“我盡量趕早回來，要是回來晚了，你先吃吧。”
    “我等你回來。”
    大夏天的，兩人親密完了，也一身汗。
    出了門，全為民太陽底下也抽著煙等好一會了。
    他也換了身衣服——嶄新的軍綠色襯衫。
    沒帶煙槍，就帶了一包煙。
    看到出來的許灼，他上下打量了番，不禁點點頭。
    “小赤佬，這才有點人樣。身為天授村委幹部，整天穿得跟窮酸乞丐似的，走出去丟天授的臉。這不挺好嘛，衣服可以，賣相也行。”
    “低調做人，高調做事。”許灼解釋道。
    “嗯！有道理，你小子通透。”這話直接讓全為民豎起大拇指。
    一老一少帶著自行車，來到了站台，把車子放上等了小一會兒的軍馬騾廂車，車子催動，駛向城裏。
    許若穀在十七號門內，望著許灼遠去。
    直勾勾看了好一會兒，這才轉身拿起紙筆，畫了起來。
    這還是許灼頭次穿得這麽幹淨整潔，猶如換了個人似的。
    加上他端正的臉，立體的五官，還有簡潔幹淨的圓寸頭，筆挺身姿，整個人銳利又不輕浮的氣質一下彰顯出來。
    和鄉下如土裏刨出來的淳樸完全兩樣。
    許若穀莫名想要提筆，把這一刻許灼風華正茂，雄姿英發的模樣畫下來。
    其實許灼不知道，雖然沒有相機，但許若穀給他畫了好多畫像。
    他整天在外麵跑，晚上累得回來也沒時間寫東西，每天早上起來，還要被許若穀強行拉著晨練，打一頓，摁在地上摩擦，也就根本沒在意這些。
    這些畫像有些是他晚上奮筆疾書的樣子。
    有些是寫到興頭上，眼中流露精芒，嘴角翹掛喜悅。
    有些則是他拿著古董、手串、材料平靜認真檢查。
    有些是他閉著眼，臉孔朝向一處，眉頭微皺，深深思索的樣子。
    有些是他在工地上嚴肅、認真、緊繃神經指揮。
    還有些……是他和全為民、和蔡淳等人談判時，那種沉穩從容，眸子裏鬥誌昂揚的樣子，那不是自信，那是一種決心。
    “你畫得可真好……情人眼裏出西施，阿桃被你畫得跟天神下凡似的。”
    許若穀沉浸在素描中時，沒意識到葉安巧到來，正在桌上看畫作。
    葉安巧來自然是一同弄第二期《變形金剛》內容的。
    她以為桌上這一堆是，可拿到手才發現紙張有點過大，尺寸不對。
    翻過來看到上麵的畫像，心裏頭真是五味雜陳。
    她呢，先前以為許若穀畫《變形金剛》已經很努力了，功底也深厚，筆頭上對畫的理解，已經甩出國內連環畫老畫家一截。
    但現在來看，目前展現連環畫的功底，不及她個人真正能力十分之一。
    就手上這些畫稿，每一張的光影，肌理，透視，解剖都達到了一個非常高深的水準，反正是她難以理解的程度，可問題是，這些才是基礎。
    世上能夠做到這樣的人不知凡幾。
    但凡隻要有點天賦，肯努力，有學院派係統性學習指導，時間一到，不論怎樣都是可以做到的。
    許若穀年紀輕輕，就能達到這種程度，隻能說天賦高，是天才。
    然而真正天才的還是這隻是基礎。
    什麽叫基礎？
    就是在這上麵，她凝聚出了自己的風格。
    要不是她也跟著本地還算有名的書法家，學過幾年書畫，這些根本看不出來，許若穀的這些線條的風格，根本不是西洋畫，而是——毛筆。
    沒錯，就是類似書法線條的那種質感和變化。
    極高的基礎，融入了這種線條技術，再一個，她繪畫還用上了水墨畫的大寫意，一幅畫畫完後，會用類似“皴”的技法，和水墨點生宣的技法，來讓鉛筆、炭筆畫先天本就枯燥的質感，增加“水墨暈染”的感覺。
    許若穀，竟然用素描來仿水墨大寫意！
    但是大寫意吧，又具備素描的各種技法。
    說是印象派莫奈風吧，不像。
    說類似野獸派莫裏斯·德·弗拉芒克吧，也不像。
    縱觀國內國外，隻有一個人可以拿來作比較——徐悲鴻。
    但徐悲鴻是水墨畫基礎融入西方畫。
    許若穀是以素描基礎，上升到極高極雅的水墨畫大寫意。
    葉安巧一邊看一邊思索，才發現，縱觀許若穀那麽多畫作，風景畫也好，事件畫也罷，唯有對許灼的畫，是用了相當於平日十一成的功力。
    想到這，她不禁覺得自己有點幼稚。
    先前戚苦玫沒去廣播室時，在這裏接受許若穀指導。
    她都一度認為，戚苦玫有些時候，水準已經超過了許若穀。
    但那也僅僅是超過了許若穀畫連環畫底稿的水平。
    現在看來，眼下的戚苦玫，也頂多隻有許若穀一成半的實力。
    “這就是真正天才麽……”
    許灼曾私底下跟她誇許若穀如何如何厲害，真的是天上有地上無，當時她隻以為是愛屋及烏，也沒多想。
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    許若穀或許很有天賦，可還遠沒到她認為的“天才”程度。
    現在來看，到底是她小瞧天下英雄了……嚴格來說也不算，從小到大，她見過不少聰明的人，還有不少同齡人能考重點大學的，但迄今為止，也的確隻有許若穀，在其領域之內堪稱天才，教過她的老師傅也根本無法與之相比。
    “這是……沒畫完嗎？這是誰？”
    葉安巧翻著，看著，內心無比慨歎著，不知不覺到了最後一張。
    這最後一張也是人物情景畫，但……很奇怪。
    這張畫景色由近及遠，分別是掛著紫藤的玉蘭，繡球花，鬱金香，睡蓮，薰衣草，天空的背景是掛著太陽與星辰的夜幕，沒有月亮。
    在花的中軸偏右，有一個穿著吊帶裙捧著百合花的短發姑娘。
    那姑娘身材線條簡練，有種假小子的感覺。
    因為她沒有五官，起初葉安巧以為這是許若穀自畫像。
    可很快意識到，畫上姑娘風格和許若穀完全不同。
    以她的能力，是絕不會出現這種描寫錯誤的，隻可能是另有其人。
    最奇怪的地方在於，這幅畫層次非常鮮明，過度也自然，分為大前景，前景，中景，後景，背景五段，大前景的描寫風格是葉安巧隻能用“浮雕”來形容的，其實是一種超寫實風格，到了前景就過度為正常風格。
    再到中景時，就變得模糊起來，後景又變得清晰。
    一般的畫，都是一層層這麽前後構圖，做景深。
    這幅畫，卻是以紙張邊緣為最外麵，畫圓似的層層往裏構圖。
    ……
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