“從目前情況看，我們在山海關一線也布置了大量軍隊，且都是精銳，多爾袞也沒有實力突破我們的防線。”
    “你的看法，和我們兵部的判斷基本上一致。現在的山海關，雙方打的是防禦戰，誰也沒能力突破對方的防線，除非在特殊的情況下，會出現極端的變化。”
    李侍郎現在隻是做猜測，不料一語成讖，數月後，吳三掛勾結多爾袞，讓出了山海關。從此大明失囯，後金大舉入關，開始了對中原大地二百餘年的占領。
    “剛才，你說這幅圖並沒有完全臨摹完，是怎麽回事？”李侍郎問道。
    剛才他們曾提到這個問題，不過扯到別的話題上了，現在又被侍郎拽了回來。
    “這幅地圖其實是兩幅。”
    “兩幅，這個我倒沒有發現，難道它還暗藏別的秘密？”
    “你真的不曾注意過？”
    “是的，兵部有全國各個時期的地圖，我隻是負責保管。誰需要時，我便取出來交給他。一般情況下，我很少注意裏麵的內容。”
    “壞了，”張信說道，“我又犯了一個錯誤。”
    “怎麽啦，一驚一乍的？”
    “我發現這幅圖有點不同尋常，以為你們是知道的。想從你們那兒，了解一下是昨回事。現在看來，對於下邊這幅小圖，你也說不清是昨回事了。”
    “你越說我越迷糊了，我們把圖打開，讓我看看到底是怎麽回事？”
    於是，張信就把那幅老地圖打開，李侍郎把腦袋湊上去。
    看上去，這是一張地圖，什麽毛病也沒有。
    它把山西，以及河北的北部，主要是長城一線，用地圖的形式表現了出來，重點山川，河流的走向，標注的清清楚楚。
    還有聯係各地的道路，重點城鎮，在圖上都有顯示，和現在幾乎沒什麽變化。
    張信正是依靠這張地圖，在沒有向導的情況下，用了不到五天的時間，找到三河寨的。
    事情辦的順利漂亮，此圖功不可沒。
    在這個大比例的地圖下邊，又出現了一幅小圖。
    兩幅圖的性質明顯不一樣。
    大圖是一張大比例的地圖，它東起山海關，西到山西中西部，東西跨度一千多裏。無論是山川還是河流，其走向就是實景的再現，隻是濃縮了幾十上百倍而已。
    而反觀下邊這幅圖，它描述的比較細膩，已經擺脫了地圖的範疇，好像就是一幅山水畫。
    大圖裏畫的山川河流，比較抽象，都是用線條代替的。
    下邊這幅圖，畫的比較真實，山川河流都是真實的樣子，溪流甚至能看到水流的波動。把抽象的東西，比較具體地表現了出來。
    在這張圖上，主題是一片村林，周圍是無數個山峰，還可以看到一條河。
    但是圖中沒有人物活動，都是大山，張信數了一下，光山頭就有十幾個。
    都是靜止，沒有生命的東西。
    “你說，在這張大比例的圖下，畫這麽一幅描述實物的小圖，意圖是什麽？”
    大圖的名字叫燕國略圖，而下邊這幅圖，什麽也沒有，就是一幅畫。
    李侍郎仔細地看起來。
    “在我手中，有許多地圖，從來沒有一幅會這樣子，”李侍郎抓著腦袋，對這個現象表示很不理解。
    “你認為一張圖上，出現兩種畫麵，代表什麽意思啊？”
    “上一張很好理解，確實是作為地圖使用的，這點已經被你證實，它的使用效果很好。下麵這幅圖，到底代表什麽，看不懂。”
    “有沒有啥想法，說一說，”張信把頭一歪，問道。
    他這種樣子，表示他對某種事很感興趣。
    “林木，溪流都能在圖上顯現出來，表明這張圖所顯示的範圍並不大。按說，這麽一點地方，是不需要用圖表示的。”
    “你的意思是，下邊的這幅，不是地圖？難道它是一幅畫？”
    “有山有水，有溪流，說它是一幅畫也不為過。”
    “可是，問題又來了，一幅特別重要的地圖，怎麽會出現這樣一幅圖畫呢？它出現在這兒的意義是什麽呢？”
    “這有點叫人費解。不過，畫下邊這幅圖畫的人肯定是個高手。即使不是職業畫家，至少在繪麵方麵，還是有所建樹的。你看那山的輪廓，那溪水流動的水紋，以及那樹林的幽靜，都表現的很好。沒有幾十年功力，畫不出這樣的作品。”
    “那這個人可是個人才，不僅在地圖製作上有一套，在繪畫上也有所造詣。”
    “是不是同一個人的作品，還不好說。”
    “李兄，莫非你從圖上看出什麽端倪？”
    “你看，下邊這幅圖，用筆很有功力，山景，大地，都很有水平。而上邊這幅圖，在畫山川和河流上，整體上看似很流暢，但如果你仔細看，會發現，線條有輕微的彎曲。這是手抖造成的，是碗上功夫不夠的表現。這樣的畫工，作圖可以。下麵的畫，絕對不是出自他手。”
    “李兄的意思，這兩幅圖，是出自兩個人之手。”
    “對，我這樣認為。”
    “那麽，這兩幅圖，是同一時期的，這個應該沒問題吧？”
    “兩幅圖應該是同一時代的作品。”
    “那你認為，這兩幅圖，成圖的順序呢？”
    “當然是先有了上麵的地圖，後有了下麵的圖畫。我們祖先的習慣，先入為上。首次出現的東西，總是在上部。就象人的鑒名，先鑒的在上方，後來者以此類推。”
    “那是不是可以這樣理解，這張紙是固定尺寸的，但是在地圖的使用上，卻做了限製。隻準畫那麽大的尺寸，剩下的地方，用來畫圖畫。”
    “好像是這個意思。畫圖手把圖弄好後，把圖轉到畫者手裏。畫家利用剩下的空間，又構思了這幅畫。”
    “不知道他們為什麽會這樣做，難道畫者就為了節省紙張。”
    “當然不是，你看這幅畫，如果單把它拿出來，其實也沒多大價值。它沒有題字，也沒有落款，甚至連作者的任何信息都沒有。可是這幅地圖卻是很珍貴的，它是官方的東西，是使用工具。民間不需要它，一般都是官府收藏。民間的藝人，是不可能接觸到它的，更別說在上邊畫畫了。那原因隻能有一個。”
    “什麽原因？”張信驚奇地問。
    李侍郎下邊的一些話，引起了張信的深思。
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