第六式?火焰山雨
    劍勢驟急，如火焰山突如其來的陣雨。劍身在陽光下爆出刺眼的光雨，劍穗紅得像燃燒的火礫。踏七星步時，每步都踩在青石板的水漬上，濺起的水花被劍氣劈成無數細小的虹。蕭書生忘不了火焰山暴雨砸在滾燙岩壁上的蒸騰白霧，此刻便讓劍尖激起的水汽與劍氣相融，使得十步之內的蚊蟲皆被這濕熱劍氣震斃。
    第七式?昆侖倒瀉
    長劍自頭頂劈下，如昆侖冰川崩塌時的冰瀑。劍風裹挾著寒意，讓廊下的銅鶴香爐都凝出薄霜。他在慕士塔格峰見過冰崖斷裂的壯闊，便將那股摧枯拉朽的氣勢凝入劍勢 —— 劍鋒過處，連廊柱上的漆皮都裂開冰紋狀的細縫。收勢時劍插地麵半寸，震起的冰屑在空中凝成轉瞬即逝的冰晶，恰似昆侖山口的風淩石。
    第八式?帕米爾風
    劍走偏鋒，忽左忽右全無定軌，如帕米爾高原的狂風。劍身發出尖銳的呼嘯，劍穗在風中幾乎要被扯斷。移步時足尖總是踏在風向轉變的節點，那是他在高原埡口觀察了百次風向後的心得。最精妙處在於劍脊始終迎著風勢，將氣流引成旋轉的氣渦，使得三丈外的燈籠都被這無形的渦旋牽引著搖晃。
    第九式?龜茲胡旋
    劍隨身轉，如龜茲樂舞中的胡旋舞姬。蕭書生在庫車王府見過胡旋女的舞姿，便將那旋轉的韻律融入劍勢 —— 身體旋出丈許半徑的圓，劍尖卻始終指向圓心，形成外圓內方的奇妙軌跡。劍穗甩出的紅綢在旋轉中凝成赤色圓環，與他腰間玉佩的旋動形成日月交輝之象。收勢時驟然定身，劍峰直指北鬥，仿佛樂舞驟停時的驚豔亮相。
    第十式?玉門關外
    劍勢沉雄，如嘉峪關的城牆橫亙天地。劍身橫握胸前，劍脊如垛口般平直，左手按在劍鞘中段，恰似守城士兵按在城磚上的手掌。他在玉門關見慣了西出陽關的商旅回望故鄉的背影，此刻便讓劍尖微微西傾，帶著三分留戀七分決絕。劍鋒上凝結的霜花久久不散，如同關隘上終年不化的寒雪。
    第十一式?月牙泉湧
    劍尖在水麵輕點，激起層層同心圓漣漪，如月牙泉在風中信步的水紋。劍穗垂入泉水時，並未沾濕分毫，全憑內力將水珠震成霧靄。蕭書生曾見泉底的五色石子隨水波流轉，便讓劍尖在漣漪中心畫出石子的斑斕軌跡。收劍時帶起的水霧中，竟浮現出他在泉邊見過的海市蜃樓殘影，那是用劍氣折射日光的巧思。
    第十二式?交河殘照
    劍身在暮色中拖出長長的橙紅殘影，如交河故城的殘陽斜照。劍鋒掠過斷牆時，會在磚縫間留下細碎的火星，恰似他在故城遺址見過的磷火。左手指向西方時，指尖與劍尖形成的直線，正好是他測量過的交河城軸線角度。最妙是收勢時劍穗掃過枯草，驚起的飛蛾撲向劍上的殘光，恍若故城黃昏時歸巢的蝙蝠。
    第十三式?苜蓿搖風
    劍勢舒緩，如河西走廊的苜蓿田在風中起伏。劍尖劃動的弧度與苜蓿葉的擺動頻率完全一致，那是他蹲在酒泉農場數過千片葉子後的精準把握。劍穗的綠綢隨勢輕搖，與廊外的真苜蓿葉交相輝映，竟分不清哪片是綢哪片是葉。收劍時劍柄輕抖，劍脊上的露珠滾落，在青磚上洇出的水痕恰似苜蓿根係的分布圖。
    第十四式?雪嶺飛狐
    劍走迅疾，如阿爾泰山的雪狐竄過冰坡。劍尖在積雪上隻留下三點梅花狀的痕跡，那是他在喀納斯見過的狐爪印。側身旋劍時，衣袂掃過的雪粉凝成一道白虹，與劍光相襯如狐尾掃月。此式最忌拖泥帶水，蕭書生曾在雪夜追狐三十裏，此刻便將那份踏雪無聲的輕盈凝入步法，連簷角的冰棱都察覺不到劍者的氣息。
    第十五式?樓蘭夢影
    劍勢忽虛忽實，如樓蘭遺址中若隱若現的海市蜃樓。劍身半隱在廊柱陰影裏，隻露劍尖三寸寒光，像他在羅布泊見過的虛幻城郭。移步時足尖點過的地麵，恰好構成樓蘭古城的街巷布局。劍穗忽明忽暗，是他用內力控製綢布反光形成的效果，宛如古城廢墟中飄忽的磷火。收勢時劍入鞘的輕響，竟與他在樓蘭聽見過的陶罐碎裂聲一般無二。
    第十六式?隴頭流水
    劍走蜿蜒，如隴山深處的溪流繞石而行。劍身起伏的軌跡，與他在麥積山寫生的溪澗圖分毫不差。劍穗拖過水麵時，激起的漣漪會隨劍勢連成一串，恰似溪流中的回水渦。左掌拂過劍脊時，指尖的溫度讓水汽在劍峰凝結成細小的水珠，順流而下如溪澗落瀑。蕭書生創此式時總想起秦腔《隴頭水》的調子，劍風便暗合那蒼涼的唱腔，連廊下的蟋蟀都停止了鳴叫。
    第九式?龜茲胡旋
    劍隨身轉，如龜茲樂舞中的胡旋舞姬。蕭書生在庫車王府見過胡旋女的舞姿，便將那旋轉的韻律融入劍勢 —— 身體旋出丈許半徑的圓，劍尖卻始終指向圓心，形成外圓內方的奇妙軌跡。劍穗甩出的紅綢在旋轉中凝成赤色圓環，與他腰間玉佩的旋動形成日月交輝之象。收勢時驟然定身，劍峰直指北鬥，仿佛樂舞驟停時的驚豔亮相。
    第十式?玉門關外
    劍勢沉雄，如嘉峪關的城牆橫亙天地。劍身橫握胸前，劍脊如垛口般平直，左手按在劍鞘中段，恰似守城士兵按在城磚上的手掌。他在玉門關見慣了西出陽關的商旅回望故鄉的背影，此刻便讓劍尖微微西傾，帶著三分留戀七分決絕。劍鋒上凝結的霜花久久不散，如同關隘上終年不化的寒雪。
    第十一式?月牙泉湧
    劍尖在水麵輕點，激起層層同心圓漣漪，如月牙泉在風中信步的水紋。劍穗垂入泉水時，並未沾濕分毫，全憑內力將水珠震成霧靄。蕭書生曾見泉底的五色石子隨水波流轉，便讓劍尖在漣漪中心畫出石子的斑斕軌跡。收劍時帶起的水霧中，竟浮現出他在泉邊見過的海市蜃樓殘影，那是用劍氣折射日光的巧思。
    第十二式?交河殘照
    劍身在暮色中拖出長長的橙紅殘影，如交河故城的殘陽斜照。劍鋒掠過斷牆時，會在磚縫間留下細碎的火星，恰似他在故城遺址見過的磷火。左手指向西方時，指尖與劍尖形成的直線，正好是他測量過的交河城軸線角度。最妙是收勢時劍穗掃過枯草，驚起的飛蛾撲向劍上的殘光，恍若故城黃昏時歸巢的蝙蝠。
    第十三式?苜蓿搖風
    劍勢舒緩，如河西走廊的苜蓿田在風中起伏。劍尖劃動的弧度與苜蓿葉的擺動頻率完全一致，那是他蹲在酒泉農場數過千片葉子後的精準把握。劍穗的綠綢隨勢輕搖，與廊外的真苜蓿葉交相輝映，竟分不清哪片是綢哪片是葉。收劍時劍柄輕抖，劍脊上的露珠滾落，在青磚上洇出的水痕恰似苜蓿根係的分布圖。
    第十四式?雪嶺飛狐
    劍走迅疾，如阿爾泰山的雪狐竄過冰坡。劍尖在積雪上隻留下三點梅花狀的痕跡，那是他在喀納斯見過的狐爪印。側身旋劍時，衣袂掃過的雪粉凝成一道白虹，與劍光相襯如狐尾掃月。此式最忌拖泥帶水，蕭書生曾在雪夜追狐三十裏，此刻便將那份踏雪無聲的輕盈凝入步法，連簷角的冰棱都察覺不到劍者的氣息。
    第十五式?樓蘭夢影
    劍勢忽虛忽實，如樓蘭遺址中若隱若現的海市蜃樓。劍身半隱在廊柱陰影裏，隻露劍尖三寸寒光，像他在羅布泊見過的虛幻城郭。移步時足尖點過的地麵，恰好構成樓蘭古城的街巷布局。劍穗忽明忽暗，是他用內力控製綢布反光形成的效果，宛如古城廢墟中飄忽的磷火。收勢時劍入鞘的輕響，竟與他在樓蘭聽見過的陶罐碎裂聲一般無二。
    第十六式?隴頭流水
    劍走蜿蜒，如隴山深處的溪流繞石而行。劍身起伏的軌跡，與他在麥積山寫生的溪澗圖分毫不差。劍穗拖過水麵時，激起的漣漪會隨劍勢連成一串，恰似溪流中的回水渦。左掌拂過劍脊時，指尖的溫度讓水汽在劍峰凝結成細小的水珠，順流而下如溪澗落瀑。蕭書生創此式時總想起秦腔《隴頭水》的調子，劍風便暗合那蒼涼的唱腔，連廊下的蟋蟀都停止了鳴叫。
    第十七式?胡笳十八拍
    劍隨身分，忽剛忽柔十八變，暗合蔡文姬《胡笳十八拍》的韻律。剛時如匈奴鐵騎踏破雁門關，劍風劈斷廊下的竹簾；柔時似江南采蓮女的吳儂軟語，劍穗輕掃過侍女鬢邊的珠花。蕭書生在河西走廊聽過胡笳與琵琶合奏，此刻便讓劍脊的震顫頻率與胡笳的最低音完全一致，連遠處的琴師都能感受到琴弦的共鳴。
    第十八式?大漠孤煙
    劍指蒼穹，如大漠孤煙直上雲霄。劍身與地麵垂直的角度，精確對應著他在玉門關測量的正午日影角度。劍穗直挺如烽燧煙柱，在風中竟紋絲不動，是他以內力鎖住氣流的絕技。收勢時劍峰指向北鬥，那是他在大漠中辨別方向的訣竅，連星象都會隨這劍勢微微偏移半分。
    第十九式?客舍青青
    劍勢轉柔，如江南客舍的芭蕉葉垂落晨露。劍尖輕點窗欞的節奏，正是他在金陵客棧聽熟的雨滴聲。劍穗的綠綢掃過青苔時，會留下淡淡的水痕，恰似春雨打濕的石階。蕭書生將西域的蒼勁藏於內，隻露江南的溫潤於外 —— 劍鋒過處，案上的茶盞隻微微晃動，茶湯卻不起半分漣漪，宛如他初見林府時的靜水荷塘。
    第二十式?畫舫聽雨
    劍在廊下旋轉，如秦淮河畫舫上的雨絲繞船。劍身劃出的圓圈忽大忽小，暗合雨滴落水的漣漪變化。左足點地時，每步間隔恰好是畫舫窗格的寬度，那是他在夫子廟丈量過的尺寸。劍穗掃過簷角銅鈴，發出的叮咚聲竟與他在雨夜畫舫聽見過的琵琶泛音相同。收劍時，劍脊上的水珠連成線滾落，在青磚上拚出一幅微型的江南水網圖。
    第二十一式?柳浪聞鶯
    劍走輕盈，如西湖柳絲拂過鶯鳥的羽翼。劍尖在柳枝間穿梭，每片柳葉都隻被掃過邊緣，卻無一片飄落，是他觀察了三個月柳鶯築巢的心得。劍穗的黃綢與柳絮混在一起，連最敏銳的鶯鳥都分不清真偽。劍風過處，會激起一串清脆的鳥鳴 —— 原是他用劍脊震動空氣，模仿出的黃鶯求偶聲，林府的春鶯常被這劍勢引得繞廊飛舞。
    第二十二式?藕花深處
    劍勢忽沉，如采蓮女的船槳劃開荷塘淤泥。劍尖斜插入地的角度，恰似他在太湖見過的蓮莖生長的弧度。手腕翻轉時，劍身在水麵拖出的波痕，與荷葉上滾動的露珠軌跡完全一致。蕭書生將西域的剛猛化為水下的暗勁 —— 劍穗入水時悄無聲息，卻能在三尺深的池底激起暗流，使得池中的錦鯉都隨著劍勢遊動，仿佛他在林府荷塘見過的蓮影魚群。
    第二十三式?楓橋夜泊
    劍峰斜指夜空，如寒山寺的鍾聲穿透夜色。劍身與空氣摩擦的頻率，竟與他在楓橋聽熟的鍾聲頻率相同，連寺裏的古鍾都會隨之共鳴。劍穗的紅綢垂落如寺前的紅燈籠，在風中微微搖晃的幅度，恰好是夜泊客船的搖擺角度。收勢時劍鞘輕叩石階，發出的咚聲與寒山寺的夜半鍾聲分毫不差，連更夫都會被這劍聲引得提前敲梆。
    第二十四式?風歸故裏
    長劍回鞘時，劍穗在空中劃出完整的圓，如西域風沙終於繞回江南的新月。劍身最後一次反光，同時映出大漠孤煙與江南煙雨，是蕭書生半生遊曆的縮影。左掌輕撫劍鞘的紋路，那是他用西域駝骨與江南竹絲混合打造的特殊肌理。收勢的刹那，劍穗紅綢突然挺直如鞭，又驟然鬆弛如瀑，恰似他從西域歸來時，那顆既急切又悵然的心 —— 最終，所有的風霜都凝在劍鞘的銅扣上，化作一點江南的溫潤水光。
    他知道，創造一套完美的劍法還有很長的路要走，但他有信心，也有決心將拂風劍法發揚光大。他相信，在不久的將來，拂風劍法將會在江湖中留下濃墨重彩的一筆，成為一個傳奇。