“哥，劇組那邊準備差不多了，你要不要去看看？”
    韓佳女這時候來到楊簡和柳亦妃的化妝間。
    “茜茜，你先化著。我先去看看劇組的準備情況。”楊簡的妝造也做完了，正好小韓進來通知他，他就準備去看看劇組各項準備工作。
    “嗯嗯，小剪子，你先去忙吧。”
    楊簡對著自家小少婦露出一個笑容，就起身出門。
    小韓對著柳亦妃點頭笑了笑“茜茜，你先化著啊，我和簡哥先去忙。”
    說完，也不等柳亦妃繼續說話，順勢就跟上了楊簡。
    一部電影開機前後要準備許多工作，導演作為整個項目的核心創作者和領導者，需要統籌全局並確保拍攝高效推進。
    在正式開機前，需要確認最終版劇本，檢查所有分鏡腳本、拍攝日程是否與劇本一致。
    與編劇、製片人核對最後一版修改，確保所有部門，比如美術、服裝、道具等按最新劇本執行。
    召集主創團隊，攝影、美術、錄音等與演員開會，明確拍攝目標、藝術風格和紀律要求。
    最重要的一個環節是強調安全規範，尤其是當電影有動作戲與特殊場景的時候。
    然後就是技術複查，需要與攝影指導測試攝影機、鏡頭、燈光方案。
    還要確認場地許可、設備保險、應急預案，如果拍攝外景戲遇到雨天，這種情況有沒有備選方案。
    這些工作在開拍前就要逐一確認。
    拍了那麽多部電影，這些工作楊簡都已經熟門熟路。
    劇本、分鏡上的事情也不用操心，楊簡拿出來的就非常完美的劇本和分鏡，隻需要按照拍攝計劃推進就好。
    楊簡現在要做的就是和攝影、錄音等部門再進行最後一遍溝通和確認，確保萬無一失。
    這次的攝影師和剪輯師依然還是曾劍。
    “劍哥，準備的怎麽樣？”
    曾劍正在指揮攝影團隊在進行機位和機器的調試，看到楊簡過來，也是趕忙走了過來。
    “保證萬無一失，楊導放心。”
    “劍哥，我們之前就溝通過，這部片子不能過度美學化，不依賴運鏡或誇張構圖，我隻需要讓觀眾聚焦角色情感。還要確保紀錄片式的真實感，需要用到大量手持攝影、自然光效，用來模擬‘旁觀者偷窺私密時刻’的視角。所以你的任務很艱巨哦。”
    楊簡對於《婚姻故事》的鏡頭與構圖的要求是克製中保持動態的張力。
    利用手持設備輕微晃動，使爭吵戲、情緒爆發場景增強臨場感。
    固定鏡頭多運用於平靜的對話，用以突出角色麵部表情的細微變化。
    還會運用到特寫，將鏡頭慢慢推向角色，增強人物的心理壓迫。
    構圖設計是隔離與共存，電影裏與一些門框、窗戶分割的畫麵鏡頭——多次用門框將男主和女主框在同一畫麵但物理分隔，象征婚姻中的隔閡。
    在楊簡的設想中，還會有一段長鏡頭，就是夫妻雙方爭吵戲，將會運用一鏡到底，大約會有7分鍾的長鏡頭跟隨兩人從廚房到客廳，動作與台詞層層遞進，直到情緒崩潰。
    這時候就需要攝影機如“沉默的第三者”，記錄全程而無剪輯打斷。
    這就很考驗攝影的功底了。
    這部電影對自然光的運用也很有要求。
    等到魔都取景的時候，在魔都的住宅會大量利用陽光，從窗戶斜射入室內，形成柔和的高光與陰影。
    如果到時候魔都沒法滿足要求，可能要去更南方，比如鵬城那邊去取景，
    而在bj的場景會多用低色溫燈泡，營造冷峻氛圍。
    在整個拍攝過程中，楊簡允許演員臉上偶爾出現陰影或過曝，這樣可以增強真實感。
    構圖方麵，丈夫在劇場中總是占據畫麵中心，妻子則經常被邊緣化，直到離婚後構圖才逐漸平衡。
    楊簡不會去炫技，而是要讓每一幀畫麵成為情感的載體。楊簡的目的是想讓觀眾觀影的時候，感覺自己是那個房間裏的第三者，親眼目睹這一切。
    總結來說，《婚姻故事》會通過手持攝影的自然主義、自然光與膠片的質感，以及精準的構圖隱喻，將婚姻解體的私密痛苦轉化為具象的視覺語言。
    “嗐，當你楊大導演的攝影師，那有不艱巨的時候，萬一你親自上手了，那我不是砸飯碗了？哈哈哈”
    “寒磣我不是，我要是不滿意劍哥的水平，那也不會有第二次合作了，回頭必須得喝兩杯。”
    大家也是老熟人了，說話很是隨意，一些無傷大雅的小玩笑更是無所謂了。
    “那你可得悠著點兒，上次和你喝了一次，我幾個月沒恢複過來。”
    “那可不能怪我，我記得我都沒勸你，喝到後麵都是劍哥在主動找我喝，不信你晚上回去問問我梅婷師姐。”
    被楊簡小小的揭了一下老底，曾劍老臉一紅，他怎麽能不知道當時是怎麽回事，他夫人梅婷都跟他說了在酒宴上發生了什麽事。
    丟臉丟大發咧！
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    人家楊簡那酒量，真正的海王，海量的海，他主動找人家喝，結果他是站著進來，橫著出去，楊簡屁事沒有。
    還是新聞看少了，要是前些年多看看新聞，說不定就會知道楊簡的酒量，不至於在楊簡麵前這麽“囂張”。
    八點半，劇組所有的準備工作就緒。
    而這個時候外麵的媒體和中戲的學生或者說還有一些粉絲數量是越來越多。
    好在安保人數本就往多了安排的，加上中戲又調了一批安保過來，所以現場依然是秩序井然。
    “本報快訊，由天眼影業、楊柳影業聯合出品，楊簡編劇並執導、監製，柳亦妃擔任製片人的劇情片《婚姻故事》在中戲北劇場低調開機。本片演員陣容亦是非常強大，柳亦妃、楊簡領銜主演，薑雯麗、王智飛、潘紅、舒倡、李乃聞等多名實力派演員、影後加盟”
    這陣容，這題材，大家一看就是衝獎片，就是不知道要去歐洲三大的哪一個電影節。
    隨著媒體與其他圍觀人群把中戲北劇場這邊的消息發送出去，互聯網上又熱鬧起來了。
    “我屮艸芔茻，《婚姻故事》又是一部衝獎片吧？希望這次能給茜茜拿個影後。”
    “楊簡拿出來的劇本，還是文藝劇情片，加上女主是他老婆的情況下，一般都有出彩的戲份。隻要表演出彩，拿獎不是沒有可能。”
    “你們就等著瞧吧，楊簡拿出來的衝獎片，什麽時候失手過？從他第一部電影開始，他親自執導的劇本，還是他主演，能不能拿大獎不知道，但肯定有拿獎。”
    “我是很好奇《婚姻故事》到底講的什麽，看名字就知道是講夫妻雙方的事情，但講的是結婚還是離婚呢？還是講夫妻日常中的那些瑣事？”
    “耐心等著吧，按照楊簡的速度，最次明年年中應該就能看到這部電影了。”
    相較於普通網友知道的信息，影視圈內的一些人知道的就要多一些。尤其是中戲一係的人馬，畢竟《婚姻故事》裏麵中戲演員也不少。
    雖然具體的劇情不能透露，可是男女主誰的戲份更重要更出彩還是能簡單透露一下。
    很明顯，柳亦妃的戲份更出彩。
    所以楊簡什麽用意就很清晰明了了，這部電影就是為了給柳亦妃拿獎的。
    也就隻有女主是柳亦妃，楊簡才會把他自己的戲份削弱一些，從而突出女主。
    實際上，就算《婚姻故事》女主的戲份更加出彩，但男主的戲份也是可以提名影帝的那種級別。
    楊簡也不可能把他自己的戲份削弱太多，不是因為他舍不得，而是他的戲份要是再削弱，就沒辦去襯托柳亦妃的角色。
    對手戲（尤其是雙人或多人的直接互動場景）是電影敘事的核心支柱之一，其質量直接影響角色的可信度、情感張力和主題表達。以下是對手戲在電影中的關鍵作用及經典案例分析
    一部電影想要成為經典，每一個角色的戲份都非常重要。
    當然，按照重要的程度，肯定是男女主角的戲份最重，否則也不能叫做男女主角了。
    影視作品的對手戲之所以重要，就在於它有四大核心價值。
    第一個核心價值就是推動劇情與衝突。
    舉個例子，在《教父》中阿爾·帕西諾飾演的邁克爾·柯裏昂與索洛佐的餐廳對峙戲。
    短短幾分鍾的對話，通過眼神、停頓和台詞節奏，完成了邁克爾從“拒絕涉黑”到“冷血殺人”的轉變，直接改變故事走向。
    第二個核心價值就是揭示角色本質。
    《黑暗騎士》裏希斯·萊傑飾演的小醜與克裏斯蒂安·貝爾飾演的蝙蝠俠審訊室戲份。
    小醜的癲狂與蝙蝠俠的壓抑形成鏡像，暴露兩人同為“規則破壞者”的本質。
    第三一個就是強化情感衝擊力。
    《婚姻故事》裏丈夫與妻子那場7分鍾的爭吵戲就是這個作用。
    台詞如刀，但肢體語言比語言更刺骨，能讓觀眾切身感受婚姻崩解的痛感。
    最後一個核心價值就是為了建立主題隱喻。
    李桉的《斷背山》中，恩尼斯與傑克最後一次爭吵。
    傑克怒吼“我們本可以擁有自己的生活”，而恩尼斯沉默——這場戲將同性戀在社會壓抑下的困境具象化。
    對手戲是電影中最具“人味”的部分，它讓抽象的主題落地為具體的情感碰撞。
    電影的本質是‘接下來會發生什麽？’，而對手戲就是讓觀眾問出這句話的引擎。
    圈內的眾多女星很羨慕，但是再羨慕也沒用，人家是兩口子，還是非常恩愛的那種。
    楊簡這人也不知道中了什麽邪，在“好男人”這條邪路上越走越遠，你是放棄了一大片深林啊！！
    其實不是楊簡放棄大片森林，而是當他有那個能力很簡單獲得一大片深林後，獲得深林這件事對他來說反而不重要了，重要的是能找到一個互相深愛並能互相陪伴著生活的那個人。
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    “簡哥，韓董、寧導、博哥、亦哥、鬆文哥、易圍哥、大頭哥、大川哥和一龍他們到了。”
    “好，你帶他們去簡單化個妝。”
    今天需要一些群演，這群人反正也在bj，所以就把他們叫過來了。
    黃博剛剛從《尋龍訣》劇組趕回來，當然不是為了回來客串《婚姻故事》，而是《心花怒放》要上映了，而且還有一部《親愛的》在8月28號全國上映了，所以他要抽時間回來參加宣傳。
    張亦在《親愛的》也有演出，正好是劇組在bj宣傳，所以他也在bj。
    張鬆文、周易圍、雷佳音、林大川以及朱一龍近期沒事，都主動要過來客串。
    至於韓山屏嘛，這老頭退休後真的有點閑，都不用楊簡出馬，小韓就會去拉他過來客串。
    楊簡和劇組各部門確認各項準備工作萬無一失後，這才來到化妝間。
    刺客的化妝間熱鬧非凡，劇組的演員與楊簡喊來客串的這幫人正聊的熱火朝天。
    現在韓山屏也沒當中影董事長了，所以大家聊起來也比以前隨意了許多。
    “喲，韓叔，我聽佳女說您老最近經常去公園鍛煉？您要是閑，去找我爸釣魚去唄。”
    “一邊待著去，我這是享受退休生活。”老韓頭沒好氣的瞪了楊簡一眼，又繼續說道“不過你倒是提醒我了，回頭我就約你吧去釣釣魚。聽說你小子在密雲那邊養了好幾匹阿拉伯純血馬，我得去瞅瞅，騎騎馬也好。”
    “您想要騎馬？那您得問問家裏那四個小朋友，都是他們的馬，他們要是不同意，您是他們韓爺爺也沒用。”
    “你就等著瞧吧。”韓山屏瞥了楊簡一眼，沒在搭理他，實在是和楊簡說話有些心累，動不動就和老年人開玩笑。
    楊簡嗬嗬笑了兩聲，也沒在和老韓頭逗悶子。
    “亦子、易圍、大頭，曹導那邊有部新電影，公司投資，我給你們要了三個角色，回頭你們去找曹導聊聊劇本，先看看你們自己有興趣沒，不想演出的話，早點答複曹導。”
    曹寶平的新電影叫做《追凶者也》，這是發生在貴省的真實事件改編。
    《追凶者也》的原型事件已經被一位導演改編過。
    編劇張天輝和陽建軍101novel.com10年曾到貴省采訪新聞原型人物，意外得知一個月前已有導演來采訪過。
    這位導演就是蔡尙君，對方據這件真實事件拍成的《人山人海》獲得了101novel.com11年第68屆威尼斯電影節最佳導演獎銀獅獎。
    《追凶者也》是根據一則101novel.com09年“貴省六盤水農民五兄弟千裏追凶”的新聞改編，凶案發生在貴省的吊水岩，所以劇本一開始叫《吊水岩殺人事件》。
    編劇張天輝101novel.com10年開始創作劇本，劇本曆時三年，改了26稿。
    去年11月，劇本獲得了北電文學係主辦的金字獎“最佳劇本扶持獎”，而金字獎執行竹席正是曹寶平。曹寶拿到劇本後，就找到了天眼影業，大家有過非常愉快的合作，他肯定第一時間就想到了楊簡。
    楊簡聽到劇本名字後也是當即決定投資3000萬。
    那麽問題就來了，原本曹寶平的設想是這部電影是小成本，最多就投資5、600萬，他做監製，張天輝執導並協議轉讓劇本版權給天眼影業。
    現在楊簡一出手就投3000萬，雖然楊簡沒主動說什麽，但是曹寶平肯定不能讓楊簡的投資打水漂，權衡之後，他說服了張天輝讓出導演位置，轉做編劇。
    “那肯定得答應啊，你推薦的，我們還能不信任你？”張亦對於楊簡的推薦那肯定是沒二話，不信任楊簡還能信任誰？
    周易圍和林大川就更簡單了，有戲就接著，何況還是楊簡專門跟人曹導要得角色，哪裏還會挑三揀四。
    黃博、張鬆文和朱一龍聽了也沒多想，楊簡能指定誰去演，那肯定是他覺得張亦他們更合適。
    時間來到9點，一切準備就緒。
    花了幾分鍾時間舉行了簡單的開機儀式。
    大家對著電影之神拜了拜，保佑拍攝順利、拿大獎。
    儀式結束，楊簡再次與攝影組確認構圖和運動軌跡，然後又來到舞台上親自指導演員走位。
    他回到監視器，切換了幾個機位，確認無誤後，他才把位置交給韓佳女，來到片場內屬於他的位置。
    《婚姻故事》正式開機。
    “各部門準備！”
    “《婚姻故事》，一場一鏡，開始！！”
    一如既往，首場戲都是選擇難度較低的場景，好讓團隊進入狀態。
    中戲北劇場舞台上，柳亦妃與舞台劇演員正在進行著一場排練。
    而在台下，楊簡坐在劇團導演專屬的中心位。
    韓山屏、黃博、張亦他們也三三兩兩的坐在台下充當群演。
    中戲為了楊簡的這次拍攝關閉了北劇場半個月，實際上這邊的戲份最多兩天就能拍攝結束。舞台劇的戲份結束，在這之後就會進入到一些零碎的鏡頭以及“平淡瑣碎”的日常。
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    中戲給楊簡留出半個月的時間，主要是就為了留出更多的時間讓楊簡的劇組布景。
    搞得楊簡都有些不好意思呸，他會不好意思？他臉皮那麽厚，口頭上的客套不缺，但中戲領導提其他的，他根本不接茬。
    中戲也沒想過這點小恩小惠就能“收編”楊簡，隻是一些試探而已，萬一楊簡答應了呢，你說是吧。
    隻不過楊簡連話茬都不接，態度很堅決。
    中戲也不強求，大家保持良好的關係就好。
    到時候中戲要是計劃請楊簡來給他們的學生上一節大課，那也總比臨時抱佛腳要好不是。
    整個上午的時間，楊簡都在摳細節。
    這段戲份其實不難，但還是那個原因，就是為了利用簡單戲份讓演員更快地找到狀態，也讓所有第一次和楊簡拍戲的演員知道楊簡的工作方式和他對於演戲的標準。
    舞台劇這場戲看似簡單，但其實很重要，是後續的鋪墊，和結尾妻子的舞台中央精彩的即興發揮形成強烈的對比。
    一部電影的情緒鋪墊是需要通過多層次敘事技巧逐步構建觀眾心理預期的過程，這個過程就是劇情點點滴滴的堆積，劇情有可能是平淡的日常，也有可能的激烈的爭吵，從而營造一種感染力極強的氛圍，使情緒能達到一個臨界點，然後在通過一個鏡頭、一句台詞來引爆，從而讓觀眾能沉浸在導演製造的這種氛圍裏。
    就像《海邊的曼切斯特》一樣，李和妻子蘭迪在街頭相遇的時候，那場戲就是一個情緒和氛圍的爆點。
    《婚姻故事》的遞進結構就是通過日常細節的微妙變化，展現婚姻如何從內裏開始腐朽。
    在《婚姻故事》中，舞台劇部分的戲份具有多層象征意義，是楊簡精心設計的敘事鏡像。
    這些場景不僅是情節組成部分，更是婚姻關係的藝術化投射。
    丈夫指導演員的專製態度，與他對待妻子創作建議的方式如出一轍。舞台變成了權力關係的練兵場，他嘴角抽動的頻率與生活中爭吵時完全一致。
    結束了上午的拍攝，大家就在北劇場的休息間吃午飯。
    一群人圍坐在一起，邊吃邊聊。
    不知道誰提的話頭，大家自然而然地聊到了“上頭要出手懲治劣跡藝人”的話題。
    “看來圈內都怕了你楊首富了，陳楷歌那部《道士下山》聽說都緊急找人替換成祖名，為此樂視和哥倫比亞還追加了投資。”韓山屏意有所指的看了楊簡一眼。
    “那和我有什麽關係，我隻是在做一個有責任的企業家該做的事情。等上麵的通知下來，我那也是名正言順。”楊簡無所謂的聳聳肩膀。
    別說那是大哥成的兒子，他就是某位大佬的兒子，在被逮進局子以後，楊簡一樣封殺。
    以前他是沒理由，現在理由充分，誰敢嘰嘰歪歪，連幫說話的人一起封殺。
    “老韓，我簡哥可是嫉惡如仇，連杜蚊子那種人他都要封殺，何況碰毐的爛人。”
    “我還不知道？”韓山屏沒好氣的瞪了自家漏風棉襖一眼，然後繼續說道“聽說c龍正在找關係，希望能給他那兒子一次機會。”
    “他找唄，找誰都沒用，這種事情沒被曝光他還有機會，一旦曝光，誰敢這麽去做？”
    哦，說錯了，搞審核的那群老登裏麵就有人敢這麽做，任中倫也敢這麽做。
    不過們沒關係，要是這一世《鐵道飛虎》還敢用成祖名，楊簡的天眼嘉禾就敢不上，即便到時候這電影還是上影主控，他任中倫來找楊簡都沒用。
    明知道他楊簡討厭這類人，你還用，那能怪誰，隻能怪自己活該。
    而且那樣的話，楊簡以後的項目也不會帶上影玩了。
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