三個倭國人很快就安置好了。川上和遠藤依舊負責幕後，而前田美紀子則協助高原大輔負責藝人培訓，雖然目前公司的藝人不多，也就黃高誌、劉霞，以及蘇文海從嶺東省帶回的兩個歌手。
    隨著三個倭國人的加入，陳天遼感覺到自己公司的力量又增強了幾分。接下來黃高誌、劉霞和樹海的專輯也都開始了製作。
    黃高誌依舊是主打口水歌。口水歌這個詞在歐美是比較貶義的，因為歐美更注重技巧比如美國音樂的節奏和歐洲音樂的和聲。但是東亞音樂不同，更注重旋律的優美。口水歌沒關係，隻要旋律優美就行了，民眾就認。陳天遼也很認同旋律為王的東亞音樂觀。在舉一個例子，鋼琴王子理查德·克萊德曼在華國擁有比其他鋼琴家更多的忠實粉絲，不為別的，隻為他的鋼琴旋律更適合中國人的胃口。同理，搞輕音樂的班得瑞也是如此。
    在旋律的方麵，華國人比我國人走得還要更遠。別看倭國很多歌曲改編為華語版後在華國走紅，但是很多在倭國走紅的歌曲在華國也完全沒有什麽市場的，前世諸如前世當年在倭國如日中天的搖滾組合Glay在2002年為了慶祝華倭邦交正常化30周年而在京城召開過演唱會，但是在華國的知名度依舊是小眾中的小眾，死活不受華國聽眾待見。
    同樣的道理，很多倭國很有內涵的歌曲，被香江和寶島歌手改得非常淺薄了，但依然受到聽眾們的歡迎。無他，歌曲的旋律夠動聽而已。特別是青春偶像們翻唱的那些歌曲，更是如此。
    所以，盡管作為音樂人來說，黃高誌不願意唱口水歌，但從市場角度來看，他還真的適合唱口水歌，而且也因此而走紅，被眾多青少年視為偶像。於是黃高誌一邊遭受著音樂人自尊受損的痛苦，一邊享受著普通人虛榮被極度滿足後的快樂，欲罷不能了。
    劉霞的定位是晚會型主旋律歌手。她以西北風出道之後，迅速成為最受晚會歡迎的歌手之一。眾人發現她那狂野的嗓子特別適合西北地區的民歌。而陳天遼給她的盒帶依舊是前世的西北風歌曲。前世的西北風流行了兩年，那麽現在也繼續讓它們流行兩年吧。
    在歌手發展方麵，黃高誌平時還是在公司練習，每個月都會有一次走穴演出。所謂的走穴，來自於相聲行業的詞匯，在80年代的時候，是指歌手和演員去外地私人組織的短期巡回表演中進行演出，賺取演出費用的行為。狹義的走穴則特指體製內歌手接私活的行為。至於劉霞則是晚會紅人，又有高工資和分紅，自然不用走穴，隻是努力地提高自己的演唱水平。
    樹海的歌曲都是自然是蒙古歌曲。陳天遼對前世外蒙古的歌曲以及中亞草原國家的歌曲，俄羅斯的卡爾梅克、圖瓦等蒙古分支和韃靼等草原民族的歌曲，都有一定的了解。這些歌曲就是以後樹海需要演唱的歌曲。前世陳天遼非常喜歡出生於俄羅斯韃靼共和國的Алсу（對應拉丁字母為Alsu，阿爾蘇），對她的很多歌曲都非常喜歡。因為草原民族曲風的關係，阿爾蘇的一些歌曲甚至會被普通聽眾誤認為是華國風歌曲，比如，阿爾蘇的《МенеляшэргорурКазаным》（韃靼語，對應俄語為Живитысячулет，Казань，意為“你活了一千年，喀山”。喀山為韃靼斯坦首府。）的前奏就一出，就被很多人認為是華國民歌。他們的歌曲，樹海都可以唱。
    至於蘇文海從南方找回來的兩個歌手，都是在鵬城和羊城的歌舞廳發掘的。他們都有一定的唱功。
    男歌手是來自西川省的張文超，今年25歲，民歌科班出身，聲音洪亮，音域寬廣，奈何民歌高手太多，他不算太出挑，沒法進入體製歌舞團，索性南下打工，並改唱流行曲。
    女歌手朱虹，江淮省人，來自江南水鄉，今年22歲。依舊是學民歌出身，聲音非常甜美，歌曲的表現力很好。陳天遼聽到朱虹的歌聲，差點以為是前世的甜歌皇後楊鈺瑩再世了。無論是音色、技巧還是音域等特質都無一不像。前世的楊鈺瑩在九十年代中前期絕對是當時大陸歌壇的一姐，沒有一個歌手能比得上她受歡迎，無論男女歌手，也無論內地還是香江寶島的歌手，都沒有一個歌手能有她的人氣。可惜，因為某些原因她在歌壇消失了，隻留給無數聽眾特別是男聽眾無盡的遺憾。
    楊鈺瑩消失留下的巨大空白市場許多人都覬覦過，也紛紛要推出新的楊鈺瑩來，但是都一一失敗了。或許是因為傳唱度太廣的原因，初聽楊鈺瑩的歌，會以為很容易唱，而且很容易唱好。但實際模仿起來，幾乎沒人能模仿成功。她無論是天生的嗓音條件，還是後天的音樂技巧，都是非常獨特的。別人模仿楊鈺瑩的歌，都會少很多味道。而楊鈺瑩去模仿別人的歌曲，如鄧麗君、蔡琴、韓寶儀、孟庭葦等人的甜歌，都能唱出讓觀眾心醉的味道。這個世界居然能遇到一個如此像楊鈺瑩，而且外貌同樣養眼的女人，陳天遼覺得自己被天上掉下的餡餅砸中了。於是他吩咐高原大輔重點培養朱虹，要是能複製楊鈺瑩，這絕對是一棵巨大的搖錢樹啊！
    在培養歌手的方麵，陳天遼走的是穩健的路線。他雖然開辦了天遼唱片公司和倭國的遊戲公司、音樂工作室等企業，但是他並不是純粹的資本家。或者說，他在國外是資本家，但回到國內，賺錢並不是他的要務。唱片公司就寄托著他的情懷，所有的歌手，他都會精心培養，讓他們能健康成長，演繹更多優秀的作品。能賺錢當然是好事，不能掙錢但有社會價值的話他也會支持。
    即便從朱虹身上看到了巨大的錢途，陳天遼依然會按部就班地先培養好朱虹，特別是心理健康方麵的培養。娛樂業是名與利集中的行業，名與利普通人麵對其中之一泰然處之都不易，何況同時出現。所以無論國內外，娛樂圈都是破事爛人一堆的地方。陳天遼會盡力維持公司不要那麽烏煙瘴氣。
    在歌曲發行之前，陳天遼先在各個省城和經濟中心的大電台和電視台進行播出部分歌曲。這有些類似倭國專輯發行之前先出單曲的慣例。隻是華國目前各種碟片播放的機器都非常稀少，音樂載體基本是磁帶，因此沒有出單曲的習慣，便隻能在電台和電視台宣傳了。當然，這也得益於這個年代的電視廣告費非常便宜。
    在連播兩周的廣告之後，兩人的盒帶分別發售了。銷售都比較火爆。劉霞的專輯主要是在北方賣得火，而黃高誌的專輯則是大江南北男女老少全部通殺，銷量居然是劉霞專輯的近三倍之多，讓陳天遼也大跌眼鏡。看著奔三百五十萬盤以上的銷量而去的銷售曲線，陳天遼在心中暗暗吐槽這個年代民眾的審美情趣。毫無疑問，在多出兩張這樣的盒帶，黃高誌絕對會成為內地天王啊！不過這張盒帶確實有不少優秀歌曲，比如《濤聲依舊》《祝你平安》《透過開滿鮮花的月亮》等歌曲。
    在歌曲熱銷的時候，陳天遼忽然接到了劉玉的電話。剛問過好，劉玉就說：“小遼，春節聯歡晚會的趙導演托我問你，能否安排黃高誌和劉霞來參加春節聯歡晚會？”
    “春晚？黃高誌和劉霞？”陳天遼差點沒被口水嗆著。劉霞上春晚在情理之中，畢竟西北風是非常獨特的華國流行歌曲，在前世好幾首歌也是上過春晚的。而黃高誌上春晚是什麽鬼？
    “是的，春晚。”劉玉說道，“因為這兩個人的歌都是好歌。黃高誌的歌曲，反映了新時代年輕人的生活情感和觀念，深受年輕人的歡迎，也沒有香江和寶島歌曲的靡靡之音，是健康的流行音樂。而劉霞的歌曲，在繼承華國傳統的民歌的基礎上，加入了對過去的反思，對傳統束縛的反抗和對新生活的向往，是難得的音樂精品。他們和這些歌曲都需要登上春晚的大舞台，讓全國的老百姓都能欣賞到他們的優秀歌曲。”
    陳天遼高興地說道：“好啊！我哪裏有不讓他們上的道理。不過你能和領導說說情，讓我家小晴也上一回春晚嗎？”
    劉玉笑了：“春晚哪裏有那麽容易上啊。節目早在三個月前就已經能大範圍選定了。這一次是因為黃高誌和劉霞都表現得不錯，而春晚原有的一些節目需要調整，導演才決定讓他們來試試的。小晴不適合。如果她還是小學生的話，說不定真能上。”
    “是嗎？那就多謝劉姨通知我了，我會馬上通知我的歌手，然後去台裏麵試，順便拜訪您！”
    劉玉笑道：“好啊，來之前先給我電話！”
    陳天遼點了點頭，也不管電話那頭的劉玉看不見這個動作：“小的遵命！”
    掛了電話，陳天遼馬上把消息告訴黃高誌。黃高誌聽到消息後也發懵了：“小遼，你不會騙我吧？流行歌曲一向是他們看不起的不入流歌曲，怎麽會上春晚？”
    陳天遼微笑道：“時代變了，春晚導演的觀念也跟著變了吧。流行歌曲遲早變成歌曲的主流，隻要耳朵不聾眼睛不瞎，誰都能看到這個趨勢。春晚導演又不是傻子。”
    黃高誌說道：“可是部裏的領導也能放行？”
    陳天遼看了看黃高誌，馬上從黃高誌剛才說的話裏想到了什麽，說道：“別人不一定能放行，但你應該可以吧。你家和禕姐母親家的麵子應該足夠大了吧？”
    黃高誌愣了一下，隨即苦笑道：“也是，這幫家夥又不瞎。”
    陳天遼說道：“其實更重要的是，如果流行歌曲解禁上春晚的話，沒有誰比你和劉霞更適合了。”
    黃高誌奇道：“為什麽？”
    陳天遼說道：“劉霞就不說了，她的歌曲有天生的優勢。民歌風加宏大而深刻的主題，這個優勢太大了。但是她的歌曲不是主流的那種流行歌曲。而主流的流行歌曲，論銷量和影響力，也就你和張薇了。不同的是，張薇的歌曲基本上都是外文歌曲的翻唱，而你的歌曲全是原創，是真正華國人的歌曲。導演要選，當然是優先選你了，順便還能給你的家人示好，一舉兩得，何樂而不為呢！”
    黃高誌點點頭：“我懂了。還是得多謝你了，不是你我還真上不了春晚。”
    陳天遼說道：“現在隻是參選，真要上春晚還言之過早呢。劉霞我不擔心，她是晚會常客。你可別給我掉鏈子，先去找高原先生補補晚會演出課去！”
    黃高誌喜滋滋地喊道：“是！遵命！”說完屁顛屁顛地走了。
    陳天遼看著他遠去的背影，忽然有了更大的成就感。歌曲能得到中心電視台這個平台的重視，未來的前景更加光明了。