是喬納森故意在玩燈下黑？
    還是他壓根就不知道掛在牆上的這幅《威尼斯風景》就是提香·韋切利奧親手繪畫的真品？
    真是想不通，看來待會得好好審問一番了。
    將《威尼斯風景》收入玉佩空間之中，王修緣來到了地下室。
    左邊是一個巨大的酒窖，估計有近千平，裏麵收藏了各種名貴葡萄酒。
    譬如常見的拉菲酒莊、拉圖酒莊、瑪歌酒莊、奧比昂酒莊、木桐酒莊、帕圖斯酒莊、白馬酒莊等名莊的酒有很多。
    稀有一些的羅曼尼康帝酒莊、伊甘酒莊、樂樺酒莊、歐頌酒莊、花莊紅酒、裏鵬酒莊等等。
    林林總總這間酒窖大概有一百多萬瓶紅酒。
    你要是說這個喬納森懂收藏葡萄酒吧，這間酒窖裏麵確實收藏了超百萬瓶各種葡萄酒，都是這些知名酒莊的高檔貨，還都是特別適合收藏的那一類。
    最高端的、最名貴的、最稀有的紅酒品牌一應俱全，每一種少則有數千瓶，多則十幾萬瓶，全都是原箱未開封的那種。
    你要說他不懂收藏葡萄酒吧，這間酒窖裏麵連一瓶1961年、1970年、1982年、1986年、1989年、1990年、1996年和2000年這種好年份的老紅酒都找不出來一瓶。
    全都是近十五年內的年份，當然2009年、2010年和2015年的紅酒相對來說會多一些。
    但是這種行為就很違和。
    這是把每年來不及洗白的黑錢用來收藏紅酒坐等升值嗎？
    王修緣笑盈盈的把這些酒全部收入玉佩空間之中。
    雖然他不怎麽喝紅酒，但是這不妨礙他進行收藏，等過些年這些紅酒一樣能賣出高價。
    而且早一些年份的已經升值數倍了。
    這百萬瓶紅酒要是讓他去買的話，數量少還沒什麽問題，數量多的話把他眼睛愁瞎了他都買不到。
    這些酒莊每年的份額就那麽多，早就被各種區域代理商和酒水經營公司壟斷了，這些品牌是不可能把手裏的份額全部給私人的。
    他們也需要把酒拿到市場上賣，保持品牌的知名度。
    像羅曼尼康帝酒莊，每年的極限也就能生產那五六千瓶的總量，各路熟悉的朋友、合作方一分，能剩幾瓶放在市場上賣？
    這裏就有兩千多瓶，要是沒個三五年王修緣是鐵定湊不齊這兩千多瓶的。
    還有伊甘酒莊，那可是號稱“滴金酒莊”的超級名莊啊，以產出貴腐酒聞名，其質量是天下一絕。
    雖然每年有十萬到十六萬瓶的總產量，但是這個酒莊最牛逼之處在於，該酒莊的持有者家族一直秉承的理念是不好的年份不釀酒。
    葡萄質量不達標堅決要丟棄，產量極其不穩定，所以比羅曼尼康帝還搶手。
    這裏有三萬多瓶，你讓他上哪去湊？
    有了這一百多萬瓶名貴的葡萄酒，在這個喜歡開趴體、去別人家得帶禮物的西方世界，他再也不愁禮物了。
    有什麽需要的時候直接掏一瓶出來就行。
    王修緣輕鬆的開啟了安全庫的門，這間安全庫不大，隻有三十多平方。
    安全庫的牆壁和地麵以及天花板全部都被厚厚的金屬包圍，這裏麵的東西不多。
    幾百萬美元現金，一個古樸的木頭盒子，還有四幅油畫。
    木頭盒子裏麵是一幅羊皮地圖，根據這幅羊皮地圖上麵的寶光來看有三百多年曆史了。
    關鍵是這四幅油畫實在是太珍貴了，對歐美油畫但凡有點了解的都能準確說出這幅畫的名字和作者。
    保羅·塞尚的《穿紅背心的少年》。
    天呐，這四幅畫怎麽會出現在這裏？
    王修緣再三審視眼前的這四幅畫，確認是真品沒錯。
    保羅·塞尚的《穿紅背心的少年》一共是四幅，是一個係列的畫作。
    當初這四幅畫作分別由四個不同的博物館收藏。
    他記得很清楚，華盛頓國家美術館?收藏的是一幅水彩畫版本，紐約現代藝術博物館?、費城巴恩斯基金會?、?瑞士蘇黎世布爾勒收藏展覽館分別各收藏了一幅。
    瑞士蘇黎世布爾勒收藏展覽館收藏的這一幅藝術價值最高，2012年以九千五百萬美元的價格成功拍賣掉了，拍賣所得的資金用以補充收藏新的藏品之用。
    這四家博物館先後因為各種原因各種理由將收藏的《穿紅背心的少年》或是交易賣掉，或是與私人交換藏品。
    沒想到出現在這裏。
    沒想到喬納森也有聰明的時候，單件古董有單件古董的價值，當一整套一個係列的油畫全部湊齊在一起的時候，其價值是成倍增長的。
    眼前的這四幅《穿紅背心的少年》就是個明顯例子。
    如果單賣的話，這四幅油畫總共預計能賣兩億五千萬到三億美元之間，但是現在一個係列全湊齊拿去賣的話，五億美元都不見得打的住。
    《穿紅背心的少年》是保羅·塞尚的代表作之一。
    他是法國著名的後印象主義畫派畫家，從小就跟著西班牙僧侶約瑟夫·吉爾伯特學習繪畫。
    他父親的是個商人，直到二十歲的時候保羅·塞尚遵從他父親的願望，進入埃克斯學院的法學院學習法律，以準備將來從政或是繼承家業。
    但是他父親沒想到的是他進入法學院之後卻在學習繪畫。
    在經過與他的父親長時間對抗和溝通後，他的父親最後不得已做出讓步，同意保羅·塞尚發展繪畫的事業。
    成長期的保羅·塞尚長期待在巴黎，經常進入盧浮宮學習並在那裏臨摹各種畫作。
    尤其是普桑、丁托列托、魯本斯以及十六世紀威尼斯畫派大師們的作品最為熟悉。
    他從這些人的畫作中掌握了大量的構思、構圖、用色的繪畫技巧。
    由於臨摹學習了眾多大師們的畫作，他早期的繪畫風格也受這些人的影響頗多。
    早期的作品中有德拉克洛瓦的浪漫主義色彩、有印象派的自然光影變化、有魯本斯的巴洛克裝飾藝術。
    他很認可印象派的特殊地位，但是他的風格卻又和印象派的風格完全不同。
    他對描繪事物的美與醜完全不在乎，他認為隻有有內涵和有內在情感的表達才能完善且忠實的將描繪對象完美的表達在畫布上。
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