第二天，晨曦透過窗簾的縫隙，悄然灑落在王景行的臉上。
    他悠悠轉醒，揉了揉惺忪的睡眼，走出臥室，目光掃向屋內，隻見成堆的大號行李箱橫七豎八地占據著客廳。
    王景行無奈地搖了搖頭。
    家中的三間庫房，每個房間裏都有一個將近 2 米高的大保險櫃和2個靠牆擺放的博古架。
    上麵已經擺滿了各種各樣的奇珍異寶。
    多到連每一顆價值百萬的寶石，也隻能一箱箱堆在一起。
    至於金磚，隻能整整齊齊地碼放在地上。
    現在再來兩車珍寶，這三間庫房根本擺不下了。
    簡單吃過早飯後，王景行便出門了。
    他徑直前往家具市場，買了 12 個大型博古架。
    雇來的工人將博古架運到家中，按照他的指示放在了客廳。
    王景行看著這些高大的博古架，心裏犯起了愁。
    庫房重地，除了他自己，誰都不敢輕易放進去，隻能自己動手。
    他擼起袖子，雙手緊緊握住博古架的一端，用力向前推，一步一步地將博古架挪向庫房。
    每個庫房中間勉強能並排擺下 4 個博古架。
    不過這樣一來，房間裏就隻剩下狹窄的過道，人走在其中，非常擁擠。
    但王景行顧不上這些，他迫不及待地開始整理那些還裝在行李箱裏的珍寶。
    小客廳的暗門走進去，並排的三個庫房外麵是一條過道，王景行在這裏放了一張桌子。將行李箱一個一個地往庫房外麵的過道搬。
    他打開第一個行李箱，最先拿出來的是書畫。
    這批書畫足足有 76幅，全部用畫袋和金絲楠木畫盒裝得嚴嚴實實。
    王景行小心翼翼地一一打開。
    映入眼簾的是一幅幅精美的書畫作品，他的眼神中透露出興奮與激動。
    其中清代書畫作品 16 幅，而乾隆的禦筆書法就有 8 幅，占了一半。
    此外，還有清代女畫家陳書的畫 3 件。
    還有乾隆朝宮廷畫家金廷標的畫作 2 件，作品以人物畫為主，人物形象栩栩如生。
    董邦達的畫作 2 件，張照的書法作品 1 件，每一件都堪稱精品。
    明代書畫作品有 19 件，這些作品更是讓王景行驚歎不已。
    其中包含仇英、沈周、邊景昭、王紱、蔡羽、唐伯虎、文征明和董其昌的書畫。
    “吳門十才子” 之一的蔡羽，擅長行書和楷書，他的書法作品在這批收藏中足有 4 件。
    董其昌的書法作品 1 件，畫作 3 幅。
    宋代作品最多，高達 31 件，包含宋徽宗、蘇漢臣、蘇東坡、黃庭堅、米芾、燕文貴、趙伯驌、蕭照、李迪、劉鬆年、梁楷的作品。
    這些作品涵蓋了宋代書畫的各種風格和流派，從宋徽宗的瘦金體書法到梁楷的減筆畫作，每一件都代表了宋代書畫藝術的巔峰水平。
    此外，還有唐代書畫作品 9 幅。
    吳道子、閻立本、韓滉、韓幹、周昉、張萱、邊鸞的畫作各 1 件。
    另外還有一本唐代的《金剛經抄本》，紙張雖然有些泛黃，但字跡清晰，筆法工整。
    而最讓王景行吃驚的是，居然還有一幅李白的書法作品《乘興帖》。
    內容為：“乘興踏月，西入酒家，不覺人物兩忘，身在世外。太白書。”
    紙本，縱 26.5 厘米，橫 36.1 厘米，草書 5 行，全帖共 21 字。
    短短 4 句話，卻勾勒出一幅月下獨酌、物我兩忘的悠然畫麵，將李白瀟灑肆意的人生態度展露無遺。
    王景行一眼看過去，就知道這幅《乘興帖》肯定是真跡。
    除了紙張的年代感以外，帖後紙上麵密密麻麻的題跋和鈐印也是最有力的證明。
    帖後紙有宋徽宗趙佶、南宋賈似道、元代張宴、明代項元汴和清乾隆皇帝等 6 人的題跋。
    宋徽宗趙佶題跋稱讚：“太白嚐作行書，乘興踏月，西入酒家，不覺人物兩忘，身在世外。一帖字畫，飄逸、豪氣、雄健，乃知白不特以詩鳴也。”
    認為李白的書法與他的詩歌一樣卓越，這評價非常高。
    而清乾隆在隔水題跋中寫道：“觀其筆氣豪逸，非他人所能贗托，張晏以下諸跋，亦皆可據其為青蓮遺墨不妄耳”。
    給出了真品的鑒定。
    鈐印有南宋趙孟堅的“子固”“彝齋”和賈似道的“秋壑圖書”印。
    元代張宴的“端本家傳”印，明代項元汴的 “墨林項季子章”“香嚴居士” 和清乾隆 “乾隆禦筆”“乾隆禦覽之寶”“五福五代堂古稀天子寶” 等眾多鈐印。
    密密麻麻，非常壯觀。
    已知現存李白的真跡隻有一幅，是《上陽台帖》。
    總共 25 個字：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯何窮。十八日，上陽台書，太白。”
    王景行馬上打開手機，上網搜索《上陽台帖》。
    他仔細對比落款的“太白”二字。
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    “太”的點與“白”上點並排斜下。
    “白”的兩橫化作兩點並排斜上，與上兩點呼應。
    字跡磊落，意態萬千，氣勢飄逸，兩個“太白”風格完全一致。
    王景行又仔細查了半天資料，沒有發現《乘興帖》被乾隆作為陪葬品的記錄。
    不過一旦這幅作品曝光，必將引起收藏界和文化界的巨大轟動。
    王景行心裏清楚，那可能會給他帶來難以預料的麻煩。
    這幅畫注定隻能鎖到保險櫃中。
    除此之外，就是顧愷之的《謝安像》。
    顧愷之是東晉時期的畫家，被譽為“畫絕、才絕、癡絕”。
    他的線描技法獨特，被稱為“春蠶吐絲描” 或 “高古遊絲描”。
    線條緊勁連綿，能夠生動地表現出人物的衣紋和情感。
    特別是對人物神情和精神的狀態，堪稱一絕。
    最著名的的就是《女史箴圖》和《洛神賦圖》。
    除此之外，他還畫了《司馬宣王像》《夏禹治水圖》《列女仁智圖》《斫琴圖》等等。
    全都形神兼備。
    顧愷之的真跡目前已無存世。
    《女史箴圖》是唐代摹本，且殘缺不全。
    《洛神賦圖》是宋代摹本。
    國內公開最早的絹本畫是隋代畫家展子虔唯一的傳世作品《遊春圖》。
    王景行這幅《謝安像》是顧愷之目前唯一存世的作品。
    也是最早的絹本畫。
    一想到這個，王景行就手心冒冷汗。
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