小寒後的第五日，細雪斜斜撲在「聽鬆閣」的雕花槅扇上。許硯秋跟著斫琴師江忘機踏入柴門時，最先觸到的不是寒意，而是絲弦擦過嶽山的清冽——老人正踞坐在桐木案前，骨節分明的手指按在新製的蕉葉琴十三徽上，泛音如鬆針落雪，在積著薄冰的石磚上濺起細碎回響。
    “泛音要想起筆，得在虛空處見真章。”江忘機頭也不抬，鹿角霜混著生漆的氣息從琴腹溢出，在他靛青長衫上染出不規則的雲紋。案頭擺著半幅《斫琴圖》殘卷，宋代畫工筆下的匠人目注絲弦，腕間纏著的絲絛竟與江忘機腰間所係別無二致——那是用老琴斷弦編的穗子，尾端墜著塊焦尾琴殘片。
    陸辰安的目光落在琴腹內未幹的納音槽上，深淺不一的刀痕竟暗合他手機裏的案件時間軸。“每道槽都是氣口，”江忘機忽然開口，刻刀在琴額處勾出半道弧，“就像你們寫小說的‘懸念’，得讓讀者在留白處聽見弦外之音。”年輕人的指尖在備忘錄飛速敲擊：凶手用古琴泛音頻率設計死亡信號，七徽對應子時案發，九徽藏著凶器材質線索——泛音起時，殺機隱於律呂之間。
    晚晴的鏡頭掠過牆角的桐木堆，年輪中央的焦痕被刻意保留，形成天然的“焦尾紋”。“崇禎十五年的雷劈老桐，”江忘機撫過木紋，“機器能測含水率，卻測不出這棵樹被劈開時，樹心淌出的那滴鬆脂——就像你們寫匠人，得寫出木料裏的魂。”他轉身時，工具袋上繡的“太古”二字閃過微光，那是《太古遺音》的簽條拆改而成，邊角還留著蟲蛀的細孔。
    午後在“鬆風軒”，江忘機捧出唐代“九霄環佩”琴的修複筆記，泛黃紙頁間夾著片鬆煙墨。“民國時張子謙補這根冰弦，”他指著琴尾斷紋，“特意在絲弦裏摻了黃山鬆針灰，讓泛音裏帶著鬆濤聲——修補不是掩蓋，是讓舊魂在新聲裏活過來。”陸辰安盯著斷紋走向，忽然想起中醫館的經絡圖：凶手可利用“按音”與“泛音”的音色差偽造死亡時間，就像古琴的散音如表象，泛音藏真章，殺機在虛實相生間。
    手機在此時震動，陸辰安的編輯發來消息：“ai已生成‘古琴殺人案’章節，建議啟用‘智能譜曲’功能增強畫麵感。”年輕人望著江忘機用魚膠粘合斷弦的手，膠水滴落的節奏竟與屏幕上的數據流曲線奇妙共振。“江師傅，”他問，“算法能算出泛音的頻率，能算出斫琴時的心跳嗎？”老人忽然笑了，指腹摩挲著琴腹內刻的小字：“我給亡妻做這張‘忘機’琴時，每道漆都摻了她愛喝的梅煎汁——機器算得出成分，算不出梅香裏的眼淚。”
    暮色漫進斫琴房，江忘機打開桐木匣，裏麵整齊碼著曆代琴人的“錯題”：斷了龍齦的“枯木龍吟”殘件、弦孔開裂的“飛泉”琴軫、還有琴額處補過三次的“大聖遺音”。“萬曆年間有個琴師，”他摸著琴腹內的刻痕，“在納音槽多挖了三分，後來刻下‘過滿則濁，留空聽心’——錯處不是敗筆，是琴在教人懂分寸。”許硯秋忽然想起自己刪掉的《硯田記》華麗段落，那些被舍棄的辭藻，何嚐不是為了讓文字有“鬆風間隙”？
    歸程經過寒山寺，陸辰安忽然停在楓橋邊。水波映著寺內燈火，竟將江忘機送的絲弦影子拉成十三道徽位。“許老師，”他望著水麵碎光，“凶手能利用潮汐與泛音的共振，讓特定頻率的琴聲觸發橋欄暗格——就像江師傅說的‘絲桐得氣自成聲’，殺機藏在天地與琴的和鳴裏。”
    手機震動，母親發來康複視頻：“護工說我能彈《茉莉花》了，你爸當年編縣誌時，總說我的手適合撥琴弦。”鏡頭掃過病房，老人枕邊擺著許硯秋中學時的歌詞本，泛黃紙頁上用紅筆圈著：“此處比喻太滿，該如泛音留白。”那是母親在病床上為他做的“文字校音”，二十年過去，筆尖依然精準如銀針。
    深夜，許硯秋在客房翻開《斫琴錄》，書頁間飄落片帶焦痕的桐木屑。隔壁傳來陸辰安與江忘機的交談聲，混著絲弦定音的輕響——年輕人正請教如何將古琴的“九德”融入詭計設計，比如用“蒼”音對應陳年舊案，“潤”音暗示凶器材質。
    周明宇的消息悄然彈出：“‘新文心論壇’擬邀江忘機演示‘絲弦裏的敘事哲學’。”許硯秋望向窗外，寒山寺的鍾聲與遠處斫琴坊的刨木聲交織，忽然想起江忘機說的：“琴有九德，缺一不可——寫文章也該有骨、有肉、有氣，方能成器。”
    他提起筆，墨在宣紙上洇開半道弧，像極了蕉葉琴的琴尾曲線：“江忘機的刻刀在琴額勾出雲紋時，細雪恰好落在嶽山上。那些在琴腹內看不見的納音槽，是匠人給時光留的氣口——就像我們寫故事，得在字裏行間留些‘泛音’，讓讀者在留白處，聽見自己心裏的鬆風。”
    墨痕未幹，案頭的絲弦忽然輕顫，不知何處傳來的泛音穿過雪夜，在窗玻璃上凝成細小的冰花。許硯秋知道，這一章寫下的不僅是懸疑詭計，更是對文字“音色”的追尋——就像古琴需要絲弦與桐木的共振，好的故事也需要匠心與時代的和鳴，讓每個字都成為能震動人心的泛音，在千章長卷中，永遠流淌著不疾不徐的文心韻律。
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