間的牆上。不久後，他的折疊桌成了爆款，但他沒擴大生產，而是堅持每批桌子都用傳統榫卯拚接，說“慢就慢點，不能讓木頭受委屈。”
    葉東虓把折疊桌的樣品放在“傳統與現代”展區，旁邊是王師傅年輕時做的八仙桌。兩張桌子，一新一舊，卻像在對話——一個說“我沒變”，一個說“我變了，但根還在”。
    第三十五章 年輪裏的約定
    博物館的泡桐樹長得比房簷還高了，葉東虓和江曼決定給它做個“年輪記錄”，每年在樹幹上做個標記，寫下當年最難忘的事。
    第一年的標記旁寫著“小滿的香椿樹結了種子，王師傅收了第一個小徒弟。”
    第二年寫著“3d展廳上線，海外訪客突破一萬人。”
    第三年寫著“老刨床去小陳的廠裏‘上班’，回來時帶著新刻的字。”
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