王景行自己就是開古玩店的，自然知道潘家園的地攤區和大棚區不可能有什麽貴重的古玩。
    絕大多數隻能算是工藝品，撿漏的可能性幾乎沒有。
    所以王景行決定陪董建川去到潘家園商圈的小雅古玩城。
    小雅古玩城定位比較高端，所售古玩的品質和檔次相對較高，可以逛逛。
    曾以 “甲骨銅紋鑲樓體，清明上河圖展卷” 聞名，是當年奧運商圈十大特色之一。
    三人穿過旋轉門，走進古玩城，才發現地下一層賣老地毯和古典家具，樓上按品類分區域，最頂層有拍賣廳和檢測中心。
    一樓大廳挑高八米，中央立著青銅饕餮紋方鼎，射燈勾勒出鼎身雲雷紋的立體感。
    中央展櫃裏，一尊冰種翡翠觀音像靜立其中，通透度近乎玻璃，觀音衣褶處飄著幾縷綠絲，宛如春水映著新葉。
    董建川很喜歡翡翠，湊近細看。
    王景行拽住他：“你看那觀音底座，刻的是‘乾隆年製’，但翡翠拋光是現代機器工藝，老料新工，標價一千八百萬，不碰為好。”
    一樓二樓都是翡翠、寶石區域。
    王景行逛了一遍，好東西還是有一些的，但價格有點誇張了。
    左側展櫃中，一枚直徑 3 厘米的翡翠扳指被單獨陳列在聚光燈下。
    扳指呈圓柱形，色如濃綠菠菜，質地細膩，對著光源轉動，可見內部“絮狀物”如雲霧般流動，確實是天然 a 貨翡翠。
    標簽注明為“清末武將舊藏”，估價380 萬。
    這要是在金石閣，標價肯定低於300萬。
    至於各種寶石，王景行家裏一箱一箱的都是極品。
    相比之下，這裏展出的寶石就顯得有些相形見絀了。
    董建川看著和田玉料子，朝王景行笑笑：“這還不如咱們自己礦裏采出來的。”
    家裏有礦就是不一樣，董建川之前看到翡翠或者和田玉，那可是好歹要研究一番的。
    王景行也沒什麽興致看這些：“董哥，我們直接去四樓。”
    四樓往上是各種古玩，木雕、漆器、鹿角製品、文房四寶、繡品、銅器。
    幾家店逛過去，感覺也就一般般，沒什麽特別亮眼的東西。
    走進一家店，店員目光在董建川手上的手串上停了停，熱情招呼：“三位是看字畫？小店剛收了一批海派畫家的稿子，不妨進來瞧瞧。”
    店內的燈光調得偏暖，牆上掛著幾幅尺頁，內容多是花鳥蔬果。
    三人踱步進店，章雪晴跟在後麵，忽然指著一幅泛黃的扇麵：“這畫的落款是‘冷庵’，是不是金城先生？”
    那扇麵畫著秋江獨釣，遠山用花青淡淡掃過，近石則以焦墨勾勒，筆法蒼勁中透著秀雅。
    董建川湊近了看，扇麵邊緣的綾裱已經有些發脆。
    題款旁鈐著“金城私印”白文印，卻總覺得哪裏不對：“這墨色太浮了，不像百年前的東西。”
    王景行掃了眼扇麵，低聲對章雪晴說道：“民國時期琉璃廠有‘後門造’的作坊，專門仿京津畫家的小品。”
    “你看這‘冷庵’的‘冷’字，兩點水寫得過於僵直，倒像是照著珂羅版臨的。”
    第一件就不是真品。
    但好在這家店東西不少。
    董建川繼續往前走，在一幅任伯年的《三多圖》前駐足。
    紙上繪著壽桃、石榴、佛手，設色濃豔卻不俗氣，葉脈間的勾線如遊絲般細韌。
    店員見狀，急忙解釋說：“這幅是任先生中年所作，您看這桃葉的‘釘頭鼠尾’描法，正是光緒初年的風貌。”
    董建川朝店員說道：“放大鏡借我一個。”
    接過放大鏡，董建川仔細看了，沒發現什麽破綻，轉頭把放大鏡遞給王景行：“幫我看看。”
    王景行沒接鏡子，走過去認真看了一眼，注意到畫心與裱邊的接縫處微微泛白，像是被水浸過的痕跡。
    對董建川說道：“任伯年晚年喜用西洋紅，這桃色卻偏暗，倒像是民國時期的洋紅調的。”
    轉頭問道：“有沒有好一點的畫？”
    店員聞言，從博古架上取下一個紫檀畫匣，小心翼翼地打開：“正巧有一幅揚州八怪之首金農的筆墨。”
    畫卷展開，一幅墨梅圖映入眼簾。
    老幹如鐵，新枝似箭，梅花以圈花法勾勒，花蕊用焦墨點染。
    旁有溥儒題跋：“金農畫梅，如高士孤標；此幅得其三昧，可寶也。”
    董建川眼睛一亮：“金農的畫？”
    他湊近了看，墨梅的枝幹上有幾處飛白，像是枯筆所致，卻又顯得刻意。
    店員適時插話：“這是金冬心晚年的‘漆書’筆法，您看這題款——”
    他指著冊頁邊緣的小字，“‘乾隆二十五年冬，寫於竹西芳徑’，正是金農晚年年的作品。”
    金農，號冬心先生，清代 “揚州八怪” 之首。
    一生未入仕途，以布衣身份遊曆四方，晚居揚州賣書畫為生。
    其藝術風格獨樹一幟，書法自創“漆書”，筆力沉雄，橫粗豎細，墨色濃黑如漆。
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    善畫梅、竹、佛像，喜用淡墨幹筆，意境古拙冷逸，尤以瘦枝孤梅著稱。
    其獨特的 “漆書” 書法風格融入繪畫，使作品極具辨識度和藝術價值，在收藏界有穩固地位和持久吸引力。
    特別是晚年的作品，超百萬元成交的作品屢見不鮮。
    2016年《花果12開冊》成交價更是高達 4830 萬元。
    王景行仔細看了卻微微蹙眉。
    他開啟透視能力，目光如x光般穿透畫紙。
    紙的確是乾隆時期的竹紙，簾紋清晰，纖維間還夾著幾根麻絲，符合清代中期特征。
    但墨色卻有些異樣——表麵的包漿雖做舊成深褐色，底層卻隱隱泛著紫灰色，像是民國時期常用的“曹素功墨汁”才有的色澤。
    “金農的梅花，最講究‘以書入畫’。”王景行手指虛點在梅枝的轉折處：“他早年學鄭思肖，枝幹多作‘之’字形，晚年受《天發神讖碑》影響，才出現這種方折硬挺的筆法。”
    “但這幅的枝幹轉折處過於刻意，像是用側鋒硬掃出來的，少了幾分‘屋漏痕’的韻味。”
    店員的笑容淡了些，卻仍堅持道：“王先生這話可就外行了。金冬心的‘漆書’本就是側鋒為主，何況這還有溥心佘的題跋——”
    “溥儒的題跋倒是真的。”王景行打斷他，“但題跋和畫心未必是原配。您看這裱工，用的是民國三十年前後的杭州綾，而金農的畫在清代多以蘇州錦綾裝裱，這中間差著近百年呢。”
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