另外一件是周朝的青銅鼎。
    青銅鼎通高38 厘米，口徑 28 厘米，腹深 16 厘米，重22公斤。
    西周早期圓鼎典型樣式，平折沿，立耳微外撇，耳麵鑄雙虎相向紋，虎口銜鼎沿。
    淺腹圜底，腹身略鼓，飾一周凸弦紋，簡約中見古樸。
    三柱足上粗下細，足根浮雕蟬紋，雙目外凸，羽翼舒展，取 “振翅高升，通達天命” 之意。
    銅鼎頸部寬帶狀饕餮紋，腹部光素無紋，用兩道凹弦紋分隔，契合西周 “以素為尊” 的禮製審美。
    鼎腹內壁刻有銘文：“唯王七祀，王親巡東土，至於奄。奄君獻醴，王宴饗畢，賜奄君金，命鑄此鼎，以紀東狩。”
    講的是周天子巡視東方奄國，奄君進獻本地醴酒，周天子宴飲後賞賜青銅料，命奄君鑄鼎以紀念此次巡狩。
    鼎為單鼎，非列鼎組合，應該是周天子巡狩時臨時賞賜的 “紀功之器”。
    形製較簡但規格特殊，因直接受命於王，所以銘文直呼 “王命”，凸顯權威性。
    這件“周王巡狩鼎”為理解周王巡狩製度提供了具象化的想象空間。
    這件青銅鼎和戰國冰鑒很燙手，完全不能被任何人發現。
    沒有辦法，隻能先藏好了，以後找機會看怎麽處理。
    王景行看看時間，章闓之差不多午睡起來了，於是打開另外一個箱子，從裏麵取出一件銅爐。
    王景行在礦洞發現8件銅爐，式樣略有不同，但底款和品質是一樣的，都是用於盛放寶石。
    之前王景行在打包的時候，就判斷這批銅爐大概率是大名鼎鼎的宣德三年銅爐。
    但他也沒見過真正宣德三年的銅爐，還需要找章闓之再確認一下。
    把銅爐放到錦盒，王景行開車來到章闓之家。
    車子停好，打電話給章雪晴：“我到樓下了，下來搬東西。”
    章雪晴下樓，看到一後備箱的禮盒：“帶這麽多東西過來？”
    “前段時間不是在東北嘛，看到這個雪蛤很好，滋陰潤肺、美容養顏，可以改善體質虛弱，你多喝點。”
    “還有幾盒靈芝、木耳和榛子，我買了很多回來，你幫我消化一些。”
    倆人把一後備箱的東西搬到家裏。
    看著一堆的禮盒，章闓之差點以為王景行是來提親的。
    沒管章闓之什麽表情，王景行拉他進書房，小心翼翼地將錦盒放在書案上。
    聲音中帶著幾分緊張與期待：“爺爺，您看看這件銅爐。”
    章闓之扶了扶老花鏡，緩緩打開錦盒。
    映入眼簾的是一隻橋耳鬲式爐，爐身圓潤，短頸，扁圓腹，口沿微微外撇，線條流暢自然。
    章闓之的手指突然在半空僵住，眼鏡後的瞳孔猛地收縮成針尖。
    他非常小心地捧起銅爐，當看到爐底 “大明宣德年製” 六字楷書款時，雙手竟然微微顫抖，仿佛有千鈞之重。
    把銅爐放在桌麵，伸出手輕輕摩挲著爐身：“這爐子造型符合宣德爐的風格，參照了宋代鬲式瓷爐的樣式。”
    “你看這橋形耳，略向後傾，比例協調，雙立耳與爐身銜接自然，毫無生硬之感，這是失蠟法鑄造的精妙之處。”
    “失蠟法？” 王景行好奇地問。
    “沒錯，” 章闓之點點頭，“宣德爐采用失蠟法鑄造，先以黃蠟、牛油等製成臘模，再在臘模外厚塗範料，溫火使臘模熔化流出，最後將液態合金澆入成型。”
    “如此工藝，才能使銅爐表麵光滑如鏡，也不會有砂眼氣孔，耳、足與爐身渾然一體。”
    說著，他將爐子翻轉過來，“來，看看這底部。”
    王景行湊近，隻見爐底中央鑄有 “大明宣德年製” 六字楷書款，分兩行排列，字體規整，筆畫粗細均勻，線條流暢。
    “這‘德’字心上少一橫！”
    章闓之解釋：“《宣德鼎彝譜》記載，宣德爐標準款為‘大明宣德年製’六字楷書，字體仿漢隸筆意，結構嚴謹，略扁。”
    “後世清代仿品，‘德’字心上多有一橫，民國及現代仿品，字體更是歪斜粗糙，鑄款邊緣不平整，破綻百出。”
    “爺爺，您能確定這是宣德三年那批風磨銅製作的香爐嗎？還是其他年份的宣德爐?” 這個問題才是王景行最關心的。
    宣德爐，誕生於明代宣德年間，其背後有著一段獨特的曆史背景。
    明宣宗朱瞻基在位時，暹羅國進貢了數萬斤“風磨銅”。
    為滿足宮廷祭祀、陳設需求，宣德三年，宣宗敕令工部參照《宣和博古圖錄》《考古圖》等典籍，以及內府所藏柴、汝、官、哥、鈞、定等名窯瓷器樣式，鑄造銅香爐。
    此次鑄造極為嚴苛，風磨銅經十二次精煉，再加入金銀等貴重金屬，造就了宣德本朝爐的非凡品質。
    但由於風磨銅數量有限，宣德三年的真品宣德爐存世稀少，堪稱銅爐中的極品。
    明代中後期，因宣德爐聲名遠揚，民間開始仿製。
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    正德時期，銅質含鋅量增加，呈黃銅色，部分器物表麵鎏金或灑金，工藝偏向裝飾性，爐身鑄阿拉伯文，底款多為“大明正德年製”楷書，“德”字帶橫。
    萬曆至崇禎年間，銅質混雜鉛錫，質地疏鬆，砂眼明顯，造型趨向纖弱，雙耳上翹如橋形，爐壁變薄。
    到了清代，康雍乾時期國力強盛，宮廷對宣德爐的仿製達到新高度。
    銅質細膩，多加入鉛、錫調節硬度，呈橙黃或暗紅色，采用失蠟法鑄造，內壁光滑，跳刀痕淺淡。
    乾隆時期工藝達到頂峰，爐體鎏金厚重，紋飾繁複，如象耳、獅耳爐的獸首立體感強。款識多為 “大清乾隆年製” 楷書或篆書，“德”字帶橫。
    晚清至民國，工藝衰退，銅質粗劣，含雜質多，爐壁輕薄，砂眼密集，款識混亂，大量偽造宣德款，字體歪斜，筆畫粘連。
    章闓之再次仔細觀察銅爐，說道：“宣德三年采用暹羅國進貢的風磨銅，經十二次精煉，據說銅質精純如嬰兒肌膚，呈栗殼色、藏經紙色等溫潤色澤。”
    “爐體厚重，紋飾以纏枝蓮、螭龍紋為主，鏨刻精細如遊絲毛雕。”
    “宣德四年及以後，風磨銅逐漸耗盡，改用黃雜銅，銅色泛黃，質地較粗。”
    “工藝雖延續前期標準，但爐體輕薄，砂眼增多，部分器物開始出現伊斯蘭文裝飾。”
    “例如宣德五年款爐多刻‘大明宣德五年監工部官吳邦佐造’等長銘，字體兼有楷、篆。
    “也有‘工部尚書敕賜爐宣德製’以及‘內神宮太監掌監事臣阮安督造’等官造款。”
    章闓之指尖輕觸爐身：“這件銅爐質感細膩，栗殼色包漿溫潤透亮，可以確定是宣德三年特有的“風磨銅”質地，其他任何銅爐都仿造不出這種質地。”
    “纏枝蓮紋以遊絲毛雕技法鏨刻，線條纖若發絲卻剛勁流暢，爐耳螭龍紋栩栩如生。”
    “再看爐底“大明宣德年製”六字楷書款，“德”字心上無橫，字體圓潤飽滿，筆道剛勁。”
    “結合爐身衝耳高聳、耳孔橢圓、足部線條流暢等造型特征，與《宣德鼎彝譜》記載的早期標準器完全吻合，這無疑是宣德三年禦製的真品宣德爐 。”
    王景行內心驚喜，8件銅爐質量都是一樣的，應該全是宣德三年的極品。
    賺大了。
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