安安十歲那年，學校組織研學活動，要去城郊的民俗博物館參觀。出發前一晚，她翻出個舊布包，裏麵是林穗當年從老宅帶回的錦囊，還有半截桃木梳齒。
    “媽媽，我能帶著這個嗎？”安安舉著錦囊，眼睛亮閃閃的，“老師說博物館裏有好多老物件，說不定能遇到認識它們的朋友。”
    林穗看著女兒掌心的同心結，發絲在燈光下泛著柔和的光澤，不像當年那般冰涼。她點點頭“別弄丟了。”
    民俗博物館的鎮館之寶，是一幀民國時期的戲裝寫真。照片裏的青衣小生眉眼俊朗，鬢邊插著白梅，手裏握著支狼毫筆，筆尖沾著未幹的墨。解說牌上寫著“鳴春班台柱沈硯，1937年於演出後失蹤。”
    安安站在照片前，突然“呀”了一聲。她手裏的錦囊不知何時敞開了，那撮黑發飄出來，輕輕貼在照片上沈硯的鬢角，像是在給他整理發飾。
    “他長得和戲偶好像。”安安回頭對林穗說，手指指著照片角落，“媽媽你看，這裏有朵梅花，和婉娘阿姨旗袍上的一樣。”
    林穗湊近了才發現，照片邊緣確實有朵暗刻的梅花，花瓣裏藏著個極小的“婉”字，被歲月磨得幾乎看不見，卻在黑發貼上的瞬間，透出淡淡的胭脂色。
    這時，博物館的老館長走了過來，看著安安手裏的桃木梳齒，歎了口氣“這梳齒看著眼熟，像是三十年前從城南老宅收來的那把斷梳上的。聽說那梳子邪性得很，總纏著頭發，後來被個老太太贖回去了。”
    “是我太外婆。”林穗輕聲說。
    老館長眼睛一亮“你們是林家人？那你們肯定知道沈硯吧？他失蹤前留了件戲衣在後台，衣箱裏藏著本《梳頭記》，裏麵夾著半張胭脂紙，寫著‘梅下等’三個字。我們找了幾十年，都沒查清這字是誰寫的。”
    安安突然舉起錦囊“是不是這個？”
    她把錦囊裏的胭脂倒出來，那半塊梅花胭脂在燈光下泛著溫潤的光，與老館長說的胭脂紙字跡，竟是一模一樣的色澤。
    當天下午，博物館突然閉館。老館長捧著沈硯的戲裝寫真，跟著林穗母女回了老宅。
    推開院門的刹那，所有人都愣住了——院子裏的矮梅已經長得比人高，枝頭綴滿花苞，明明是初秋，卻透著要綻放的勢頭。堂屋的梳妝台上，不知何時擺上了那隻紫檀木梳頭匣，匣蓋敞開著，裏麵的《梳頭記》正自動翻頁，停在夾著小像的那一頁。
    “原來如此……原來如此……”老館長撫著寫真，眼眶發紅，“沈硯是我外祖父的師兄，當年他失蹤後，外祖父總說他沒走，是去找一個叫婉娘的姑娘了。”
    他指著寫真背麵的題字“這‘梅魂寄’三個字，是外祖父後來題的，他說沈師兄的魂，怕是寄在梅花裏了。”
    話音剛落，梳頭匣突然發出輕微的震顫，《梳頭記》裏的小像飄了出來，緩緩貼在沈硯的寫真上。兩張紙漸漸融合，墨跡與胭脂暈染在一起，最終化作一幅新的畫麵——梅林深處，穿旗袍的女子正給青衣小生梳頭，發梢纏著梅花，筆尖滴下的墨，在地上開出了花。
    安安手裏的黑發突然散開，順著窗縫飄向院子，落在矮梅的花苞上。那些花苞以肉眼可見的速度綻放，白梅映著夕陽，花瓣邊緣泛著淡淡的粉紅，像是抹了層胭脂。
    老館長從戲裝寫真裏抽出一張泛黃的戲單，上麵印著鳴春班最後的演出信息“壓軸戲《梅魂記》，主演沈硯、婉娘。”
    “這出戲是沈師兄專為婉娘寫的，可惜沒來得及上演。”老館長的聲音帶著哽咽，“外祖父說，戲裏的結局是，書生和女鬼在梅林裏結為連理，青絲纏墨，胭脂染梅，永不分離。”
    那天傍晚，林穗在老宅的灶台裏，發現了一疊未燒盡的戲本殘頁。上麵的字跡，與硯生信裏的如出一轍，最後一頁寫著“魂寄梅枝，情托青絲，縱是人鬼殊途，亦能共赴花期。”
    殘頁的邊緣，沾著幾片幹枯的梅花瓣，和錦囊裏的胭脂，是同樣的顏色。
    離開時，安安把錦囊留在了梳頭匣裏。匣蓋合上的瞬間，院子裏的白梅突然簌簌落下，花瓣在空中打著旋，像是有人在揮手告別。
    老館長後來在博物館為沈硯和婉娘設了個展櫃，裏麵放著那幀融合後的畫像，旁邊擺著《梳頭記》和半截桃木梳。展櫃的玻璃上，總凝結著淡淡的水汽，湊近了看，能看見水汽裏有兩縷發絲交纏，一縷烏黑如墨，一縷泛著胭脂的紅。
    有參觀者說，深夜路過展櫃時，能聽見極輕的梳頭聲，混著戲文的唱詞，像是誰在低聲訴說著，一段跨越了生死，卻從未褪色的愛戀。
    而那座老宅，從此成了遠近聞名的“梅緣地”。每年花開時節，總會有戀人來此許願，說隻要在梅樹下埋下一綹彼此的頭發，就能像婉娘與硯生那樣，無論相隔多遠，都能找到重逢的路。
    風吹過梅林，花瓣簌簌落下，像是誰在輕聲應和
    “情之所係，生生世世，永不相負。”
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