第 298 章 人性的勝利 2
    廚房內
    宮島加菜與家裏的傭人裕美談論農場裏麵的那些小孩子的時候，一個身影走了進來。
    正是穿著藍色條紋的農夫，瘦弱的米勒，雙眼無光，目光更是都不敢直視這一家，低著頭，似乎隨時都快倒地身亡的樣子。
    “我就說，他們很奇怪，你看他們都穿著藍色條紋的睡衣。”
    母親惠子走到宮島加菜的房間之內，通過他的窗子看向遠處，看到了那些“農民”和“孩子”，從她驚駭的目光之中，證實她內心其實是知道一些東西的。
    但她沒有告訴自己的丈夫，而是讓人將窗戶封了起來。
    宮島加菜來找他的父親，正好看到自己的父親送走那個很凶的山田中尉。
    “爸爸，我想回家。”
    “這就是我們的家，家人在哪裏，哪裏就是家。加菜，至少你給這個地方一個機會，我相信你用不了多久就會愛上這裏……”
    宮島加菜卻打斷了父親，“為什麽那些農民都穿著條紋睡衣，從我的房間裏麵能看到他們。”
    宮島眉頭猛地皺起，隨即陷入沉默，半晌，才說了一句，“聽著加菜，嚴格意義上說，他們壓根不算人，他們隻是……”
    噠噠噠~
    鞋子的聲音驟然響起，加菜的母親惠子跑了過來，臉含慍怒，“誰告訴你那裏是個農場，是裕美小姐嗎？”
    “不是。”加菜搖了搖頭，“它不就是農場嗎？”
    惠子讓加菜先回去休息，自己有些事情要和父親談。
    等加菜走後，惠子憤怒地和宮島說道：“你保證過的，讓那些事情離兒子遠一點，不會出現在他的生活裏。”
    “那誰知道，從他的窗子能看到那些東西。”
    “今天的廚房裏就有一個那樣的人。”惠子憤然地轉身離開。
    “……”宮島突然沉默了，良久，從抽屜裏麵拿出來一個本子，然後在上麵劃了一道，鏡頭給過去，是一個人的名字。
    下一刻，鏡頭給到了米勒。
    讓在場的人瞬間聯想到剛剛劃掉的名字就是米勒的。
    就是這麽直接。
    其實在李琦看來，想做到抓住西方人的眼球很簡單，那就是一定要用西方的思維拍電影。
    你不能用華夏的那套儒家文化，圍繞家國情懷、曆史傳承、道德倫理這些來拍，那樣更容易被華夏觀眾接受。
    但對於西方人來說，卻是格格不入。
    你得找他們的突破口。
    比如他們強調自由意誌，強調人性、哲學思考等普世價值觀。
    比如他們注重感官刺激和情感共鳴，在拍的時候，就不能太過意境和隱喻的表達，該大膽的表現出來，就表現出來。
    這也是李琦選擇麥兆灰，而沒有選擇內地導演的原因之一。
    在這一點上，哪怕是老謀子的《英雄》，雖然強調了個人英雄主義，但敘事風格和審美取向上還是與西方有著極大的差別。
    注重畫麵和意境，故事的邏輯性和批判性差許多。
    《穿藍色條紋睡衣的男孩》裏麵不管是畫麵還是敘事技巧，以及人物的思維和行為方式，其實都是西方化的。
    這便使得這些西方人很容易就代入了進來。
    接下來就是最經典的畫麵。
    宮島加菜回到家看到被封住的窗戶，撇著嘴，在家裏實在無趣，他吃著餅幹想去後院探查一番，卻被惠子勒令不準去。
    結果這更加激發宮島加菜想去後院的心思。
    終於有一天，他鼓足了勇氣，找到那個很凶的軍官，“你能給我製作一個秋千嗎？”
    本子軍官扭頭衝著米勒喊道：“你，過來。”
    “快點，跑步。”
    本子軍官大聲地嗬斥，嚇的宮島加菜渾身發顫。
    秋千做好了，但也意味著他能探索的領域再次沒有了。
    就在他坐在秋千上的時候，農場冒起的濃煙，再次激發了他更大的好奇心。
    鏡頭變幻。
    宮島給兒子請來家庭教師，這位教師繼續對宮島的孩子灌輸本子的“偉大”構想，宮島加菜的姐姐表示自己一直在努力看報紙，看書，爭取早日為天煌效忠。
    當問到加菜的時候。
    加菜支支吾吾地說：“我……我沒有看報紙，我隻是看了書。”
    “什麽書？”
    “探險的書。”
    教師眼中難掩失望和鄙夷，“堂堂本職軍官之後，怎麽能如此不求上進？”
    “你幾歲了？”
    “7 歲。”
    “那你早已經到了脫離低俗小說，學習真實內容時刻了。”
    ……
    終於，父親去上班，母親也不在跟前，宮島加菜找到了機會，沿著自己早已經探查清楚的地形，翻過窗戶、越過小溪，偷跑到了農場這邊，但被鐵絲網給攔住。
    他拿著一塊廢鐵朝著鐵絲網扔了過去，一串火花爆開，嚇的他連連後退。
    就在他準備離開的時候，鐵絲網對麵的幾個髒兮兮的男孩吸引了他的注意。
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    “你好，你們在幹什麽？”
    “我們在造新房子。”
    “你們衣服上的號碼是什麽？遊戲裏麵的號碼嗎？”
    “這就是個號碼。”
    “為什麽你們不能出來玩？你們做錯了什麽？”
    “我們是俘虜。”西方男孩用磕磕巴巴的本子語言說道。
    “我是華夏人。”
    “我是米國人……”
    在集中營待的時間久了，這些孩子自然會說一些本地語言。
    宮島加菜在短暫的沉默之後，轉身快速的跑了。
    從這裏開始，電影進入了後半段，畫風發生了極大的改變，其中充斥著各種的士兵，槍支上的黑色幽光的特寫。
    但接下來幾天，他再次跑到了集中營外麵，給集中營的幾個小孩帶來食物，對於他帶過去的玩具，對方卻是驚恐不已。
    眼睛不住地看向他們身後，其中一個小孩將宮島加菜扔進來的皮球給扔回去，“別，千萬別在扔過來。”
    “為什麽？”
    “太危險了。”
    “……”
    當加菜指著後麵的煙囪，“那東西是幹什麽的？每次冒煙，氣味都很難聞。”
    小米勒的眼睛裏麵盡是恐懼，“我爸爸說那是燒衣服的地方，但所有人全都告訴我，不準去那地方，那裏很危險。”
    ……
    宮島加菜回家問父親，“那些煙囪是幹什麽用的？”
    “燒廢東西的吧！”宮島眼神躲閃。
    直到加菜的母親一邊關窗子，一邊抱怨外麵的氣味實在難聞的時候，山田中尉的一句話赤果果地撕開了麵紗。
    “他們燒的味道自然不好聞。”
    惠子呆滯地愣在原地，眼神陡然變的空洞起來……
    不管是德意誌的集中營還是華夏的集中營，有著其不一樣的地方，但也有著共同的地方。
    比如焚屍爐。
    這些東西猶如鉤子一樣，死死地揪住了在場所有人的目光，他們盯著大熒幕。
    所有人一直在等著看集中營的體現形式，卻沒想到，這部華夏電影竟然是以這樣的形式，將主題湧入了進來。
    這些西方人眼中的集中營還保留在受害者的角度，這部影片卻是從加害者的角度，將人性的另一麵，最初始、最有共鳴的孩提目光之中，以所有人都看得懂的角度，講集中營，這無疑是最有共鳴的……
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