經過將近二十個小時的飛行，飛機終於緩緩降落在巴黎夏爾·戴高樂機場。兩人拖著行李走出出站廳，迎麵是一片明淨的午後陽光，混雜著陌生的法語與人潮的喧嘩。
    林恩先一步走到通道盡頭，隻見一位身著剪裁考究深灰色西裝的中年男子微微起身，雙手抱拳，向他們行了一個恭敬的鞠躬：“onsieur, jeune a?tre a?ne先生，大少爺），歡迎來到巴黎。”他語速輕快，卻帶著不容置疑的禮節。
    林恩微笑回應，用流利的法語簡單寒暄了幾句，然後轉頭看向身後的邱白：“你想先回家休息呢，還是想先在巴黎轉轉？”
    邱白抬頭眺望遠處，塞納河畔的光影仿佛在向他招手：“我們…要不要先逛逛？我想看看這裏的景色。”
    林恩點點頭，從行李車上取下兩隻行李箱，遞給那名西裝男士：“這是我們的行李，待會兒我給你打電話，你來接我們。”
        邱白看著他離去的背影，轉向林恩：“他是誰啊？”
    林恩笑了笑，挽起邱白的手臂，聲音輕鬆又帶著幾分調侃：“那是我們這趟旅程的管家，負責照顧我們所有的行李和接送事務。”
    邱白似懂非懂地點點頭，目光卻已被身後那一抹巴黎藍天與古老建築剪影吸引。他深吸一口氣，帶著好奇與興奮說：“那我們出發吧？”
    林恩牽著他，邁步投入這座城市的懷抱——路邊的咖啡香、法式書亭、塞納河畔的遊船，都在等著他們去發現。
    林恩輕輕一笑，拉了拉邱白的手說：“機場離市區還有一段距離，我們可以先去音樂博物館看看，那裏很有意思。”他邊說邊掏出手機，快速地攔了一輛車，“大概三十分鍾就能到，正好讓你感受一下這座城市的韻味。”
    邱白點點頭，眼裏閃爍著期待的光芒：“好啊，聽起來很棒，我也想了解這裏的音樂文化。”
    不一會兒，車子緩緩駛出機場，沿著巴黎寬闊的街道前行，車窗外逐漸展開的是充滿曆史感的建築和街邊的咖啡館，空氣中混合著淡淡的烘焙香和初夏的暖風。    林恩牽著邱白的手走進展館，聲音自然地低了幾度，溫柔又帶著一點點驕傲：“這裏收藏了世界上最重要的音樂文物之一，從十六世紀的羽管鍵琴，到二十世紀的電子音響設備，很多是孤品。”
    邱白看著一排排古老又精美的樂器展品，眼睛裏寫滿了新鮮與好奇，他停在一件裝飾繁複的巴洛克風格小提琴前，輕聲問：“這些都還能演奏嗎？”
    林恩點點頭：“大多數都可以，博物館有定期維護，也有音樂家會在這裏做小型表演，完全複刻曆史時期的演奏風格。”
    他們一路穿過展館的主展區，走進了“當代音樂影響與創作”主題廳時，邱白忽然停下了腳步。他的目光被展牆上一張熟悉的封麵吸引住——《es pis du teps》，《時間的褶皺》。
    林恩順著他的視線看過去，輕輕挑了下眉：“哦，原來還在這兒。”
    展牆上標注著林恩的全名：eonce aureien aupassant，以及那首著名三樂章交響組曲的介紹——    為國家交響樂團特別定製，首演於巴黎愛樂大廳，由指揮家jeane執棒。該作品以“時間的循環與斷裂”為主題，從結構到配器皆大膽創新。首演當夜震撼四座，後被nasa選用為宇宙探測影片《echoes of the void》的官方配樂。
    “你居然沒告訴我，你的曲子進館了……”邱白睜大了眼。
    林恩笑得溫和，語氣卻極平常：“你知道我不太愛說這些。成就那種東西，對我來說隻是時間的副產物。”
    他們繼續往前，展廳裏較為隱秘的一隅擺放著一張舊式黑膠留聲機，邊上的玻璃櫃中僅有一張照片與一張手寫樂譜影印件，上麵是另一首作品：
    《eoge du neant》虛無頌）
    創作於作曲家母親去世之後，為哀悼之作。其人聲版本僅於私人禮堂演出一次，由英籍歌手b. k. 首度演唱，旋律哀而不怨，情感深沉，被譽為“二十一世紀最私密的公共演奏”。
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    邱白轉過頭，表情略微變得莊重，他喃喃道：“這是……你寫給你媽媽的那首？”
    林恩輕輕點頭，眼中似乎閃過一絲壓下去的情緒：“嗯，隻演了一次，是坎恩特唱的。”
    “從未公開過吧？”邱白語氣低了幾分。
    “沒有，也不打算公開。這是屬於過去的東西，安靜地待在這裏就好。”
    兩人站在展品前沉默了一會兒。光線透過高處的玻璃灑下來，籠罩在他們身上，像是為這一刻輕輕落下的帷幕。
    “你以前的世界……好大。”邱白輕聲說。
    “我帶你進來了，就沒想過讓你退出。”林恩回頭，眉眼溫柔，“走吧，帶你好好認識認識這裏。”
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    畢加索博物館坐落在瑪黑區一幢17世紀的貴族宅邸中，灰白色的石牆外立肅穆，古典而優雅，門前的青銅雕像在午後的陽光下投出清晰的影子。林恩和邱白從出租車下來，抬頭看著這座充滿曆史痕跡的建築，邱白背著素色的帆布包，一時間竟有點恍惚。
    他們隨著人流走入展館，映入眼簾的是通高的天花板、鑲花的樓梯和淡金色的壁畫裝飾，仿佛步入另一個世紀。而博物館內部卻又極為現代，白牆寬敞，光影投射得恰到好處，每一件作品都仿佛靜靜講述著不同的章節。
    林恩走得不快，偶爾會在某幅畫前停留幾秒，低聲解釋：“這是《亞維農的少女》，是他立體主義的起點……你看這些銳利的線條和分裂的結構，他在打破透視，也在打破觀看方式。”
    邱白站在他身側，手指緩緩沿著畫作邊緣的空隙劃過虛空。他不像林恩那樣頻繁地說話，而是靜靜凝視著一幅幅作品，眼神裏逐漸變得深遠。他的腳步有時停滯在某幅肖像前，目光專注得幾乎帶著某種宗教式的虔誠。
    他看著畢加索那一幅被撕裂的自畫像，看著被壓扁的手指、折斷的五官、變形的人類身體——這些明明扭曲到極端，卻無比真實地直擊心靈。邱白眼神微沉，像是看見了某種被抽空的情緒在畫布裏晃動。
    林恩輕輕地碰了碰他：“你還好嗎？”
    邱白回過神來，嘴角抿著輕笑：“這些畫太……吵了。”
    林恩低笑：“對，這就是畢加索。風格永遠像在拽著你下墜，再突然把你拋上來。”
    他們一路上樓，站在一個朝南的露台窗前，能俯瞰整個瑪黑區的屋頂和遠處聖路易島的尖塔。風穿過展館走廊，帶著幹燥的空氣和紙張的氣息。
    邱白終於輕聲說：“我小時候畫畫，總想著線條要工整，色彩要幹淨。可現在看這些東西，覺得那些‘規則’全是笑話。”
    林恩望著他，認真點頭：“你是天生的藝術家，那些規則，從來不是為你寫的。”
    邱白扭頭看著他，眼睛裏有些微微泛紅，嘴角勾出一點點羞澀的笑意：“……你又來哄我了。”
    “不是哄，是實話。”林恩捏了捏他的手指，語氣輕柔卻無比篤定。
    展館的光投在他們並肩的影子上，像兩條交織的線，不斷穿過曆史，也不斷畫向未來。
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