錢文墨問王景行：“你知道民國時期有個非常厲害的書畫造假團夥嗎？”
    王景行搖搖頭：“我隻聽說張大千是民國時期頂級的書畫造假高手，他的仿作可以以假亂真。”
    錢文墨點頭：“張大千自然是高手，要是能買到張大千的仿作，也是價值連城。”
    “除了張大千，民國時期有個叫潭敬的人，組織了一批當時滬市最出色的造假高手，開啟了近代非常出名的團夥造假活動。”
    “當時上海灘收藏大家譚敬，找來曾拜在同一師門、擅長金石書畫造假的湯安，由湯安牽頭組織了一眾上海頂尖造假高手開始大量書畫造假。”
    王景行聽聞，頓時來了興致：“還真有這麽厲害的高手？錢老快和我詳細講講。”
    “當年在上海灘，譚敬也算是個收藏大家。”
    “他找到曾與自己一同拜在潘飛聲門下的師兄湯安。”
    “這湯安擅長金石書畫造假，聲名狼藉，連吳昌碩都曾被他騙過。”
    “由湯安牽頭，召集了一群上海的頂尖造假高手，開啟了大規模的書畫造假。”
    錢文墨緩緩說道，“這團夥分工極為精細，仿畫、摹款字、刻印章、做舊、裝裱成軸，各個環節都有專人負責。”
    “這是流水線作業啊，他們都偽造了哪些名作？” 王景行追問。
    “宋元明的諸多書畫精品都遭了他們的毒手，像宋趙子固《水仙圖》卷、元趙孟頫《雙鬆平遠圖》卷等。”
    “這些假畫大多流向了國外，一度讓整個書畫市場陷入恐慌。”
    王景行滿臉震驚：“錢老，他們具體是如何操作的？”
    錢文墨清了清嗓子：“譚敬一心想謀取暴利，便謀劃組建造假團夥。”
    “他最先拉攏的就是湯安。除湯安外，還召集了不少能人。”
    “比如在上海美專任教多年的許徵白，此人被稱作製造曆代名畫，無人能辨。”
    “還有長期和許徵白搭夥仿畫的鄭竹友，隻要有真本，他臨摹起來那是絲毫不差。”
    “還有擅長描摹印章胡經，他的本事堪稱一絕，不僅形似，還神似。”
    “這幾人湊在一起，便成了一個極具破壞力的造假團夥。”
    “這陣容，確實是頂級的。那他們在哪裏造假？用的又是什麽材料？” 王景行繼續發問。
    “他們的造假窩點就在上海嶽陽路譚敬的私人住宅，那是一座舊式花園洋房。”
    “平日裏，隻有譚敬和北京畫家金城的女婿徐安常去，徐安家中藏有不少舊印譜、舊紙、舊筆和舊墨，正好給譚敬的團夥所用。”
    錢文墨稍作停頓，接著說，“譚敬對造假要求極高，很多造假用的紙、絹、顏料，都是清宮舊物。”
    “團夥成員各司其職，許徵白和鄭竹友負責臨摹繪畫，胡經負責描摹印章，湯安全負責做舊，王超群負責裝裱，湯安則居中協調，把控整個造假流程。”
    “如此精細的分工，怪不得能造出以假亂真的作品。”王景行好奇地問：“您老確定這幅《揮扇仕女圖》是譚敬的偽作？”
    錢文墨微微一笑：“這麽厲害的偽作，連紙墨都是用的老料，除了譚敬團夥，我實在想不出還能有誰。”
    王景行越發好奇：“那您老教教我，他們是怎麽做出這麽真的畫。”
    “他們用的都是同一個模式。”
    “從民間收購一批明代的老物件，從中拆解出舊紙張、舊綾絹等材料。”
    “繪畫的人肯定也不簡單。” 王景行猜測道。
    “沒錯，畫師本來就是高手，專門研習唐寅畫作，對唐寅的筆法、構圖了如指掌。”
    “你看看這畫，畫師肯定是先仔細研究唐寅真跡，對照他的創作風格、題材偏好，精心構圖起稿。”
    “繪畫時，用墨嚴格遵循古法，鬆煙墨、油煙墨的調配，蘸墨的多少、下筆的輕重緩急，都拿捏得極為精準，就為了重現唐寅筆墨的神韻。”
    “畫軸同樣不簡單。他們特意收購了一批廢舊的紫檀木料，經過打磨、上光等多道工序，做出老舊的質感，力求做到天衣無縫。”
    “落款和印章呢都一模一樣，這怎麽做到的？” 王景行追問道。
    “落款與鈐印，堪稱整個造假過程的關鍵環節。”
    “為了模仿‘唐寅’的簽名，造假者找來了大量唐寅書法真跡或者拓本日夜苦練。”
    “從筆畫的起筆、行筆、收筆，到字與字之間的呼應、疏密關係，逐個突破，直至能寫出毫無破綻的簽名。”
    “鈐印方麵，他們肯定是找來舊印泥，混入特殊成分，調整印泥質地，使其滲透效果和色澤與古畫相符。”
    “再根據真印的尺寸、形狀，請來能工巧匠，用上等石材摹刻，反複比對修改。”
    錢文墨說道：“還好經過幾十年的沉澱，鈐印方麵細微的差別逐漸顯現出來。不然真可以以假亂真。”
    王景行也直呼幸運，要不是家裏有一幅真跡，所有材料都是舊的，畫師的技法也是頂尖。
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    即便王景行是透視，也無法發現是偽作。
    別墅展出的共有128件古玩。
    書畫室內的作品算比較少的，才二十多幅。
    除了這幅唐伯虎的畫，比較珍貴的還有齊白石的《蝦趣圖》、吳昌碩《紅梅圖》、鄭板橋《蘭竹石圖》和沈周的《秋山幽居圖》。
    其他都沒問題，但最珍貴的那幅《秋山幽居圖》居然也是贗品。
    兩幅最珍貴的明畫居然都是贗品？
    王景行對這次的拍賣會隱隱有些詫異。
    這贗品的比例有點高啊，和劉錦雄的大名有點不符。
    留了心眼之後，王景行發現，這批拍賣的古董真混了不少贗品進去。
    除了兩幅畫，王景行還發現其他品類的古董也都有極其逼真的贗品。
    一塊漢代和田玉龍鳳紋玉佩選用優質的和田玉料，采用傳統的玉雕技法，將龍鳳的形態刻畫得栩栩如生。
    龍身蜿蜒矯健，鳳鳥展翅欲飛，線條流暢自然。
    但對玉佩進行了做舊處理，表麵產生一種陳舊的包漿效果，同時還在玉佩上製造了一些細微的裂紋和沁色，仿佛是經過千年埋藏後所形成的自然痕跡。
    一把明式黃花梨圈椅，選用頂級黃花梨木材，嚴格按照明式圈椅的經典尺寸和比例進行製作。
    但表麵經過精細的打磨和拋光處理，呈現出黃花梨木特有的溫潤光澤。
    再通過人工擦拭和氧化等方法，營造出一種自然的包漿效果。
    這些贗品在王景行的透視下，一下就露餡。
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