事實證明這種跟著劇組實時迸發靈感、實時創作特效的模式，要比後期蹲在電腦機房裏，僅靠回憶和憑空想象創造出來的特效效果要好得太多。而且隨著《暮光之城》一二部的大爆，這種“fbc”模式也被好萊塢眾多科幻片爭相模仿，大有取代先前廣泛使用的後期特效之趨勢。
    這次拍攝《黑客帝國》，何荁荁自然也把原先跟隨自己創作《暮光之城》一二部的特效團隊帶了過來，畢竟雙方已經形成默契，合作起來得心應手、如臂使指。
    如果說“fbc”模式運用在《暮光之城》一二部的拍攝上隻是小試身手，那麽到了《黑客帝國》這部真正意義上的科幻大片，“fbc”模式就該大展拳腳了。
    隨著拍攝進度條的推進，《黑客帝國》很多需要高科技手段才能實現的情節不斷出現。這就需要拍攝團隊和特效技術團隊在現場不斷地碰撞出靈感的火花，去努力克服一個個看似不可能完成但最後都能完美解決的困難。
    最典型的解決案例有兩個：
    第一個案例是拍攝“尼奧大戰100名史密斯”的重點打鬥情節。按照劇本要求，傳統的拍攝手法，隻能是簡單地多重疊加拍攝，這樣拍就沒有逼真的動態效果，拍不出完全複製化的高科技場麵。為了解決這個問題，經多次協商探討、現場摸索實驗，最終引入了“虛擬拍攝”這一革新式技術。
    該技術的核心是將演員的身材、動作、表情，甚至服裝在運動時的變化等真實數據，以“全息捕捉”技術記錄、輸入進電腦，將真實世界完美複刻至虛擬世界，打破“虛擬”與“真實”的界限，在電腦的虛擬場景中完成導演所要求的效果，完成在真實世界不可能實現的鏡頭。
    按照這一技術拍出來的樣片，立刻驚豔到了劇組所有成員，就連素來十分抗拒使用高科技拍攝手法來拍攝功夫影片，始終認為隻有真刀真槍、拳拳到肉的傳統拍攝手法才是王道的程家班成員們也不得不承認，在某些領域，適當引入高科技拍攝手法也是可行的。
    第二個案例是《黑客帝國》中有一組長達十多分鍾的高速公路驚險追車鏡頭。如果用傳統的拍攝手法，不僅耗時耗力更耗錢，光封閉街區拍攝就不是一項簡單的工程。但經何荁荁與技術團隊研究，創新性地引入了全球最新的拍攝手法“視覺預覽”拍攝技術，即短暫地封閉街區搶抓重點環境、重點人物、重點動作鏡頭之後，剩餘的全部工作都實時通過電腦進行模擬，最終找到虛實結合的最佳平衡點，拍出最逼真的效果。
    說的通俗些，就是運用“視覺預覽”係統，先期模擬出完整的畫麵流程後，再讓特效和特技小組嚴格按照流程速度在實際拍攝中複製一遍，最終使這場重頭追車戲在電腦和實際追逐中相互融合、相互彌補，多重疊加合成，完美再現。
    此外，為了真實還原各種高科技場麵，何荁荁不惜血本加大投入，讓特效團隊引進研發了不少的新式裝備。
    如為完成尼奧與史密斯在瓢潑大雨中巔峰對決的拍攝，特效團隊研發出一種能夠讓水不停循環淨化，製造出的雨滴格外碩大的新裝備。
    如發明了一種名為“tuning forks”的特殊索具裝置，能讓演員和特技人員在打鬥時模擬失重狀態，營造空中場景的失重感。這個裝置事後還申請了發明專利，之後會被眾多科幻影片拍攝所運用。
    又比如影片還最先使用了能讓演員向任何方向翻滾的“翻轉帶”，以及能模仿自由下落的裝置“翻江倒海索”。在拍攝“地獄俱樂部”失重場景時，攝影棚天花板上安裝了軌道，倒掛在上麵的演員和特技人員在“翻轉帶”的幫助下完成了很多特技打鬥。
    如此種種，都為《黑客帝國》最後能完美呈現在大銀幕上起到了不可或缺的添磚加瓦的作用。
    在各部門所有主創人員的通力協助下，《黑客帝國》的拍攝總體進展順利。按照拍攝計劃，影片的前期拍攝工作預計耗時四個月。
    前三個月，何荁荁是重點拍攝大場麵、重點人物，也就是說在這段時間她集中所有精力拍男女主的戲，把跳樓、飛車、群體搏擊等所有的場麵戲、重點戲基本拍完。最後一個月是拍攝掃尾階段，主要拍過場戲和次要人物的對手戲，以及補拍一些欠缺鏡頭。
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