穀雨前的清水茶寮浸在新茶的清香裏，竹簾外的茶樹正抽著新芽，葉片上的絨毛在晨光中泛著銀光，像誰給春天裹了層糖霜。柳如是擱下狼毫，望著廊下晾曬的各地茶青——武夷的水仙葉打著卷兒，滇紅的芽尖凝著露珠，安化的黑茶梗橫七豎八躺著，忽然覺得這些形態各異的葉子，原是天地揮毫時落下的墨點。
    畫案上的《中華茶魂圖卷》已鋪展半丈，宣紙上的墨痕早被茶香浸透。柳如是握著筆，筆尖懸在陸九淵的袖口上方，那裏藏著道淺褐的刺青，是個古拙的“茶”字，筆畫間纏著武夷岩茶的岩紋與安溪鐵觀音的蘭花香。她記得初見時，陸九淵總把袖口壓得極低，直到在安化茶倉，他赤足踩茶時，刺青才在汗濕的袖管裏若隱若現。
    “柳姑娘瞧這兒，”雲南茶女玉香晃著銀飾湊近，筒裙上的傣錦紋樣恰好映在畫中陸九淵的衣襟，“陸先生袖口的刺青，跟沈姐姐腕上的鐵觀音紋、蘇姐姐發間的滇紅印，原是連在一起的。”她說話時，發間的茶青露珠滴在畫上，竟在“茶”字筆畫間洇出傣家潑水節的水痕。
    柳如是忽然想起在梧州看見的僑批茶簍，在涇陽見過的茯茶磚印，那些藏在茶器、茶衣裏的暗紋，原是茶人血脈的印記。她筆尖一轉，在陸九淵袖口添了道淡墨——沈青禾的鐵觀音紋如蘭草繞腕，蘇明月的滇紅印似金穗垂肩，而自己發間的竹葉青印記，正化作畫軸邊緣的竹影，與清水溪的流水紋悄然相接。
    畫到中段，陸九淵正褪去青衫，露出裏頭的粗布短打，與安化李阿公、武夷陳大哥並肩而立。李阿公的旱煙杆在腰間晃出銀弧，煙袋上的千兩茶篾紋，恰好穿過陸九淵刺青的筆畫；陳大哥的桐木關茶簍背帶，與陸九淵的袖口刺青形成斜線，竟似茶馬古道與海上茶路在畫中交匯。
    “柳姑娘，該給畫添些活氣。”陸九淵不知何時站在身後，手中捧著剛製的“眾生茶”，茶湯的熱氣漫過畫案，竟讓宣紙上的茶農們動了起來——傣家女的筒裙在風裏飄，涇陽茶工的冰鎮磚滲出細汗，連畫中自己的刺青，都像被茶湯的熱氣烘得暖了。
    柳如是忽然福至心靈，筆尖蘸了蘸茶湯，在畫中陸九淵掌心添了片半卷的茶葉——那是六大茶類的融合形態，葉尖染著綠茶的鮮，葉緣透著紅茶的潤，葉脈藏著黑茶的陳，竟與他腕間的刺青完美契合。更妙的是，當沈青禾的鐵觀音茶香、蘇明月的滇紅蜜香、柳如是自己的竹葉青清氣漫過畫軸，宣紙上竟顯形出各地茶農的手印，與畫中人物的手掌一一相扣。
    午後曬茶時，虎娃抱著安化千兩茶柱跑過廊下，篾條的影子落在畫上，竟給陸九淵的刺青添了道天然的篾紋。李阿公眯著眼看畫，忽然指著陸九淵腳邊：“柳姑娘沒畫錯，當年我爹踩茶時，陸先生的鞋跟確實沾著咱們資江的泥沙。”茶農們圍攏過來，發現畫中每個人物的衣角、袖口，都藏著各自產區的水土印記——武夷的雲霧、雲南的紅土、安化的資江，全在柳如是的筆尖下，織成了茶人的共同血脈。
    暮色漫進茶寮時，最後一筆落在畫軸末端：陸九淵與三女主並肩而立，四人的茶紋印記在衣袂間若隱若現，像四片不同的茶葉，卻在清水溪的流水中，聚成了同一盞茶湯。柳如是放下筆，發現宣紙上的墨香與茶香早已不分彼此，就連畫中陸九淵的刺青，都仿佛活了過來，在茶霧中輕輕顫動。
    “原來茶魂不在畫裏，在每個人的掌紋裏。”沈青禾摸著畫中自己的鐵觀音紋，腕間的銀鐲恰好蓋住畫上的蘭草，“當年在安溪鬥茶，我總盯著茶的形，如今才懂，茶的魂，是製茶人的汗，是喝茶人的淚，是陸先生袖口藏著的，那句沒說出口的‘茶通眾生’。”
    是夜，柳如是在畫軸落款時，忽然看見陸九淵的刺青與三女主的印記，在月光下連成完整的茶樹圖騰。清水溪的水聲穿過竹簾，與畫中茶農的號子聲重疊，竟讓整幅畫有了呼吸——武夷的茶農在畫中翻動茶青，傣家女在畫中潑灑清水，而陸九淵腕間的“茶”字，正化作無數茶霧，飄向畫外的千山萬壑。
    從此，《中華茶魂圖卷》成了活的茶經。每當茶寮飄起新茶的香氣，畫中的茶農就會輕輕轉頭，陸九淵的刺青會隨著茶香變幻紋路，而三女主的印記，總會在某個晨光熹微的時刻，與窗外的茶樹新芽，形成奇妙的呼應。柳如是知道，這幅畫的魂魄早已不在宣紙之上，而在每個茶人掌心的繭裏，在每片茶葉舒展的脈絡中，在陸九淵那句“茶通六合”的低吟裏——那是茶與眾生，最天然的，天成。
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