「克萊因瓶空間」對魔力的吸收回流作用，其實也是根據的魔力特殊的性質開發出來的。
    魔力雖然是由人體元炁轉化而來，但本質上跟真炁可不一樣。
    真炁無形無質，沒有極性，沒有重量，不會受到宏觀物理法則的約束，而魔力則不同，雖然也一樣無形無質，但是魔力具備極性和極輕的重量。
    因此，魔力也會收到磁場和引力場的影響。
    煉金造物版本的「克萊因瓶空間」，實際上就是利用了魔力的極性和重量，打造了一個「擬黑洞環境」，使其無法從中逃逸出去。
    「克萊因瓶空間」收攏魔力的效果相當好，隻要在一定空間中巫師身上逸散出來的遊離魔力，都會受到其吸引，被融合進城堡中樞裏麵，成為城堡的儲備能源。
    說實話，隻要大型煉金造物，且可以自持運轉的，大部分都擁有「克萊因瓶空間」包裹的城堡中樞。
    隻不過，十世紀之後「克萊因瓶空間」的煉金藍圖已經被徹底銷毀了，現在大部分新建煉金城堡的城堡中樞，都是仿造老城堡進行煉成的。
    需要常年不間斷的煉金術士維護，否則很容易因為內部魔力水平異常波動，而直接導致城堡中樞的停擺。
    不過，別看現在的「克萊因瓶空間」是一比一仿造出來的，那也是「翡翠煉金術」體係裏麵的傑出造物，雖然遠達不到翡翠級，鉑金級還是沒有什麽問題的。
    值得一提的是，這裏麵的翡翠級和鉑金級，指的就是「翡翠煉金術」所得煉金造物的等級，其分級根據是來自於造物的複雜程度的，並不涉及到威力層麵。
    這種等級一共分為七級，從高到低依次是翡翠級、鉑金級、黃金級、白銀級、青銅級、黑鐵級和砂礫級。
    一般來說，用非「永恒咒」的魔法對物品進行短暫的附魔，其實就可以算是砂礫級煉金造物。
    畢竟，按照「附魔術」的從屬原則上來看，它也是屬於「煉金術」範疇之內的。
    當然，正統有傳承的煉金術士，是不屑於把「附魔物品」歸類到「煉金造物」之中的，就是因為這種東西沒有什麽技術含量。
    即便沒有接受過魔法教育的小巫師，長期用魔力侵染一樣貼身物品，也能夠達成不弱的附魔效果，具備一些特殊功能。
    如果要這種東西都被計算進去的話，煉金術士的社會地位也不會有這麽高了。
    唐鶴童在來阿內托峰冰蝕湖的前兩天，就在馬賽那邊巫師巷的二手市場裏麵，淘到了一件隱藏了不小魔力儲量的兵人玩偶。
    這件兵人玩偶就是大概拿破侖時期，一位疑似覺醒了「默默然」的小巫師的貼身玩具。
    經過長時間的黑暗魔力侵染，隻要找到激活兵人玩偶的口令或是方法，兵人玩偶就會變成一個等人高，能夠從手裏麵燧發槍發射無限彈丸的殺戮人偶。
    根據唐鶴童「魔眼咒」的觀察，兵人玩偶身上的魔力，最起碼積蓄了能夠一百多年的時間。
    龐大的魔力之中，不僅有來自於那位「默然者」的魔力，還有大量來自於其他巫師身上，混合了負麵情緒之後，誕生出來的黑暗魔力。
    說實話，就這麽一件兵人玩偶，還是操控得當的話，絕對有輕易屠殺一支連隊士兵的能力，即便這個連隊擁有著完備的重火力，也不是動作靈活的兵人玩偶的對手！
    當然，這件兵人玩偶唐鶴童研究之後，便給岑霜拿去煉化了。
    畢竟，唐鶴童可沒有能夠操控的傀儡繡花的精細化心神，還是傀儡師來操控更好一點。
    是的，你沒有看錯，操控傀儡繡花這件事不是誇張的修辭，而是一句毫無修飾的陳述！
    岑霜雖然很早就開始修煉「牽絲戲」，但是並沒有正統的接觸傀儡師的教育，在得到那一幅「骷髏幻戲圖」之前，她全都是靠著自己的摸索走過來的！
    小時候，因為家裏環境不好，作為女兒的她肯定要幫助家裏幹活，來維持生計，所以她很早就開始在鄉下接一些漿洗縫補的活計。
    後來，岑霜發現自己製作的幾具簡易的「草人傀儡」，能夠大大提升自己幹活的效率，掙到更多的銅板。
    於是，她便從「一手操二偶」開始，逐步發展到「雙手操十偶」，「牽絲戲」的熟練度也在無形之中快速提升了起來。
    這也是為什麽，馬匪洗劫他們村子的時候，岑霜能夠突然操控近百隻草偶，拿著鐮刀斧子和碎磚破瓦，硬生生澆滅了這隻持槍的十二人馬匪隊。
    也就是這支馬匪跟當地的府衙有勾結，岑霜不得已帶著家人出走家鄉，不然的話，就以慕名而來拜師學藝的鄰裏鄉親數量，她重建「傀儡門」都沒有什麽難度的！
    之所以提到了岑霜和她的「牽絲戲」，就是因為眼前守衛「克萊因瓶空間」的傀儡，根本不是什麽煉金傀儡，就是風格跟北宋「傀儡門」一模一樣的「陰覺兵傀」！
    所謂「陰覺兵傀」是「傀儡門」六大製式傀儡之中的一種，由「陰沉木」為主材料，輔以「石脂」、「桐油」、「樹漆」等多種材料煉製的「九轉化陰油」浸泡，煉製出來的一種水火不侵、刀劍無傷的特殊木質傀儡。
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    選用的「陰沉木」，也一般是「陰沉槐木」，且年份最起碼不會低於300年，因此即便是製式傀儡，其實在「傀儡門」記錄裏麵製作數量也並不多。
    根據岑霜搜集到的門派記錄裏麵顯示，從「傀儡門」大開山門到其被人覆滅，總計製造了39具「陰覺兵傀」。
    而眼前的「克萊因瓶空間」外圍，就有六具完好無損，沒有任何使用痕跡的「陰覺兵傀」矗立在那裏。
    即便是岑霜這種擁有正統「傀儡門」傳承，且被「骷髏幻戲圖」認證過的正式傳人，也隻是通過「唐門」的力量，收集起來了三具「陰覺兵傀」的殘片，還不夠拚成完整的一具呢！
    唐鶴童也沒有留手，按照他從岑霜那裏臨時學過來的手訣，挨個給這六具「陰覺兵傀」留下了自己的印記，讓它們識別不到自己和沈翼二人。
    說實話，唐鶴童也是用「魔眼咒」和「外觀法·見微觀希」把這六具「陰覺兵傀」裏裏外外的看了一遍。
    他發現上麵雖然沒有用「牽絲戲」操控過的痕跡，但是煉金改造的痕跡可是不少，甚至於，這六具有上千年曆史的傀儡，能夠看起來這麽光潔如新，也不是因為保存的好的緣故，就是因為上麵被塗抹了一層「煉金清漆」，幫助傀儡抵禦氧化腐蝕的效果。
    這種「煉金清漆」也算不得什麽稀罕物，畢竟，連普通量產的家用版飛天掃帚，就是那種不追求性能，就看載重能力的飛天掃帚也會刷上類似的清漆，主要為了抵抗惡劣環境和惡咒詛咒的。
    唯一比較值得注意的是，六具傀儡的內髒位置，改造最為明顯，貌似加入了類似於「克萊因瓶」結構的「煉金魔力反應爐」，能夠把吸收過來的兩極魔力進行對撞激活，產生更加龐大的動力和能量來驅動傀儡。
    因此，唐鶴童也順手把這些煉金改造的部分，一一用「五雷化極」給解除掉，並拓印在了羊皮紙上麵。
    畢竟，煉金術士的改造雖然暴殄天物，但是其思路肯定對岑霜的煉金學和偃師術領域的研究，會有很大的幫助，他不能這麽輕易浪費掉！
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