德順齋的聯動屏幕餘輝未暗，流浪的平板就收到了“少年匠人創意賽”的首批難題反饋。元宇宙賽事後台的求助板塊裏，基拉的頭像正不停閃爍——他提交的“毛利木雕+中原榫卯”設計方案，卡在了核心結構融合上，數字模型裏的紅木雕刻與榫卯接口，始終無法實現“既保木紋完整又穩固定型”的效果。“我試了十七種榫卯樣式，”視頻裏的基拉舉著開裂的木樣，“一用傳統銀榫卯固定，木雕的螺旋紋就會斷裂；不用又拚不牢，這可是我為‘故鄉與絲路’主題準備的核心作品！”
    少年匠人們的線上討論會立刻在元宇宙開啟。金敏俊調出銀榫卯的三維數據：“問題出在受力點，新羅冷鍛的銀絲太硬，而毛利紅木的紋理偏軟，硬碰硬肯定裂。我可以把銀絲做成交錯的軟扣，像編藤那樣纏住木榫，既省力又不損木紋。”田中裕太同步上傳奈良木作筆記：“江戶時代的‘柔木術’或許能用，把紅木泡在溫水裏軟化，再用金箔粉調和的木膠加固接口，幹燥後硬度剛好適配。”
    馬赫迪翻出波斯商隊的木作記錄，泛黃紙頁上畫著榫卯與木雕結合的箱子：“我先祖曾用‘纏絲固木法’運輸易碎瓷，用撒馬爾罕的蠶絲浸波斯防蝕油，纏在木接口處——既能緩衝受力，又能防蛀，剛好能填紅木與榫卯的縫隙。”張嬸的虛擬頭像突然跳進會議室，手裏舉著個藤編木盒：“我娘家的老木匠說過‘木隨絲軟，榫借藤勁’，你們試試把藤編碎料混進木膠，就像我做藤瓷碗那樣，既有韌性又不顯眼。”
    “跨洲木藝攻堅行動現在啟動！”隨著流浪的線上指令，元宇宙協作室瞬間搭建完成。基拉率先共享了紅木的紋理數據，螺旋紋的走向在虛擬屏幕上清晰呈現；金敏俊根據木紋密度，調整銀軟扣的弧度，數字銀絲在模型裏順著木紋纏繞，剛好避開雕刻的關鍵部位；田中裕太則計算出溫水軟化紅木的精準時間，標注在模型的時間軸上。
    現實裏的德順齋天井，流浪找來一塊江南黃楊木做試驗——這木材質地與毛利紅木相近，剛好能模擬受力效果。他按基拉的螺旋紋樣式刻出木坯，再用金敏俊設計的軟銀扣嚐試拚接，果然，銀絲的柔韌性讓木榫順利嵌入，沒有損傷一絲木紋。“成了！”他舉起拚接好的木樣，元宇宙裏的基拉立刻歡呼，同步調整自己的數字模型。
    難題的突破口藏在馬赫迪的“纏絲固木法”裏。阿米爾在線演示波斯纏絲技巧，將浸過防蝕油的蠶絲均勻纏在木榫接口，再塗上田中裕太調配的金箔木膠；林墨則開發了“紋理追蹤係統”，實時監測紅木在拚接過程中的受力變化，一旦超過安全值就立刻報警。當基拉在元宇宙裏完成最後一道工序，數字模型的接口處突然亮起綠光——紅木螺旋紋完整包裹著銀榫卯，蠶絲與木膠形成的透明層，像給接口穿了層“隱形防護衣”。
    “這不僅是結構融合，更是文化對話！”元宇宙裏的卡洛斯教授突然點讚，“紅木的螺旋紋是南太平洋的海風，榫卯的結構是中原的梁柱，銀絲是絲路的紐帶，這作品完美詮釋了主題。”消息剛彈出，其他參賽選手的求助也陸續而來：迭戈想給陶笛加織毯紋樣裝飾，卡裏姆計劃用織毯包裹烏德琴琴身，少年們的創意火花在元宇宙裏碰撞出連鎖反應。
    流浪幹脆在元宇宙裏開辟了“創意互助區”，讓大家共享技藝方案。迭戈的陶笛上，很快出現了尼科斯設計的藍染紋樣；卡裏姆的烏德琴琴身，裹上了混著毛利螺旋紋的傑拉巴織毯；金敏俊則把瑪雅火山灰加入銀榫卯，讓金屬表麵浮現出自然的土黃色紋理。“這才是創意賽的意義，”林墨看著實時更新的作品庫，“不是競爭，是用各自的故鄉技藝，共同織就絲路長卷。”
    當基拉的最終作品——“木榫螺旋燈”在元宇宙發布時，所有聯動屏幕都亮了起來。紅木雕刻的燈座上，螺旋紋順著銀榫卯向上延伸，頂端的燈罩用樹皮布製成，印著五大洲的非遺紋樣，通電後，光影透過紋樣投在虛擬地麵，拚成完整的全球非遺地圖。係統提示音響起：“基拉作品《絲路旋光》獲‘創意先鋒獎’，解鎖跨洲木藝融合技藝庫。”
    深夜的德順齋，流浪把基拉寄來的紅木樣本，放進裝著五大洲土壤的陶罐。元宇宙裏，少年們還在為彼此的作品出謀劃策，鍵盤敲擊聲與木錘敲打聲透過耳機傳來。他翻開爺爺的日誌，在新的一頁畫下纏繞著銀絲的木榫，旁邊寫著：“匠魂從不是單一的技藝，是不同木紋的相擁，是跨界創意的碰撞，是少年們用巧思編織的、生生不息的文明紐帶。”窗外的桂花香飄進天井，與元宇宙裏傳來的笑聲一同，落在攤開的日誌上。