初一的清晨，天光熹微，省古玩協會總部大樓卻已是燈火通明。
    地下三層，一間沒有任何窗戶的屋子，常年彌漫著一股陳年老木、混合著樟腦與塵埃的獨特氣味。
    這裏，就是協會的“盲鑒室”，一個誕生過無數傳奇，也埋葬過無數自負者的地方。
    陳凡被工作人員引著，走進這間壓抑的屋子。
    門在身後關上，隔絕了外界的一切聲響。
    他坐在一張寬大的紅木桌前，桌麵光滑如鏡。
    一位麵無表情的考官，用一塊厚重的黑絲絨布，仔細地蒙住了他的雙眼。
    世界瞬間陷入一片純粹的黑暗。
    “陳先生，準備好了嗎？”考官的聲音從頭頂傳來，不帶任何感情。
    “準備好了。”陳凡的聲音平靜無波。
    “計時開始。”
    話音落下的瞬間，陳凡深吸了一口氣。
    黑暗，並未讓他失去方向。
    相反，他的世界變得更加清晰。
    那雙被世人稱為“神瞳”的眼睛，此刻正以一種超越視覺的方式，高速運轉著。
    他能“看”到物體內部的結構，能“感知”到材質的分子排列，能“讀取”到歲月在它們身上留下的每一道細微烙印！
    第一件：元青花纏枝牡丹梅瓶
    考官的聲音響起：“一號物品，請鑒定。”
    陳凡的“視線”聚焦過去。
    他“看”到，那層看似溫潤如玉的釉麵下，泛著一層不自然的、賊亮的浮光！
    這是現代化學釉的典型特征，無論如何做舊，都無法模仿出古瓷那種溫潤內斂的寶光。
    他再“看”向胎質，原本應該是堅密的瓷胎，在他神瞳下呈現出疏鬆的結構，裏麵混雜著大量滑石粉和現代膠水的成分。
    “仿品。”陳凡開口，聲音在寂靜的房間裏異常清晰：
    “現代高仿，老胎新彩工藝。胎質疏鬆，釉麵浮光，畫工雖仿元人筆意，但筆觸僵硬，毫無神韻。”
    考官記錄的手微微一頓。
    第二件：宋徽宗《瑞鶴圖》摹本
    “二號物品，請鑒定。”
    陳凡的“指尖”仿佛觸摸到了那幅絹帛書畫。
    絹帛的質感粗糙，遠不如宋代的澄心堂紙那般細膩。
    墨色看似濃淡相宜，實則浮於紙麵，缺少了古畫那種墨色層層暈染、深入肌理的厚重感。
    他“看”向畫中那些仙鶴，羽毛的勾勒根根分明，卻少了幾分宋畫特有的“逸筆草草”的靈動與寫意。
    最致命的一點，是畫末的題跋。
    那瘦金體的“瑞鶴圖”三字，起筆收筆過於規整，棱角分明，帶著一股刻意的匠氣。
    真正的宋徽宗，其書法如風檣陣馬，灑脫不羈！
    即便是工整的瘦金體，也藏著一份皇家獨有的、睥睨天下的“瘋勁兒”。
    “明人臨摹。”陳凡斷言：
    “仿的是台北故宮博物院藏本。絹本、墨色、題跋皆為後仿，有明顯的模仿痕跡，但功力尚淺，失了原作的神髓。”
    考官的眉頭皺了起來。
    這兩件，都是協會藏品庫裏掛了號的“疑難雜症”，他沒想到，陳凡竟然能一針見血地指出問題。
    第三件：和田羊脂玉印
    “三號物品，請鑒定。”
    這是一方古樸的獅鈕印章。
    陳凡“看”到，玉石本身的質地確實達到了羊脂級別的溫潤，但內部結構卻暴露了問題。
    在玉質的深層，有一絲幾乎看不見的、呈條帶狀分布的“水線”！
    這是和田籽料的典型特征。
    但這方印的雕工，卻完全是現代電動工具的痕跡，線條生硬，轉折處毫無手工雕刻的自然圓潤。
    表麵的包漿也做得太過刻意，像一層油膩的薄膜。
    “籽料仿古。”陳凡的聲音沒有絲毫猶豫：
    “玉質是頂級和田籽料，但雕刻與做舊均為現代手法。是典型的‘新玉做舊，冒充古印’。”
    連續三件，從瓷器到書畫再到玉器，陳凡的鑒定結論如同一把精準的手術刀，快、準、狠，直指要害。
    接下來的四件，更是勢如破竹……
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