秦觀心下苦笑，與後輩存了比較之心，終是落了下乘。
    說起來，是《鵲橋仙》惹的禍。“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”，“朝朝暮暮”者，自是出自宋玉的《高唐賦》“旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下”。這樣的句子，歌頌的是天長地久的忠貞愛情，文字雖簡樸，卻如一道閃電擊中人心。更遑論整首詞意境新穎，設想奇巧，獨辟蹊徑，寫得自然流暢而又婉約蘊借，餘味雋永。精心提煉和巧妙構思下，“牛郎織女”這樣古老的題材化為閃光的筆墨，迸發出耀眼的思想火花，從而使所有平庸的言情之作黯然失色。
    “靄靄凝春態，溶溶媚曉光……”甫讀《鵲橋仙》，他便忙起了自己寫與……師娘的那闕《南歌子》，似有異曲同工之妙，然此詞末句雖數見不鮮，卻說得極是，叫人頓生共鳴之心。
    他甚至恍惚感覺這樣的詞應當出於自己之手才對，七夕詞，寫到這，可謂是成了巔峰化境，後人確是不好下筆了。
    震憾之餘，他仍是思忖著換作自己會如何寫七夕詞，不免生起爭強好勝之心。怎奈何，珠玉在前，一番苦思冥想之後，非但寫不出滿滿意的文章，便連信心也磨滅了許多。
    這讓他很受傷。
    幸好他非迂腐之人，倒沒有繼續死鑽牛角尖——七夕詞是比不過了，沒必要糾纏不休，可以寫其它的呀。轉換角度看問題，問題自然迎刃而解了。
    《畫堂春》固然不及《鵲橋仙》精妙，但勝在是新製詞牌，也算是“曲線救國”了。
    他如是自我慰藉，更默默的等著看王棣會拋出怎樣的詞作來。
    隻是，他似乎忘了之後還會有周美成的新作。
    這二位詞壇大家的正麵對決，亦是本次盛會的一大噱頭。文無第一，究竟誰技高一籌，值得期待。
    賀麗麗的歌藝自是無可挑剔的。她們這等層麵的清倌人，自幼學習琴棋書畫，更兼修詩詞歌賦，再加上容貌出挑，本身就自帶光環，登台經驗豐富，幾無可能出錯，比到最後還是舞台設計及唱詞編排這些客觀條件。
    賀麗麗表演完畢，照樣收獲了雷鳴般的掌聲。
    天字一號房內，氣氛有些異樣。
    王安禮躊躇著問：“這詞，是美成新作吧？”
    眾人皆望向周邦彥，雖多有揣測，但這詞……還得事主承認才是。
    “正是周某陋作……”果不其然，周邦彥點頭認了，旋即望向秦觀，苦笑道：“少遊兄，這還真是巧了。”
    秦觀露出“果然如此”的神情，連連搖頭：“這真是……真是……某亦無語了。”
    “莫非……那賀姑娘唱的也是美成兄新製的曲律？”李節遲疑著問，他於音律並無太多研究，無法確定。
    一個清脆的聲音在角落裏響起：“當然是新詞牌，我不曾聽過。”
    你不曾聽過的就是新曲調？有些大言不慚了吧？眾人循聲望去，說這話的乃是那個樣貌俊美的青年，雖然著了男裝，但明顯是女兒身。
    這數人膚色、五官都不似中原人，倒與傳聞中的黨項人肖似，出現在此處甚是奇怪。不過，他們是隨著王安禮同來，王知府言辭模糊的介紹一二，顯然是有意為之，眾人也不好多問。
    若是王棣在此，自然認識這少女便是梁於飛，她的兄長梁啟伏也一並在場，但盡以一中年男人馬首是瞻。
    周邦彥見那少女膚白貌美，不由得多看了一眼，微微一笑，說道：“這位……小哥原來也是通曉音律的，難得難得……適才那詞倒真是某新製詞曲，取名《花犯》。嗯，雙調一百零二字。前段十句，六仄韻；後段九句，四仄韻。此詞名‘梅花’，算不得新作，乃是去歲賞梅所得。”
    王安禮捋須不語，心中暗道：“都言周美成恃才風流，與京中礬樓ji者頗有往來，且家中美妾成群，確是如此了。”目光微微一掃，見餘者神色微妙，怕是皆作此想。不過，士子風流，蓄妾狎ji這種事也無關緊要，想鼎鼎大名的東坡居士更是此中能手……
    聽周邦彥解釋清楚，便有人搖頭晃腦的說道：“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水……好句啊，林逋《山園小梅》詩曰‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’千古傳唱，美成兄亦不遑多讓哪……”
    另一人讚道：“美成兄此詞隻詠梅花，而紆徐反複，道盡三年間情事，尤圓美流轉如彈丸也。”
    又一人拊掌道：“機軸圓轉，組織無痕，一片錦心繡口，端不減天孫妙手，宜占花魁矣……此花魁彼花魁，相得益彰，妙矣。”
    “愚謂此為梅詞第一。總是見官跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已。”花花轎子眾人抬，秦觀縱然心情微妙，亦是不吝讚詞。
    “發發牢騷罷了，當不得諸位謬讚。”周邦彥擺擺手，說道：“某賞梅有感，心有文字卻無有合適詞牌，遂製《花犯》曲，倒是與少遊兄殊途同歸了。”
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    眾人心想，周邦旁“發發牢騷”之語倒非完全是謙虛。這闕詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己，人與梅花融為一體，委婉地透露自己年來落寞的情懷。
    落寞，是關鍵詞。
    這位“詞中老杜”少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。神宗元豐初，在汴京為太學生，他寫了一篇《汴都賦》，描述當時汴京盛況，歌頌了新法，受到皇帝的賞識，被提拔為太學正。
    但神宗皇帝殯天後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，擁護新政的周邦彥則被排擠出京城，而出任地方官，先任廬州教授，而後任溧水知縣，可謂是仕途坎坷。
    年少得誌，而立之年卻又遭受排擠打壓，虧的是其性情灑脫，方不致沉淪頹廢，但心有不甘自是有的。
    文以言聲，文字向來是文人的武器，或直抒胸臆，或隱晦深奧，或宣讚溢美，或文誅筆伐，正所謂是：一筆在手，天下我有。
    周邦彥拋出這《花犯》，算得上是殺手鐧了。
    他與秦觀相視而笑，略略有些尷尬。
    二人不約而同地用了新製詞律，究其根由是落在了王棣身上。那闕《鵲橋仙》橫空出世，驚豔登場，實在是……壓力山大啊。詞壇前輩一不留神輸給了後學末進，這無論從哪個角度看都是顏麵無光的糟心事。從哪裏跌倒就從哪裏爬起來，文人嘛，能有幾個是真正雲淡風輕的？淡泊名利或許不假，但視名聲為羽毛更是真的。
    “寒煙閣”外，《畫堂春》及《花犯》兩首新曲飛快地傳出，泊在秦淮河上的燈船俱都收到了這兩副新詞牌，短暫的忙碌過後，周、秦二位詞壇大家的新製詞在眾多舫船傳唱開來。
    術業有專攻，青樓頭牌的音樂天賦果真不是蓋的，亦或是一通百通，總之，“杏園憔悴杜鵑啼”及“今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”二曲新詞瞬間引發熱潮。
    更有那眾多文士儒生就這二詞發聲點評……
    “疑淨洗鉛華，無限佳麗……以美人喻梅花，真真妙哉，清真居士製詞功力精湛，唯叫人膜拜也……”
    “但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水……此句尤佳，化用林逋《山園小梅》詩‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’句意，用在詞中渾然天成，全無工匠之痕……”
    “清真居士詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營也……”
    更有那癡迷詞意者，高聲誦讀通篇：“粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被……”
    自也有為秦觀的《畫堂春》擊節叫好者——
    “殘花紛紛飄落，鋪滿小路。池水盈盈上漲，小雨霏霏落下，杜鵑聲聲啼鳴，園林天天憔悴……此詞上闋通過描寫鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，一幅衰敗憔悴的晚春圖躍然眼前也，淮海居士筆力絕妙，可見一斑。”
    “下片寫人，秦淮海描繪的這幅春歸圖裏，分明看見伊人麵對春歸景色，正在慨歎春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的餘味。”
    文人相輕自是真的，但當別人的才華輾壓自己時，卻沒法再睜著眼睛說瞎話，縱然心裏不爽，縱然羨慕嫉妒恨，也隻能表現出敬服與稱頌。
    花上一筆不菲的開銷，聽曲賞美品酒遊湖，如此風雅韻盛，方是文人墨客最最甘之如飴的事兒。
    至於王棣，倒是讓這些文士選擇性的忽略過去了，至少彼此默契十足地不去涉及這個名字。
    但心裏卻是隱隱有所期待的，畢竟《鵲橋仙》擺在那，實在是叫人仰望。眼下周、秦二人擺下擂台出了招，就看這王三郎如何應對了。
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