白師傅的應允，像一股暖流，瞬間驅散了王強第一百二十七章竹音入曲
    白師傅的應允，像一股暖流，瞬間驅散了王強心頭因副導演那通電話而升起的陰霾。他看著眼前這位頭發花白、滿手老繭的老匠人，心裏充滿了感激。這不僅僅是一次簡單的聲音采樣，更像是一次跨越時空的請教，一次向傳統智慧的靠近。
    “謝謝您，白師傅！”王強由衷地說。
    白師傅擺擺手，臉上依舊沒什麽太多表情，但眼神裏的銳利似乎柔和了些。“謝什麽，你唱的那歌，俺們村裏也有後生在外頭聽。不容易。”他重新拿起篾刀，“說吧，想要點啥動靜？”
    接下來的幾天，王強幾乎成了白師傅竹藝小屋的常客。小胖也跟著忙前忙後，充當著錄音助理兼氣氛調節員的角色。白師傅的小屋，仿佛變成了一個充滿奇妙聲響的實驗室。
    王強想要的聲音，並非傳統樂器演奏出的標準樂音，而是竹子在各種狀態下發出的、更原始、更具生命力的聲響。他帶著便攜錄音設備，小心翼翼地捕捉著。
    白師傅刮削竹條時，篾刀劃過竹青，發出“嘶啦——”的細長聲響，帶著一種獨特的韌性；剖開竹筒時，竹纖維斷裂，發出“哢嚓”的脆響，幹脆利落；編織竹籃時，竹篾穿梭交錯，發出“窸窸窣窣”的摩擦聲，綿密而富有節奏；他甚至讓白師傅用不同力道敲擊不同部位的竹材，錄下了“梆、篤、叩、咚”等一係列沉悶或清亮的打擊音。
    最讓王強著迷的，還是風吹過竹林的聲音。白師傅的小院裏並沒有竹林，但屋簷下掛著幾串用細竹管做成的風鈴。微風拂過，竹管相互碰撞，發出“叮鈴，空靈”的聲響，清脆悅耳，卻又帶著一種空穀回音般的幽遠。白師傅說，這是他仿照山裏風吹竹哨的聲音做的。
    王強還特意請白師傅吹奏了幾段他自己做的竹笛和洞簫。那音色果然如他初聽時一般，沒有經過過度打磨，帶著天然的“氣口”聲和竹管本身的共鳴，仿佛山野間的清風直接灌入了耳朵。特別是洞簫，聲音低沉嗚咽，如泣如訴，卻又蘊含著一種內斂的堅韌，讓王強想起了竹子在風雨中搖曳卻不折斷的姿態。
    錄音過程並非一帆風順。有時候為了捕捉一個極其細微的聲音，比如竹葉輕顫，或者竹筍破土的模擬聲白師傅用巧妙的手法摩擦竹片模擬），需要屏息凝神，反複嚐試。小胖有次不小心打了個噴嚏，破壞了完美的錄音環境，被王強瞪了好幾眼，委屈地縮到牆角畫圈圈。
    白師傅起初對於王強這種“不務正業”——放著好好的樂器音不錄，偏要錄這些“邊角料”聲音——有些不解，甚至覺得有點瞎胡鬧。但看著王強那股認真勁兒，以及對每一種聲音的細致分辨和珍惜，他漸漸地不再多問，隻是默默配合。
    有一次，王強想錄下竹子被火烤時發出的細微爆裂聲，白師傅皺著眉頭：“好好的竹子，烤它幹啥？糟蹋東西。”
    王強解釋道：“白師傅，竹子經曆火的淬煉，會變得更堅固，就像人經曆磨難，會變得更堅強。我想捕捉這種聲音裏蘊含的力量。”
    白師傅沒說話，找來一小截廢棄的竹料，點燃了工作台旁的酒精燈，小心地烘烤著。竹節在火焰的舔舐下，發出“劈、啵”的輕響，細微卻清晰。王強趕緊將麥克風湊近。
    錄完後，王強感激地看著白師傅。老爺子卻隻是用手撚了撚那截被烤得微微發黃的竹子，聞了聞，嘟囔了一句：“還真別說，這烤過的竹子，有股特別的香味。”
    小胖在旁邊看得嘖嘖稱奇：“強哥，你這搞得跟拍《舌尖上的竹子》似的，又是風聲雨聲，又是火烤聲，下一步是不是要錄竹子被蟲蛀的聲音啊？”
    王強沒好氣地白了他一眼：“去去去，就知道吃。”心裏卻因為小胖這句無心之言，真的閃過一個念頭：蟲蛀聲？那代表著侵蝕和考驗，或許……也能成為音樂的一部分？不過這個念頭很快被他壓下，這次還是先專注在“韌”的主題上。
    除了聲音，王強也向白師傅請教了很多關於竹編的技巧和竹子的特性。他發現，看似簡單的竹編，裏麵蘊含著精妙的力學原理和古老的智慧。如何利用竹子的天然弧度和彈性，如何通過不同的編織方法實現不同的強度和美感，都讓王強歎為觀止。他甚至嚐試著自己動手編一些簡單的東西，結果笨手笨腳，不是把竹篾弄斷，就是紮傷了手指。
    白師傅看著他齜牙咧嘴的樣子，難得地露出了一絲笑容：“小子，這玩意兒看著容易，手上沒個十年八年的功夫，摸不到門道。唱歌和這編竹子一樣，都得靠時間和心血去磨。”
    這句話，深深觸動了王強。是啊，無論是音樂還是手藝，都需要沉下心來，耐得住寂寞，才能打磨出真正的光彩。“樂海一舟”批評他音樂基礎薄弱，或許並非全無道理。但他相信，隻要用心去學，用心去唱，總能不斷進步。
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    素材收集得差不多了，王強帶著滿滿幾g的音頻文件和一顆被竹子浸潤過的心，回到了練習室。小胖癱在沙發上，感覺比自己參加比賽還累：“我的媽呀，強哥，以後咱能選點省事的元素不？比如……嗯，棉花？軟綿綿的多舒服。”
    王強沒理會他的抱怨，迫不及待地將錄音導入電腦，開始整理和篩選。他戴上耳機，仔細聆聽著那些來自竹子的聲音：清脆的，沉悶的，細碎的，悠長的……每一種聲音都帶著獨特的質感和生命力。
    他嚐試著將白師傅吹奏的那段帶著“風聲”的笛音，與自己幹淨的吉他分解和弦融合在一起。一開始有些突兀，像是兩種語言在對話，彼此不太熟悉。但他沒有放棄，反複調整著吉他的節奏和指法，試圖找到一個能讓兩者和諧共存的頻率。他降低了吉他的音量，讓它更像是一片安靜的背景，襯托著笛聲的清遠。他又嚐試在吉他掃弦的間隙，加入竹片敲擊的“篤篤”聲，模擬雨點擊打竹葉的節奏。
    漸漸地，一種獨特的氛圍開始浮現。那不再是他以往純粹的溫暖和鄉愁，而是多了一份清冷、堅韌，甚至帶著一絲山野的寂寥感。就像一個人站在空曠的竹林裏，感受著風雨，也感受著內心的力量。
    他開始構思歌詞。腦海裏浮現出竹子在四季中的景象：春天破土而出的嫩筍，夏天鬱鬱蔥蔥的綠意，秋天風中搖曳的身姿，冬天雪壓不垮的挺拔。還有白師傅那雙布滿老繭卻無比靈巧的手，以及他口中那句“風吹不斷，雪壓不垮”的樸素哲理。
    “破土”、“紮根”、“迎風”、“挺立”、“氣節”、“韌性”……這些詞語在他腦海中盤旋。他想寫的，不僅僅是竹子本身，更是借竹子來書寫一種生命的態度，一種在困境中保持本心、向上生長的力量。這既是對“樂海一舟”質疑的回應，也是對自己內心的一次梳理和堅定。
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