盧克索的晨霜剛沾濕木雕底座，流浪的平板就被聯合國非遺署的緊急通訊占滿。元宇宙會議的虛擬穹頂下，陳敬山的數字影像與鄭和寶船的殘片掃描圖重疊，林墨的聲音帶著抑製不住的激動：“把‘鄭和船隊’木雕字樣與‘寶船錨鏈’織物紋樣拚合後，剛好對應寶船主桅的裝飾結構——這是陳敬山留下的完整線索，指向他參與修建的最後一艘寶船‘通遠號’的沉沒坐標！”
    流動工坊的兩支分隊在元宇宙完成匯合，埃及的赤鐵礦粉末與秘魯的羊駝毛線被同時放在虛擬操作台上。穆罕默德舉著木雕拓片：“努比亞紫檀的紋理裏，藏著陳敬山刻的微型海圖，和馬歡《瀛涯勝覽》裏記載的阿拉伯航線完全吻合。”索菲亞則展開新織的“絲路雲絨”：“錨鏈紋樣的銀線密度不同，其實是水深標記——這是印加人用織物記錄地形的古老智慧，被陳敬山借用來標注沉船位置。”
    “寶船複刻與尋蹤行動，現在啟動！”隨著流浪的指令，全球匠人資源瞬間聯動。金敏俊帶著新羅冷鍛工匠趕製寶船銀榫卯構件，參照的正是“通遠號”的史料記載；基拉則用毛利木雕技法修複海圖殘片，紅木雕刻的船舵模型上，螺旋紋與錨鏈紋樣完美銜接。張嬸的“絲路糧艙”也同步升級，把埃及椰棗、秘魯藜麥與江城糯米混合，做成能長期儲存的“航船飯團”——這是她根據鄭和船隊的軍糧配方改良的。
    盧克索的考古實驗室裏，馬赫迪用改良防蝕釉處理木雕拓片。當埃及赤鐵礦釉料覆蓋在“鄭和船隊”字樣上時，隱藏的金色紋路突然顯現，在元宇宙裏自動生成三維海圖：“這是阿拉伯航海家的‘星位定位法’，陳敬山把它和中原羅盤結合了。”屏幕上，海圖的終點指向印度洋的滿剌加海域——那裏曾是鄭和船隊的重要貨場，也是東西方貿易的核心樞紐。
    庫斯科的織物工坊成了寶船紋樣的“活字典”。艾力將艾德萊斯綢的提花工藝與印加“經起花”結合，織出寶船的水密隔艙結構：“每一道絲線的交織都對應艙室位置，就像當年工匠用木材拚接船體一樣精準。”索菲亞則用胭脂蟲染液繪製船帆紋樣，紅色太陽紋與藍色雲氣紋的交界處，剛好形成“德順齋”符記的輪廓：“這是文明交融的天然印記，比刻上去更有溫度。”
    尋蹤船隊的旗艦“新德順號”在江城造船廠下水時，全球匠人都通過元宇宙實時觀禮。寶船的主桅用努比亞紫檀複刻，頂端的銀製風標是金敏俊的作品，雕刻著融合了埃及聖甲蟲與中原祥雲的紋樣；船帆則是艾力團隊織就的巨型“絲路雲絨”，展開時，錨鏈銀線在陽光下閃爍，與遠處長江上的航標燈形成呼應。“這船既有‘通遠號’的風骨，又有少年匠人的靈氣，”鄭和的數字影像在船頭現身，“陳敬山當年的遺憾，要由你們補上。”
    滿剌加海域的探測船剛放下聲呐，元宇宙的海圖就同步亮起。當聲呐掃描到沉船殘骸時，流浪突然發現：“‘通遠號’的船板拚接方式，和盧克索木雕的修複技法完全一致——陳敬山把寶船工藝刻進了木雕，又用織物紋樣留下坐標，就是等著後人完成這場跨越五百年的接力。”馬赫迪立刻調配水下防蝕劑，將波斯玫瑰精油與深海礦物粉混合，確保打撈時不會損傷船身木材。
    第一個被打撈上來的構件是寶船的舵輪，努比亞紫檀的質地依舊堅硬，隻是表麵覆蓋著一層珊瑚。基拉用毛利“木紋喚醒”技法小心清理，當螺旋紋裏的“德順齋”符記重見天日時，所有聯動屏幕都響起歡呼聲——這個符記與敦煌飛天屏風、埃及木雕、秘魯織物上的印記完全重合，形成完整的匠魂傳承鏈。“這是陳敬山的‘文明密碼’，”哈立德教授的聲音帶著哽咽，“他用一生把絲路技藝串成了閉環。”
    寶船主艙的木箱打開時，所有人都屏住了呼吸。裏麵沒有金銀珠寶，隻有一本陳敬山的手劄和一套非遺工具——赤鐵礦鍛錘來自馬裏，織梭是新羅銀製，木雕刻刀帶著敦煌澄板土的痕跡。手劄最後一頁寫著：“匠魂非一人之技，非一代之業，是寶船帆上的經緯，是木雕紋裏的風浪，是待少年人續寫的絲路長卷。”林墨將手劄數據同步到“少年匠魂庫”，瞬間引發全球匠人轉發。
    當“新德順號”載著寶船殘件返回江城時，德順齋的廣場已搭起非遺博物館。埃及木雕與秘魯織物被陳列在寶船模型兩側，紅木工具架上，新老工具整齊排列。穆罕默德教中國孩子鍛打赤鐵礦，索菲亞則帶著姑娘們學習羊駝毛紡織，流浪站在博物館的穹頂下，看著陳敬山與鄭和的數字影像並肩而立。他掏出爺爺的日誌，在最後一頁畫下連接五大洲的寶船航線，旁邊寫著：“匠魂從不是散落的碎片，是寶船與風浪的相擁，是五百年的跨越等待，是少年們用手藝完成的、文明傳承的閉環。”長江的濤聲漫過廣場，與元宇宙裏全球匠人的歡呼交織，成了最動人的絲路回響。