現在雖然不是24年。
    但楚晨對自己的要求卻比那個時候還高。
    畢竟，他要是能在這個時候做出高標準的遊戲，那自然就能卷死其他同行，其他人要麽跟著他一起卷，要麽GG..
    在這個過程中，能引領行業標準的，自然也是吃得最肥的。
    總而言之。
    對於楚晨來說，二次元遊戲的故事非常重要。
    而想要故事好看，自然得要一個好的背景舞台。
    以《終末戰線》為例，這個遊戲的背景設定，是很普通的“末世”
    之所以說普通，是因為，無論是現在還是未來，但凡是個二次元遊戲，末世那可多了去了，
    在艦娘遊戲裏，要毀滅世界的是深海，是塞壬，在《崩壞3》中，要毀滅世界的是“崩壞”，是“律者”，在《鳴潮》裏是鳴式，是“殘像潮”
    在《明日方舟》裏是源石與天災，在《戰雙帕彌什》裏是帕彌什病毒。
    但無論是什麽敵人，在劇情中，很多遊戲的“BOSS”其實是缺乏壓迫感的。
    什麽是壓迫感？
    簡單來說，三體小說中的三體人給讀者帶來的壓迫感，就很明顯高於一大堆遊戲中設定的“反派”
    當然..
    拿三體來做比較屬實是有點太那啥了。
    可道理是相通的。
    很多二次元遊戲都忽略的一點，那就是敵人和反派也是需要塑造的。
    這一類遊戲往往一上來就是“XXX年人類遭遇了XXX..”然後？然後，就沒有然後了。
    這些能夠“摧毀世界”的敵人。
    往往隻是簡單背景板，缺乏深度和壓迫感，導致故事張力不足。
    甚至會讓玩家感覺不知道主角在“忙”什麽，在和“什麽”戰鬥。
    沒有起源，沒有目的，沒有組織結構，甚至連外形都模糊不清，這樣的敵人怎麽可能讓玩家產生真正的危機感？
    沒有危機感，那殺死這些敵人又怎麽能帶來爽感呢。
    “讓我們從頭開始解釋。”
    會議室裏，楚晨拿起了自己的筆，開始在白板上闡述自己的思路。
    “在《終末戰線》的世界觀裏，敵人其實很清晰，就是一個名叫“天理”的軍用AI誕生了自己的意誌，並且叛變了。”
    “在遊戲中的設定中，天理叛變之後，人類失去了大部分軍用AI的控製權，剩下的軍事設備也被迫全部拆除了AI設備。”
    “然而，要和智械戰鬥，光靠人是不行的，很快人們就發現，大量的民用機器人，因為商業公司預留了後門，因此沒被天理控製。”
    “這些民用人形武裝出來的少女，就被稱之為戰術人形。”
    “這些設定很詳細，大家為此做了很多的文件，寫了很多的設定頁。”
    說到這裏的時候，楚晨狠狠的敲了敲白板。
    “但我希望大家能夠認識到。”
    “這種由我們生造出來的背景設定是很空洞的。”
    “我們需要大量的細節去填充這個設定，而不是反過來，用設定來推動劇情，這一點希望大家能搞清楚”
    這是一個很簡單的道理，不過要明白這個簡單的道理卻不簡單。
    那種一上來，就大段大段寫一大堆專有名詞的文案，大體都有這樣的毛病，他們的文案太過重視設定的合理性。
    生怕玩家挑毛病，於是就會給設定打補丁，然後打完補丁還不算完，還要給補丁打補丁。
    最後呈現出來的，就是一堆，單個文字拆開都能看懂，可合起來就完全不知道是什麽玩意的東西。
    但事實上，真正的好的故事並不是如此的，沒有人會去糾結滅霸的手套到底能不能一個響指滅掉宇宙一半的人。
    大家代入的，是如果有這樣一個響指就能滅掉一半的人，這件事本身帶來的壓迫，和壓力，和理念的衝突。
    楚晨一邊說，一邊調出一張全新的幻燈片，上麵沒有任何怪物的形象，隻有一係列被劃上紅叉的現代物品。
    手機、雷達、發動機、無線電...
    “智械是一個物理化的敵人，但他們的存在很容易成為喪屍片裏的喪屍。”
    “所以我們需要給玩家一個更清晰的認知，要讓玩家感受到智械的壓力。”
    “所以在劇情的前期，除了展示這些怪物本身，我們還要展示，他們的出現，讓日常變得不日常。”
    “這也是靜默這個設定的由來”
    “智械作為AI控製的機械生命體，他們本身對鋼鐵和電子設備非常敏感。”
    “它們對電子設備，乃至是對電本身的嗅覺，以此引發的幹擾，也可以加入到玩法中。”
    楚晨一邊說，一邊又調出了一張遊戲界麵原型。
    “玩家基地主界麵的右上角，會有一個"電磁靜默指數"，這個數值越高，智械來襲概率越大。”
    “玩家每在基地裏建造一個電力設施，每研發一項科技，乃至是招募的人形的人數越多，這個數值就會上升。”
    他展示了幾張遊戲截圖。
    昏暗的基地裏，工人們用手推車運送物資，指揮官們用紙質地圖而非GPS規劃路線，夜晚的宿舍區隻敢點蠟燭。
    因為哪怕電燈這樣的能源，都有可能引來智械。
    “玩家肯定沒經曆過智械危機，但隻要不是太年輕的玩家，都經曆過停電。”
    “他們能理解電力的缺失會讓多不爽。”
    “而造成這些不爽的，正是智械，這個時候，玩家就能輕易和遊戲中的角色共情。”
    “在文案中，你們甚至可以寫某位人形殺死智械後，踩上一腳，說上一句，就是你們這群家夥，害得我充電都隻能靠曬太陽！”
    “這些，也是對反派描寫。”
    “玩家清理掉周邊的智械，可以讓這個電磁靜默指數變高，原理是周邊沒有智械了，小功率的電力設施也就可以用了，就可以建立更多的設施，招募更多的人形。”
    “我們也可以在這個背景設定下，去做一些故事，而是讓玩家親自體驗被剝奪現代科技的不便。”
    “當然，這種設定，其實也可以讓遊戲更有質感。”
    “一個世界是否真實，很多時候，看的就是細節。”
    “這樣吧，我舉個例子，大家就明白了..”