同一時間，文化部和央視官博也同步進行了轉發。
    宮書這首詞和歌的創作思想並不是所有人都了解的，包括杜康永老爺子的事情也不是所有人都知道的，通過一些網友的介紹，那些並不是很了解的人也終於知道了關於杜康永的事跡，無不為之動容，紛紛對其生起了敬仰之情。
    同時，也對那些從事戲曲文化事業的人們起了尊敬之意，這些戲曲從業者是可愛的，可敬的。
    當大家了解到當前戲曲從業者的收入之微時，也是很痛惜。
    要知道，一個流量演員，參演一部電影或電視劇，隨隨便便就可以拿到幾千萬甚至過億的片酬，而那些戲曲從業者演一晚的戲曲，可能也就隻能拿到幾百塊甚至不到百塊的收入，這之間的差距何其之大，簡直天壤之別。
    雖然在此之前，文化部也投入了很多資金，做了很多動作力求改變現狀，但效果都不是很好。
    一個是靠包裝靠粉絲效應，不需要有什麽能力，隻需要在那耍耍帥，擺一擺姿勢，就可以獲得天價片酬；
    一個是靠著深厚的專業功底，任勞任怨，兢兢業業，以那‘台上一分鍾，台下十年功’的付出獲得那微乎其微的收入。
    雖然賺的很少，但依然還是有很多人堅持著，為的是華國瑰萃的延續，為的是文化傳承的不斷。
    這些人才是應該支持的，鼓勵的。
    也就是從此刻起，很多人改變了思想和看法，自發的對戲曲進行支持，還別說，以前總覺得咿咿呀呀難受至極的戲曲，現在竟然感覺很好聽，這就是接受和認可之後產生的效應。
    而各地方的戲曲學院也再次迎來了更多孩子的加入，很多家長願意將自家孩子送到這裏學習華國的傳統戲曲文化，而孩子們也在家長的熏陶和鼓勵下，對戲曲產生了興趣。
    這也使得戲曲文化從業者們的收入慢慢變的多了一些，終於不用再為生計而發愁了，更加相信以後戲曲行業會越來越好了。
    這也是諸如杜康永、田衛國、方知曲等老一輩希望看到的一幕。
    當然，這些都離不開宮書的付出，現在，宮書在所有戲曲文化從業者的心裏地位十分的高，受到所有人的尊敬。
    與此同時，全國範圍也刮起了戲曲流行音樂創作風，越來越多的創作人開始敢於創作這種曲風的作品，而這些作品也開始受到越來越多人的認可，這些創造者們都認可同一件事，那就是宮書是這個曲風的祖師爺。
    辦公室裏，宮書將於燕叫到麵前，安排了兩個事情：
    第一件事情，成立一個戲曲專項資金組，由文化部牽頭，每年宮書拿出3000萬作為投入，而公司方麵宮書已經與李文強和邱健商討完畢，公司同樣每年出資3000萬，這樣一來再加上文化部投入的3000萬，每年會有9000萬資金作為戲曲文化事業所用。
    這個專項資金主要用於兩個方麵：
    1、戲曲文化的宣傳、培養和獎勵，戲曲活動的宣傳這不必多說，而優秀戲曲學生的培養很重要，對於那些學院裏的老師進行了待遇提高，同時每年會舉辦兩場戲曲大賽，鼓勵和獎勵戲曲學生更好的學習戲曲，提高自己的戲曲功力。
    2、設置一個戲曲流行音樂獎項，獎勵每年優秀的作品，吸引更多創作者的加入，以此推動戲曲的宣傳和發展。
    第二件事，就是從今天開始，宮書將開放接單，接單方向分為音樂和廣告，這樣既可以幫助宮書將另一個世界的作品展現出來，又可以為公司和個人帶來營收。至於影視方麵暫時不準備開放，這個還是需要把控在自己和公司手裏。這一點不能怪宮書自私，畢竟影視的利益太大，宮書又是公司的股東，還是要以公司利益為主。
    當然了，如是涉及到投入比較大需要合作的時候，宮書還是願意找一些公司參與的，畢竟合作可以共贏。
    市場那麽大，單靠京石娛樂是沒辦法吃下的，尤其是對於近些年海外影視來華國搶占市場這件事，宮書想要反侵略，就需要聯合一些人來跟京石娛樂一起突破。
    這兩件事都是經過股東會開會討論過的，並不是宮書個人隨意製定的。
    這就是宮書的布局，他要快速的將自己的影響力拉升起來，這樣才好為海外的開拓做準備。
    安排完這兩件事後，宮書跟於燕要來了最近公司的任務清單，於燕將其發送到了宮書的郵箱後，就前往文化部與文化部的工作人員一起準備專項資金的事宜。
    其實公司的任務係統裏就有外部和內部的邀約任務明細，隻不過這些隻是麵向公司層麵的，至於那些找宮書邀約的則沒有在係統裏。
    雖然之前的邀約都被宮書推掉了，不過細心的於燕還是將每一個邀約都記錄整理了下來，並做了分類，因此於燕發給宮書的這一份邀約清單要更加的詳細和清晰。
    看著這份清單，上麵都是歌曲的邀約，以及綜藝節目的邀約，並沒有關於廣告方麵的，這也很正常，畢竟宮書之前並沒有做過廣告，外界的人也不知道宮書懂得這個，不過等於燕回來後會去安排。
    宮書首先看的是歌曲邀約清單，這裏麵是一些公司發來的邀歌申請，邀請宮書為他們公司的歌手量身打造一首歌曲，不過沒有魔娛娛樂和南皇娛樂的邀約，想想也是，同為三大娛樂巨頭，自己公司旗下就有那麽多金牌、大師級和宗師級詞曲人，怎麽可能去對頭公司進行邀歌呢。
    這些邀歌裏三線和三線以下歌手占比最多，大都是這些公司想要憑借一首成名歌曲使其突破晉級，二線歌手也有20個人進行了邀歌，一線歌手也有一些，不過不多，隻有7個人進行了邀約，歌王和歌後級就沒有了，畢竟這種層級的歌手很少，大都在三大娛樂裏麵，三大娛樂公司之外的也不是沒有，很少。
    這也很正常，不管是歌王還是歌後，都希望能夠有一個好的平台，這意味著資源的多少和發展的寬度，除非是那種別的公司自己培養出來的歌王歌後，然後以利益將其綁定的，才會選擇原公司。
    當然了，一般的公司想要培養出歌王歌後是十分難的，不說別的，就單單說作品就是一道難關，沒有三大娛樂這種雄厚的詞曲創作團隊的支撐，難，太難。
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