第二天上午，王景行約了章闓之在店鋪見麵。
    自從王景行說了要開古玩店，章闓之就一直在幫忙物色鑒定師。
    正好章闓之有個在長安博物院工作的小師弟，叫楊子安，前幾年退休後一直在長安給一些古玩店和收藏家當顧問。
    也就是按次收錢的鑒定師。
    楊子安本就是蘇省人，工作分配在長安博物院，才在長安安家。
    結婚生子比較遲，有個兒子還在滬市讀碩士。
    章闓之便動員楊子安到金陵來，到王景行的店裏當掌眼師傅。
    王景行給的待遇是第一年年薪30萬，而且隻要是通過楊子安收上來的古玩，賣出去後按5的淨利潤算績效工資。
    當然，如果收到假貨，要扣績效工資。
    在店鋪給人鑒定，收的鑒定費和店鋪五五分。
    楊子安一輩子在長安博物院工作，家境其實一般。
    兒子如果留在滬市，買房安家的壓力還是很大的。
    王景行給的薪水，比他現在長安的收入高得多。
    加上金陵離滬上也很近。
    楊子安沒怎麽猶豫，便果斷過來應聘。
    章闓之之前有詳細介紹過楊子安的情況。
    在長安博物院幹了三十多年，修複過的文物不計其數。
    水平很高，人品也很好。
    就是在單位的時候有點書生的清高，隻懂埋頭苦幹，不會營銷自己。
    雖然是教授級副高的職稱，但沒什麽行政職務。
    不過退休後這兩年在長安古玩界倒是混出一點名氣。
    這正是王景行想要的人。
    雖然很相信章闓之，但該考核的王景行還是要考核。
    準備了昨天帶到店鋪的銀兔毫盞和何朝宗的渡海觀音像。
    早上專門又把石濤的《奇山飛瀑圖》帶過來。
    兩位老人都很守時，約了9點鍾，準時9點到店裏。
    楊子安個子不高，但身材保持得很好，沒有大肚腩，臉色紅潤，頭發烏黑。
    看起來也就50歲左右。
    喝兩杯茶之後，王景行便把準備好的幾件古董拿出來。
    說是請章闓之和楊子安鑒賞，也有麵試的意思。
    雖然知道章闓之的師弟肯定不會差。
    但該走的流程還是要走的。
    畢竟鑒定師對古玩店來說，可是至關重要的。
    能力和人品要求都很高。
    王景行先拿出渡海觀音像，給楊子安一個誤導：“這件瓷器是我這次回金陵的時候，路過得化，在一家小店花5萬買的。”
    楊子安看到觀音像的第一眼就愣了一下。
    上手之後，又拿放大鏡和強光手電筒一寸寸仔細觀察。
    最後才看底部款式。
    良久，楊子安放下觀音像，說道：“胎骨勻實，乳白如脂，溫潤如玉，質感很強，新仿的做不到這種如玉的質感和光澤，底部鈐印也沒問題。”
    “雖然楊總您才花了5萬塊買的，但我的結論是傳世的何朝宗渡海觀音像，大開門的東西。”
    雖然是鑒賞，其實也是入職考核，楊子安多少要表現一下：“何朝宗的瓷塑作品，吸收泥塑、木雕和石刻造像的各種技法，結合瓷土特性，形成獨具一格的“何派”藝術。他所塑造的古佛神仙非常傳神寫意，富有神韻，形神兼備，非常有辨識度。”
    瓷聖的作品，章闓之也隻在博物館隔著玻璃看過。
    等楊子安看完，章闓之也上手。
    看完之後，疑惑地問道：“這尊觀音麵形長圓，飽滿豐潤，發髻高束，身披長巾，圓肩修身，我看也是到代的真品，5萬塊怎麽能買到？”
    王景行微微一笑：“我買的時候，底部的款識被人掩蓋，做成底部沒有上釉的假象，所以撿漏了。”
    章闓之：“沒有款識，你怎麽確定是何朝宗的作品？”
    王景行說道：“主要是看這件觀音像比較到代，然後和海交館收藏的那尊渡海觀音像，無論是神態、衣服還是配飾，都非常相似，就買下來了，反正錢也不多，就算不是何朝宗的作品，也不會虧。”
    楊子安豎起大拇指：“據說何朝宗在進行瓷胚雕塑時，不論是製胚還是燒製成品，隻要有一點小毛病，都會毫不猶豫地毀掉，一生成品大約才200多件，傳世至今的作品非常稀有，而且多為博物館所藏，確實是撿大漏了。”
    王景行收起瓷像，拿出石濤的畫，請楊子安鑒定。
    楊子安拿毛巾擦了擦手，把畫卷徐徐展開。
    不看畫，而是先看裝裱和紙。
    然後看印章和題跋。
    最後才是看畫。
    王景行發現楊子安無論是鑒定渡海觀音像還是石濤的畫。
    都喜歡用放大鏡逐寸逐寸地看。
    一絲不苟，非常嚴謹。
    “紙張、裝裱、印章和題跋都沒問題。”楊子安放下放大鏡，說道：
    “石濤自稱苦瓜和尚，“清初四僧”之一，是明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，一生顛沛流離，飽嚐人世間的艱辛，形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。”
    “這幅《奇山飛瀑圖》構圖新奇，場麵宏闊，恣肆奔放，由近及遠，依次有坡石拱橋，屋舍涼亭，最遠處高山峻嶺，飛瀑橫空。”
    “筆墨爽利峻邁，兼顧濃淡，酣暢淋漓，是石濤的真作無疑。”
    石濤對揚州畫派和近代中國畫影響很大，這幅畫又是石濤難得的精品大作。
    章闓之也很眼饞，拿著放大鏡細細觀看。
    王景行說道：“章老，我對字畫不太擅長，這方麵您是專家，也教教我。”
    章闓之邊看畫邊說：“研究書畫史，明末清初繞不開四王四僧。”
    “北方四王畫風恬淡平和，追求筆墨情趣的高逸脫俗。”
    “南方四僧為明朝遺民，石濤、朱耷更是明宗室後裔，生活坎坷多折，心懷濃烈的家國情懷。所以畫風極具個性，大多借畫抒發身世之感和抑鬱之氣。”
    “石濤特別善用墨法，最大的特點就是喜歡用濕筆，筆墨變化多端。”
    “你看，這幅畫的樹葉，有的用白描雙鉤夾葉，有的一筆寫過，很有靈性。”
    王景行鑒定瓷器主要靠透視，觀察胚胎和氣泡，基本能夠判斷年代。
    但對畫家的風格、畫畫的技巧沒有深入研究。
    鑒定字畫隻能看紙張。
    通過強紫外線照射做舊的紙張，隻能讓紙張表層老化，透視到紙芯，還是能看出不一樣的地方。
    所以，章闓之和楊子安的講解對王景行還是很有幫助的。
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